Алуа Серик - Форс-мажор

Форс-мажор
Название: Форс-мажор
Автор:
Жанры: Триллеры | Современная русская литература | Пьесы и драматургия
Серии: Нет данных
ISBN: Нет данных
Год: Не установлен
О чем книга "Форс-мажор"

Юноша встречает отца, бросившего его еще в детстве. И желая ему отомстить, он начинает «выкачивать» деньги из отца, тем самым улучшая свое финансовое положение. Из числа «ботанов» он трансформируется в заядлых «мажоров». Юноша настолько увлекается своей новой жизнью, что влезает в большие долги. Тогда он устраивает собственное похищение и требует у отца выкуп. Но во время выкупа происходит настоящее похищение, в котором заложниками оказываются все участники.

Бесплатно читать онлайн Форс-мажор


© Алуа Серик, 2018


ISBN 978-5-4496-0477-4

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Force Majeure
Copyright © 2018 by Alua Ozbekova
All right reserved
Обложка книги
© canva.com
Black and white photo non-fiction kindle cover

Форс-мажор

События, описанные в этой книге, являются вымыслом. Упоминаемые в ней имена и названия – плод авторского воображения. Все совпадения с реальными людьми или событиями случайны.

История жизни обычного парня, проживающего в нынешнее время в мегаполисе. Какие только трудности не поджидают его: развод родителей, переезд из большого особняка в маленькую квартирку, отсутствие понимания, отсутствие денег, болезнь матери, предательство, секта.

Несмотря на это, он собирается с силами и пытается жить дальше. Но играть честно, оказывается, порой очень невыгодно, поэтому он решает в корне изменить свою жизнь за счет состоятельного отца. Из числа «ботанов» он полностью трансформируется в самых заядлых «мажоров».

Такая жизнь оказывается очень по вкусу нашему герою, и он настолько увлекается своей новой жизнью, что со временем он влезает в большие долги. И единственным выходом он видит лишь устроить собственное похищение и потребовать у отца выкуп. Но во время процесса выкупа происходит настоящее похищение, в котором заложниками оказываются все участники.

Детство

Алма-Ата. Зима. Полдень. Слепящее солнце, белоснежный снег и легкий мороз – на мой взгляд это самая гармоничная погода. Я бы назвал ее идеальной, если бы ее не портили крики и битье посуды, исходящие из коттеджа в элитном районе города. Коттедж был солидных размеров и украшен золотыми элементами. Но фраза: «богатые тоже плачут» подходила сюда как никогда. Это была ссора незрелой семьи: молодые муж и жена снова начали выяснять отношения. А пятилетний мальчик по имени Дамир наблюдал за ссорой родителей сидя на лестнице, ведущей на второй этаж коттеджа.

– Твоя чертова работа! Твои ночные переговоры! Уже достали меня! А сын?! Он ведь ждет тебя, чтобы показать свои рисунки. Да что там рисунки, просто чтобы побыть с тобой! – кричала жена на мужа, при этом бросая посуду в его сторону.

– Почему ты не понимаешь?! – вскрикнул мужчина, пытаясь увернуться от летящей на него домашней утвари: – что все, что у тебя есть: этот дом, машина, шмотки, все благодаря тому, что Я ЗА-РА-БА-ТЫ-ВАЮ! А Дамир подрастет и сам все поймет. В конце концов, зачем ему мать? – возмущенно спросил муж. Ребенок, уже не выдерживая нескончаемых криков родителей, бежит в свою комнату и разрыдавшись, плюхается на кровать. Плачущий мальчик не в первый раз наблюдает скандалы родителей, эти ссоры оставили глубокую рану в его жизни.

Да, это был я. Я бы хотел рассказать историю своей жизни, на основе которой можно написать пособие на тему – как жить не следует. Итак, начнем. Переместимся в 1997 год, когда я учился в начальных классах гимназии. После уроков, как раз в обеденный перерыв, отец обычно ждал меня со школы на служебной машине. Я, полный радости и уверенности, с довольной улыбкой приветственно махал ему рукой. Отец обычно находился в машине, махая одной рукой мне в ответ, в другой держал сотовый телефон, по которому вел разговор. Как только я усаживался в машину, отец с улыбкой встречал меня и крепко обнимал, удерживая телефон плечом. Как всегда, мы сразу начинали играть: размахивали руками, подражая боксерам. В этих боях я всегда оказывался победителем, поэтому получил от него прозвище «Али»1. Но чаще всего мы не доигрывали, так как телефонные собеседники все время прерывали отца. И в тотчас отец становился серьезным и полностью погружался в телефонные переговоры. А я оставался без внимания и ехал всю дорогу молча, смотря в окно и будучи дико обиженным.

Со временем он начал задерживаться на работе и приезжал намного позже обычного. И однажды опоздал так, что пришлось прождать его два часа перед школой. Через пару месяцев за мной уже приезжал только водитель. Но я все равно не терял надежды и ждал отца. Когда я усаживался в машину, водитель лишь передавал: «К сожалению, Абдикарим Сулейменович не смог приехать, но он просил передать, чтобы Али хорошо подготовился к вечернему бою». Но и вечером отец не всегда возвращался домой, так как работал допоздна. А если и приходил пораньше, то был дико уставшим. И так каждый раз. Поэтому я возненавидел его работу. Она была главным препятствием между нашими отношениями. Зато с мамой мы всегда были вместе: играли, учили уроки, занимались домашними делами. Она была идеальной во всех смыслах: заботилась обо мне, уделяла много внимания, ограждала от внешнего мира и учила со мной уроки. Но ее качество идеальной матери, никак не определяло ее как жену: как только в дом ступала нога отца, мать будто подменяли. Раньше я не понимал родителей, не понимал, почему они ссорятся. Мне казалось, что все, что нужно для жизни у них есть: большой дом, машина, деньги. Но только сейчас, будучи взрослым человеком, я понял, что это не основной критерий счастья.

Папа внешне выглядел всегда хорошо: ходил в деловом костюме, всегда причесанный и с идеально выбритым лицом. Телефон из рук он выпускал редко, только в том случае, когда находился за столом переговоров. Он проводил с ними все свое время: и дома, и на работе. А мама каждый день ждала его до поздней ночи, приготовив ужин, а иногда и засыпая за столом. Она была ухоженной, красивой и статной женщиной. Папа не разрешил маме работать, да и надобности не было, потому что денег нам всегда хватало. Поэтому мама чаще всего находилась дома. К ней часто приходили ее подруги, я не терпел их, так как они либо тискали меня, либо нелестно отзывались о своих мужьях, в том числе и о моем отце. Поэтому я пытался от них поскорее улизнуть. Или, когда папа приходил домой пораньше, я, зная, что сейчас начнется очередной скандал, молча уходил. В обоих случаях я сбегал ото всех в свою комнату – мой личный храм. А комната моя была как мини- Диснейленд, каких только игрушек в ней не было. Любой ребенок в девяностые позавидовал бы такому количеству игрушек. Обычно я включал SEGA и надевал наушники с музыкой, которая оглушала все вокруг. Время проходило так быстро, что я не замечал, как наступает ночь. Главное было успеть переодеться до того, как мама придет и пожелает мне спокойной ночи, поцелует и крепко обнимет.

Мои бабушки и дедушки в молодости были друзьями и с раннего детства они сосватали моих родителей. К сожалению, родители мамы рано умерли. Поэтому родители отца решили исполнить обещание и сразу же поженили моих родителей. Они хотели всегда быть рядом и по возможности помогать моим родителям. Так как у них больше не было других детей, они принимали маму как родную дочь. А как только родился я, они стали приезжать чаще. При встрече Ажека


С этой книгой читают
На новогоднем празднике Тэя чувствует себя плохо и теряет сознание, а через несколько минут гости находят её в одной комнате с убитым мужчиной! Руки девушки в крови…
Небольшой город Раттвик теряется среди густого шведского леса. Его жители знают, что нельзя бродить там в одиночку – можно легко заблудиться и пропасть навсегда. В разгар праздника летнего солнцестояния в лес ушли четверо, вернулось трое. Исчез Клеменс Янссон. Никто не мог объяснить, куда он пропал и что с ним произошло. На протяжении многих лет родители Клеменса не оставляли надежду отыскать сына.Спустя девять лет его находят – под пластом сырой
Дом из стекла – психологический ужастик, в котором пространство и реальность становятся гибкими, а само время – иллюзией. Марк, наследник странного дома, почти полностью сделанного из стекла, оказывается втянутым в кошмар, который затягивает его всё глубже в этот неестественный мир. Стены, отражающие не только настоящее, но и прошлое и будущее, становятся его тюрьмой, и каждый шаг внутри дома ведет его к разгадке древнего проклятия. Чем больше Ма
Ностальгия по вещам, событиям, наконец эпохам. Облегчённо вздохнёт человек, избавившись от груза прошлого или с уходом вещей постепенно сотрётся в памяти и происходившее? Никто не даст однозначный ответ, однако взглянуть на один такой захватывающий случай возможность есть.
Чтобы спасти любимую, Сергей заключает сделку с самим Сатаной, по условиям которой он должен принять участие в онлайн-игре с полным погружением в виртуальную реальность. С этого момента Сергей стал Головоломом, одним из миллионов игроков в чудовищном мире под названием Кара. Для уверенной победы у Головолома есть все: преданные друзья, надежный клан, благосклонность местных жителей, превосходное оружие, крепкая броня, мощные амулеты, куча припрят
Вот так и бывает в жизни! Не угадаешь, за кого замуж угодишь! Вроде и богатый, и красивый, и положительный, а чуть копни – тайн по жизни больше, чем у меня в шкафу платьев! Но не будь я настоящей принцессой Василисой Премудрой, если не узнаю, как моего дорогого супружника по-настоящему кличут-величают, как он, в конце концов, действительно выглядит и чего от него ждать. Правда, для этого его, в одночасье пропавшего в какой-то Тьмутаракани, сначал
Иван Владиславович Жолтовский (1867–1959) – один из крупнейших мастеров отечественной архитектуры XX века и человек, который сконструировал собственную биографию. Для того, чтобы представить себя как патриарха советской архитектуры и нивелировать спорные с идеологической точки зрения подробности своей жизни, Жолтовский прибегал даже к откровенным мистификациям. Илья Печенкин и Ольга Шурыгина предпринимают попытку деконструировать этот образ и пер
Фильмы ведущего советского комедиографа Леонида Гайдая – весомая часть культурного багажа всего позднесоветского и большой части постсоветского обществ. Именно поэтому к творчеству кинорежиссера так трудно подойти аналитически: всенародная любовь, наделившая картины Гайдая культовым статусом и растащившая реплики его персонажей на цитаты, долго мешала оценить своеобразие авторского киноязыка. Сборник, приуроченный к 100-летию режиссера, – первый