Мария Згурская - Альпийский сад и рокарий

Каменистые сады – одно из высочайших достижений садоводства. Вся история садово-паркового искусства является тому доказательством. Многие века понадобилось человеку, чтобы осознать непреложную истину: природу не нужно покорять, ее нужно уважать, беречь, жить с ней в согласии. От регулярных садов и парков с подстриженными деревьями садоводство перешло к созданию ландшафтов, близких к естественным; от увлечения экзотическими видами и пышными формами растений – к созданию утонченных, изысканных сортов и вниманию к местной дикой флоре.

Люди использовали камни и воду для украшения садов задолго до того, как стали устраивать лужайки, клумбы, бордюры, водные каскады и декоративные водоемы. Первые в истории сады с использованием природного камня появились в Юго-Восточной Азии. Философские и религиозные представления народов этого региона никогда не противопоставляли человека природе. Более того, скалы, вода, растения если и не обожествлялись, то всегда были предметом преклонения. Тысячи лет назад первый японский садик представлял собой засыпанную белым камнем площадку с единственным деревом в центре. Утонченная культура Китая, Кореи, Японии создала несравненные по красоте сады, в которой камень играет важнейшую роль. Эстетика этих садов отвергает искусственность и симметрию. Даже в тех случаях, когда сады создавались не на основе естественного ландшафта, им всегда придавался облик природного уголка. Никогда не встретишь здесь экзотические растения – только местные виды. В таком саду можно бесконечно любоваться фактурой и цветом камня, бликами света, тихим журчанием воды.

Привлекательность камней и воды легко понять – они придают природный и гармоничный вид территории вокруг дома. Но до недавнего времени альпинарии и рокарий были доступны только состоятельным людям. В Европе каменистые сады возникли в конце XVIII столетия, когда в ботанических садах стали сооружать альпийские горки. В эту эпоху все природное было модно, и люди ходили в горы любоваться альпийскими пейзажами. Потрясающая приспособленность растений к жизни на «кромке льда» заставили исследователей «согнуться в три погибели» – альпийские «жители» низкие и распластанные по земле – и всмотреться. Кстати, поэтому и горка! Дело в том, что альпийские растения низкорослые, быть может, они хорошо бы и на грядке росли – но, создавая горку, их просто подносили ближе к глазам человека. Альпийская горка, как рама для картины, как перстень для драгоценного камня, – не цель, а способ донести прелесть горного «карлика» до зрителя.

Примерно в 1780-е годы в Зальцбургском ботаническом саду появилась и первая альпийская горка – то есть коллекция альпийских растений, в 1867 году был построен альпинарий в садах Кью под Лондоном, а в 1871 году – в Эдинбурге. Покоренные красотой и изяществом горной растительности Швейцарии и других горных европейских стран, которую невозможно было встретить у себя на родине, англичане решили привезти образцы растений в Англию. От англичан эстафету моды на альпинарии приняли и другие страны Европы.

Так как знаний по агротехнике выращивания альпийских и других горных растений было крайне мало, их выращивали исходя из требований местной растительности, что зачастую вело к болезням и даже гибели альпийских «гостей». Некоторые наиболее неприхотливые горные растения все-таки смогли адаптироваться и остались жить в английских садах, хотя в основном все же энтузиастам приходилось снова и снова находить и переносить растения из горных местностей в свои сады. Только в 1870 году Уильяме Робинзон в своей книге «Альпийские растения для английских садов» предпринял попытку создать некое руководство по выращиванию «альпийцев».

Альпинарии создавались либо как коллекция растений, либо как диковинное парковое украшение. Впоследствии в них стали выращивать не только альпийские, но и иные растения, напоминающие по облику горные.

Стилистически такие рокарии, безусловно, можно отнести к типу фантазийных садов. В соответствии с художественными представлениями того времени этим сооружениям придавалась не столько природная, сколько «художественная» форма. Такие сады не требовали привязки к местности. Они представляли собой террасированные холмы, расположенные одиночно или образующие подобие горной системы. Террасы отделяли друг от друга проходами и соединяли с помощью лестниц, сложенных из обработанных плит. Все сооружение окантовывали поребриком или ограничивали камнями. Посадочные лунки не создавали индивидуально для каждого растения, а лишь отделяли камнями по всей линии террасы. Центром композиции, ее вершиной, как правило, служил массивный вертикально стоящий камень или группа камней, символизировавших горный пик. По склонам на террасах укладывали более плоские, но тоже массивные камни, уравновешивавшие композицию. Горные породы, используемые для построения такого рокария, ценились больше за декоративные качества, чем за их соответствие требованиям растений. Здесь туфы могли соседствовать с гранитами, слоистыми известняками и даже с «руинами» – обломками колонн и фризов. Нередко такие сооружения были столь искусственны, что напоминали не горные массивы, а декоративные пирамиды.