О.Я. Колесниченко - Телевизионный производственный процесс

Телевизионный производственный процесс
Название: Телевизионный производственный процесс
Автор:
Жанр: Современная русская литература
Серии: Нет данных
ISBN: Нет данных
Год: Не установлен
О чем книга "Телевизионный производственный процесс"

Подготовка телевизионных передач предполагает целый ряд организационных, творческих, инженерно-технических видов деятельности, выполняемых в определенном порядке. Учебное пособие поможет заинтересованному читателю точнее представить технологию создания аудиовизуальных произведений, начиная с планирования и заканчивая выпуском в свет готовых экранных материалов, их распространением по каналам связи.

Бесплатно читать онлайн Телевизионный производственный процесс


© О.Я. Колесниченко, 2018


ISBN 978-5-4493-9956-4

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Рецензенты:

Левитина И. Ю., кандидат педагогических наук, доцент кафедры телерадиовещания Краснодарского государственного института культуры.

Величкина О. В., главный редактор государственного унитарного предприятия «Новое телевидение Кубани».

Колесниченко О. Я. Телевизионный производственный процесс. Учебное пособие. Краснодар, типография Краснодарского государственного института культуры. 2017г.

Подготовка телевизионных передач предполагает целый ряд организационных, творческих, инженерно-технических видов деятельности, выполняемых в определенном порядке. Учебное пособие поможет заинтересованному читателю точнее представить технологию создания аудиовизуальных произведений, начиная с планирования и заканчивая выпуском в свет готовых экранных материалов, их распространением по каналам связи.

Целевая аудитория: студенты, изучающие телевизионное продюсерство, экранную журналистику и режиссуру.

Колесниченко О. Я.

Содержание


От автора

У авиаторов есть крылатая фраза «Полеты готовятся на земле». На телевизионный лад ее можно переиначить так: «Успех передачи решается за кадром».

Следя за развивающимся действием на телеэкране, обычный зритель вряд ли задумывается о том, какая напряженная и ответственная работа совершается по ту сторону экрана. Даже если это прямой эфир, и в кадре журналист, непринужденно беседующий с гостями, – на самом деле и ведущего, и его собеседников непременно кто-то «ведет»… Ведут те, кто обеспечивает смену общего, крупного, среднего планов; те, кто всякий раз корректирует композицию кадра, угол зрения камеры, уровень звука, режим освещения и т. п.

Но еще до эфира к передаче «приложили руку» другие участники телевизионного производства. Ее надо было включить в план работы, найти сценарно-постановочное решение избранной темы, поставить в программу передач на текущую неделю. И к тому же не произвольно выбрать время, а войти в нужную ячейку строго определенной сетки вещания…

К рассмотрению этих и ряда других непременных факторов телепроцесса мы и обратимся в предлагаемом учебном пособии. Оно поможет будущим профессионалам ТВ лучше уяснить специфику отрасли, представить свои конкретные функции (режиссера, оператора, продюсера) на общем фоне большой коллективной работы.

1.Организационные основы телевещания

1.1. Понятие телевизионного производства

Телепроизводство – это воплощение на экране замысла той или иной передачи при помощи определенной техники, соответствующей технологии, обученных кадров, необходимых материальных и финансовых ресурсов.

Телевизионные программы, или передачи, в своем готовом виде представляют материальный продукт. Передачу или программу «консервируют», хранят, размножают, тиражируют, продают или покупают как товар, они имеют стоимость. В этом смысле телевизионное производство можно поставить в один ряд с изготовлением мебели, пошивом обуви, выпуском строительных материалов и т. д.

Если телевидение – это производственный процесс, а выпущенная в свет передача – товарная продукция, в таком случае студия телевидения – промышленное предприятие. Как и любое промышленное предприятие, телевизионная организация имеет план. Под этот план рассчитан штат, предусмотрены помещения, оборудование, транспорт и денежные средства.

Однако, имея много общего с обычным промышленным предприятием, телестудия отличается некоторыми специфическими особенностями. Весь комплекс этих особенностей можно выразить одним словом: «творчество».

Здесь творческий поиск автора и режиссера зачастую ведется на базе технических средств, что предполагает тесное сотрудничество и взаимопонимание «творцов»: журналистов, режиссеров, операторов с «технарями»: видеоинженерами, звукооператорами, специалистами по свету, по компьютерной графике.

Взаимодействие специалистов разного профиля требует четкой координации их усилий. Это относится к каждому производству. Но в телевизионный конвейер включены «лица свободных профессий»: писатели, драматурги, композиторы, музыканты, исполнители. Они должны выполнять свою часть работы не только на высоком уровне, но и в назначенный срок, иначе они застопорят весь процесс.

На обычном промышленном предприятии в процессе изготовления продукции задействованы только штатные работники. А в создании телевизионных программ участвуют и приглашенные люди. Они могут опоздать, заболеть, плохо подготовиться, сорвать передачу. Поэтому организатор телевизионного производства обязательно должен быть готов к нештатной ситуации.

В телевизионной индустрии, взятой в целом, подготовку и выпуск программ обеспечивают:

– творческие работники;

– инженерно – технические работники;

– вспомогательные службы;

– административно – управленческий персонал.

Общая численность работников крупнейшей телекорпорации «Эн-эйч-кей» (Япония) достигает 27 тысяч человек. В таких организациях только перечень должностей в штатном расписании составляет 300 наименований. Хотя успешно работают и студии в составе 4 – 5 человек с минимальной зоной покрытия сигналом (поселковые, хуторские).

Особенность телевизионного производства состоит еще в том, что любая вещательная ТВ-компания выступает не только как промышленное предприятие, но и как средство массовой информации. А это значит: находясь в правовом поле хозяйственного законодательства, она имеет права и выполняет обязанности, предусмотренные федеральным законом о СМИ.

Хозяйствующие субъекты электронных СМИ весьма разнородны по масштабам своей деятельности. Здесь для их классификации применяют «радиус» и «объем» вещания.

Различая телестудии и компании по радиусу вещания, их подразделяют на «большие», «средние», «малые» и «сверхмалые».

К большим телекомпаниям (студиям) относят такие организации ТВ, передачи которых транслируются на преобладающую часть территории страны или отдельного субъекта федерации. Это, например, «Первый канал», «Россия», НТВ, СТС, ТНТ и другие; в Краснодарском крае – ГУП «НТК».

Программы средних по радиусу телевещателей принимаются в нескольких районах республики, области, края. В частности, на Кубани подобную зону покрытия имеют Муниципальная телекомпания «Краснодар», Каневское телевидение.

Малыми считаются организации ТВ, которые ведут вещание в пределах одного города либо иного населенного пункта. Таковы, к примеру, компания «Тихорецк-ТВ» и «АТВ» г. Абинска.

Наконец, есть сверхмалые студии, которые распространяют аудиовизуальную информацию в радиусе нескольких километров – в городском микрорайоне, в гостиничном или санаторном комплексе, в отдельно расположенном жилом массиве. Как правило это локальные сети кабельного телевидения. В свое время в таком формате начинала свою работу компания «Екатеринодар», она готовила программы для абонентов кабельного ТВ в Комсомольском микрорайоне города Краснодара.


С этой книгой читают
В книгу вошли четыре сказки – «Про бедного Иванушку», «Про непутевую бабу», «Про Семена Ложкаря» и «Сказочка про непослушных детей». Книга содержит нецензурную брань.
В один миг её жизнь резко изменилась. В одно мгновение она потеряла всех, кого любила. Остались лишь жалкие воспоминания, каждый раз задевающие израненную душу. И каждый раз вспоминая, в голове проносились одни и те же слова: «Пламя, ты забрало из моей жизни всё, что я любила. Безжалостно оставило одну в угоду себе и этому миру. Почему я до сих пор хожу по этой прогнившей земле? Почему я до сих пор дышу этим отравленным воздухом? Скажи, почему я
Роман с ноткой нового времени 18+. Роман основан на 99% реальных событиях – с одним процентом выдуманной реальности.Посвящается каждой душе, которая ищет свой путь… Душе, которая ищет свою родную душу среди тысяч, миллионов, миллиардов тел в надежде обрести истинную, предназначенную небесами Любовь всей своей жизни, чтобы засиять в тысячу крат ярче звездами своих сердец!
Вы все равно ничего не поймете, пока не прочитаете. Но если уж взялись, дочитайте до конца. Главному герою это необходимо.
О Сталине можно спорить бесконечно. Одни считают его тираном, другие – мудрым правителем. Но все оппоненты согласятся с утверждением, что он принял страну в полной разрухе, а оставил ее мощной ядерной державой. Как ему это удалось? Одним из удачных проектов Сталина явилась организация «непобедимого и легендарного» СМЕРШа, деятельность которого в итоге и решила исход войны. В новой книге А. Терещенко вождь предстает перед нами не только как главно
Книга посвящена судьбам наших соотечественников первой волны белой эмиграции из России, возникшей вследствие событий Первой мировой войны 1914–1918 годов, русских революций – Февральской и Октябрьской 1917 года и почти шестилетней Гражданской войны 1917–1923 годов, в которой погибло более 10 миллионов российских граждан. Первое советское правительство, так называемая ленинская гвардия, состоящее в большинстве из пришлых людей, инородцев, поделило
Сборник фантастических рассказов, удивляющих непредсказуемой развязкой и нетривиальным сюжетом.
Она мечтала отомстить за смерть сестры, но для этого нужно было как-то попасть в Верхний город: закрытый район для самых знатных и богатых семей, вход в который осуществлялся по специальным пропускам. А ещё она мечтала о мужчине, таком же недоступном, как и желанный пропуск.Один импульсивный поступок, что чуть не стоил ей жизни, неожиданно сделал обе мечты реальнее и в очередной раз разделил её жизнь на «до» и «после». Новое «после» оказалось сов