Разве не сейчас самое лучшее время и возможность поблагодарить жизнь, любимую семью и детей, дорогих сердцу людей, судьбоносные встречи и события?! Как говорил Ф. Ницше: «Сущность всего прекрасного искусства, всего великого искусства – благодарность».
Всей душой благодарна судьбе за удивительную возможность реализации в профессии продюсера, превосходящую мои самые смелые ожидания! Верю, что, когда я думаю о дорогих мне любимых и родных, о друзьях и партнерах, единомышленниках, о светлых и достойных людях в Казахстане и за его пределами, где пересекаются наши пути, когда я чувствую в сердце светлую любовь к ним, – верю, что эта любовь до них дойдет.
Отдельная благодарность лично Борису Чердабаеву, претворившему мое «завтра» в радость творческого полета.
Да пребудет с вами сила!
Особо хочу поблагодарить молодого мецената и бизнесмена Азамата Черьязданова за то, что эта книга появилась на полках книжных магазинов, и пожелать ему успехов и процветания!
И, конечно, благодарность от авторов консультанту по продвижению Данияру Утеулину.
С глубочайшим доверием и благодарностью ко всем, кто дает мне силы на творчество и вдохновение,
* * *
Идея издания книги возникла у продюсера Алии Увальжановой, когда она читала курс лекций по мастерству продюсера в КазНАИ им. Жургенова. Требовалась литература по теме, но все имеющиеся книги о продюсировании были изданы за рубежом, и информация в них была далека от казахстанских реалий. Тогда Алия Турсунгазиновна пригласила меня к сотрудничеству в написании книги, в которой она поделилась бы своими знаниями и опытом, а я – своими. Она решила рассказать о продюсировании на примере работы своей компании, имевшей на счету производство успешных художественных фильмов – «Подарок Сталину», «Жаужүрек мың бала», большого количества сериалов – «Город мечты», «Жас Ұлан», «Жаным», «Улжан», «Жедел жәрдем», а также продюсирование серии документальных фильмов «Лики Евразии» и анимационного сериала «Қазақ елі». Я – о международных кинофестивалях, питчинговых площадках, о казахстанском кинопроцессе, который много лет описываю в своих статьях.
Работа велась несколько лет, и сейчас вы держите в руках уникальное издание. Книга рассказывает не только о том, как снять фильм или телесериал в Казахстане. Она касается важных вопросов организации работы офиса, технологии съемок телесериала, рабочих обязанностей людей на съемочной площадке. Продюсер делится личным опытом защиты авторских прав и составления договоров с участниками и партнерами проекта. В книге представлены образцы смет на фильмы разного формата и сложности, а также шаблоны технических и организационных документов кинопроизводства.
Что наиболее ценно – читая книгу, вы начнете понимать, какими качествами характера и какими профессиональными навыками должен обладать человек, который решил стать продюсером.
Свою задачу как соавтора я, прежде всего, видела в том, чтобы рассказать о становлении института продюсирования в Казахстане. Поэтому каждая глава книги заканчивается профайлами первых казахстанских продюсеров. Это Максим Смагулов, Ораз Рымжанов, Саин Габдуллин, Лимара Жексембаева, Сергей Азимов, Гульнара Сарсенова, Акан Сатаев, Ернар Маликов, Жадыра Сахиева, Ахат Ибраев. Также опубликованы интервью с прокатчиком Бауржаном Шукеновым, который долгие годы активно поддерживает отечественное кино, и с Лейлой Ахинжан – ведущим сценаристом телесериалов в Казахстане.
Последняя глава книги называется «Итоги киногода» и дает обзоры лучших казахстанских фильмов за период с 2005 по 2019 год. Эта глава включена в книгу по настоянию Алии Турсунгазиновны. По ее словам, публикация «Итогов» придает книге дополнительное измерение – фиксацию казахстанского кинопроцесса, а значит, и того, как укреплялось продюсерское кино в Казахстане.
Я благодарю всех, кто принимал участие в создании книги. Прежде всего, ее автора и продюсера Алию Увальжанову. А также соавторов разделов: мою дочь Дарью Белкину, которая поделилась своим опытом работы в компании «Астанателефильм» и в отделе кинопроката киностудии «Казахфильм», Диану Абленову – долгие годы она была «правой рукой» Алии Турсунгазиновны, и Елену Земель – ассистента режиссера.
Это издание – первое в Казахстане, которое рассказывает о казахстанском кино в разрезе кинобизнеса. Новшество еще и в том, что книга будет распространяться через онлайн-платформу Google. Сегодня мы вошли в эпоху жизни онлайн, для многих удобнее приобретать и читать книги в электронном формате. Мы предоставляем вам такую возможность, дорогие читатели! Книга построена так, что вы легко сможете выбрать именно тот раздел, который вас интересует – практический или исторический.
Надеемся, что книга будет в равной степени интересной и полезной!
Предисловие, или Краткий обзор становления продюсерского кино в Казахстане
В самом конце советской эпохи, в 1989 году, у нас в республике массово открывались независимые киностудии, что и положило начало продюсерскому кино. За два-три года в Казахстане появилось 28 (!) частных студий – рекордное число среди стран СНГ. Первопроходцем и безусловным лидером была студия «Катарсис», которую возглавил Макс Смагулов. Центр постсоветского артхаусного кинематографа на какое-то время переместился из Москвы в Алма-Ату. При полном финансировании или с частичным участием студии «Катарсис» с 1989 по 1996 год было снято порядка 70 (!) полнометражных игровых картин. Среди них принципиально значимые для Казахстана ленты: «Трое» (1989) режиссеров Александра Баранова и Бахыта Килибаева, «Ултуган» (1989) режиссера Едыге Болысбаева, «Суржекей – ангел смерти» (1991) режиссера Дамира Манабаева, «Людоед» (1992) режиссера Геннадия Земеля, «Последние холода» (1993) режиссеров Болата Калымбетова и Болата Искакова. Но еще более важно, что студия «Катарсис» реализовала себя как по-настоящему международная продюсерская компания. У нее была своя творческая программа, и в художественный совет входили не только казахстанцы, но и известные режиссеры из других постсоветских республик: Михаил Беликов (Россия), Альгимантас Пуйпа (Литва), Александр Рехвиашвили и Михаил Калатозишвили (Грузия), Бако Садыков (Таджикистан) и другие.
Атмосфера свободы, отмена цензуры, возможность снимать фильмы без Госкино, финансовая поддержка от формирующегося класса бизнесменов – все это привело к подъему в сфере кинематографа. Режиссеры становились продюсерами, открывая под свои фильмы собственные частные студии. Назовем лишь некоторые: «Ер» – директор Ерсаин Абдрахманов, «Скиф» – директор Калыкбек Салыков, «Бейне» – директор Болат Шарип, «Кадам» – директор Газиз Шалдыбаев, «Елим-ай» – директор Асанали Ашимов. Студия была равна картине. Это были годы, когда частные инвесторы: банки, бизнесмены – давали деньги на кино, так как верили, что оно может окупиться, принести доход и популярность. Но, к сожалению, оказалось, что условия для коммерческого кино к тому времени еще не сложились – советская система проката была разрушена, а новая еще не построена. И уже в последующие годы, начиная с середины 1990-х, деньги на кино стало находить все тяжелее, и почти все студии закрылись.
