Мальчик с единорогом
Феерия
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
Режиссёр – знаменитый, сорокалетний, талантливый, элегантный…
Героиня – столичная журналистка, очень уверенная в себе…
Пожарный – «фанатик театра»
Актриса
Администратор
Мальчик с Единорогом1
Яго
Кармен
Гитарист
Дуэнья
Сеньора
Пожилые актрисы
Герои и героини самых разных пьес
(Действие происходит в наше время. Южный город – Тифлис, Гель-Гью, Сухуми, Одесса, Феодосия, Керчь, вымышленный южный город – конец 80-х годов… Смутное время… Театральная «богемная», «всегдашняя», «предпремьерная жизнь»).
Спектакль включает в себя: СТЕННУЮ РОСПИСЬ, различные цветовые эффекты, яркие костюмы и… «принципиальный эклектизм». Большое значение имеет подбор м у з ы к и….
Мальчик с Единорогом (любовь Героя) остаются с ним, Яго и Карл Моор смешиваются с толпой, то есть – оставляют свои плащи на сцене и уходят в зрительный зал – обыкновенными горожанами современного города.
Режиссёр. Спектакль вышел, он уже не мой… Прекрасной Девы.
Мальчик с Единорогом. Скажи, почему у тебя в с е г д а горит свет, ты так любишь вечер?
Режиссёр. Разве мы… «на ты»?
Мальчик с Единорогом. Англичане только Богу и любимой говорят – «ты». Мне это понравилось. Я вообще обожаю ритуалы. Как ты думаешь – когда нарушаются ритуалы – любовь должна уходить?
Режиссёр (удивлённо). Почему ты об этом спрашиваешь?
Мальчик (Единорогу). Ты погуляй пока по сцене, загляни там – куда захочется, и возвращайся… Хорошо?
(Единорог кивает и скрывается за кулисами)
Мальчик. Можешь называть меня – саламура. Так, кажется, у вас зовут мальчика, играющего на флейте?
Режиссёр. Ты – персонаж… какой-то детской сказки? Не помню… где-то я о тебе читал, или, может, рассказывал кто…
Мальчик (смеётся). Не угадал! Ты вообще – прости – ничего про нас не понял. Я поэтому его и отослал – вдруг ты начнёшь говорить что-нибудь про астральные видения и обидишь его. Он, знаешь, ужасно обидчивый.… А мы с ним – в твоей власти. Так что – пожалуйста, не обижай нас. Это очень больно.
(Единорог высовывается из противоположной кулисы и кладёт голову на плечо Режиссёру).
Режиссёр. Если он сейчас ещё и заговорит…
Мальчик (строго). Ты меня невнимательно слушаешь… Мы не будем тебе мешать, просто ты… помни – мы всегда рядом, если что-нибудь нужно… подумай о нас…
(Мальчик протягивает руку, и Единорог скрывается в кулисе).
Мальчик. Ты ведь любишь англичан, правда? Хорошие у них обычаи, и уходят они, не прощаясь.…А иногда и насовсем. Правда, грустно? Когда – насовсем.
(Звонит телефон, включается радиотранслятор, слышны голоса, смех…).
Режиссёр. К сожалению, скоро… третий звонок. Мне нужно заглянуть в гримёрные.
Мальчик. Как ты думаешь – Единорог похож на Жирафа?
Режиссёр. Прости меня, но я очень спешу, масса дел.
Мальчик. Он ни на кого не похож… (Уходит).
(Сцена пуста. Режиссёр раскрывает окно).
Режиссёр. Единорог.… Кажется, у Гарсия Лорки было такое стихотворение. А мальчик – это Экзюпери, «Маленький принц». Просто я устал. Адски. Нужно поехать домой и отдохнуть. Хотя бы полчаса.
…А, может, это – старость? Подкрадывается незаметно, и сам не замечаешь – всё понемногу начинает выцветать, становится скучным… Ранги знакомства, не надо нарушать ранги знакомства, не нужно придумывать ситуации, из которых «нет выхода»…
О, Господи! Какая чушь! А это ещё… что такое?
(Оборачивается, за его спиной улыбающийся Яго).
Яго (кланяясь). Сто тысяч извинений, милорд! Но мне показалось, что в последней сцене – помните, начиная с реплики.… Не лучше ли будет сделать мой выход следующим образом…
(Яго показывает, КАК ИМЕННО он должен выходить…).
Режиссёр (недовольно). Примитивно, скучно, и штамп…
Яго (ничуть не смущаясь). Хорошо, я попробую по-другому…
(Яго, раскланиваясь, уходит).
Режиссёр. Если бы ты меня любила, ты бы приехала, ты бы не смогла так долго меня не видеть, не слышать. Ты бы поняла, как ты мне нужна. Твой голос, твой смех, и твои выдумки – как ты хорошо придумала – корзинку с орехами. Почему ты не хочешь – взять и приехать, просто так? Без всяких там заданий, командировок, съёмок?
Да, конечно, я понимаю – ты не любишь жару, но ведь совсем скоро у нас наступит осень, ты же любишь осень? Листопад, дождь… Я освободил бы целый вечер – мы бы сидели здесь и разговаривали. И смотрели друг другу в глаза…
«Что ум любви, они не совместимы…»
Мне когда-то хотелось поставить Сирано де Бержерака, но я думал, что можно подождать, важнее – Дантон… проблема насилия. Мне бы хотелось рассказать тебе, да, не улыбайся, только тебе – как мне видится эта пьеса. И почему я решил соединить двух авторов… Пьеса, почему французы объявили их всех – и Наполеона, и Марата, и Робеспьера, и Дантона – героями, национальными героями Франции…
Я знаю – ты больше всего на свете хочешь увидеть Париж. А я был в Париже, и он мне не понравился. А тебе – не понравилось, что я так сказал о Париже.
…Когда ты приедешь?
(Режиссёр подходит к низкому столику около дивана и молча берёт в руку ивовую корзинку).
Режиссёр. Поверь мне, я никогда не думал, что я так буду тосковать о тебе, что я так буду ждать твоих писем.
(Появляется Актриса).
Актриса. Мне можно поговорить с Вами, я не помешала?
Режиссёр (ставит корзинку на место, мгновенно приводит себя в рабочее состояние). Конечно, не помешали, садитесь, пожалуйста.
Актриса. Даже не знаю, как начать…
Режиссёр. Я помогу. Скажите честно – роль нужна… или деньги? Если РОЛЬ, мы что-нибудь придумаем, а если деньги, прошу Вас, не нужно! Не нужно играть нелюбимых ролей – они мстят за себя…
Актриса. Вам этого не понять, Вы – режиссёр, и Вы… (она медлит).
Режиссёр (очень ласково). Не бойтесь, я постараюсь понять, доверьтесь мне, что Вас мучает, может быть, я смогу Вам помочь?
Актриса (тихо). Отпустите меня на съёмки, на три месяца – всего на три месяца – мне так нужно туда уехать…
Режиссёр (вздыхая). Но это же невозможно. Три месяца – это зимний сезон, Вы заняты в пяти спектаклях.
Актриса. Если Вы захотите – мои роли можно отдать… заменить, я же предупреждаю заранее…
Режиссёр. Кто режиссёр? Что за роль?
Актриса. Мне очень нужно там быть через две недели…
Режиссёр (очень мягко). Это всё нормально, но это, поверь мне, пройдёт, а вдруг случится так, что Вы раскаетесь… Театр не прощает измены.
(Актриса встаёт. Она очень красива, элегантна, вся – натянутая, как струна).
Режиссёр. Хорошо, я подумаю, зайдите завтра, перед репетицией.
Актриса. Я думала, Вы не согласитесь.
Режиссёр (спокойно). Не Вы первая, не Вы – последняя. В кино больше платят, в кино больше славы, ну, и так далее. Я Вас отпускаю. Но… давайте договоримся сразу, чтобы потом не было никаких претензий. Когда я буду ставить пьесы, я учту, что Вы опять можете захотеть сниматься в кино, и Вам опять понадобится замена.
