Валерий Самойлов - Как снять фильм

Как снять фильм
Название: Как снять фильм
Автор:
Жанры: Кинематограф / театр | Биографии и мемуары | Документальная литература
Серии: Нет данных
ISBN: Нет данных
Год: 2021
О чем книга "Как снять фильм"

Автор пытается ответить на сложные вопросы современного кинопроизводства. Здесь много эксклюзива – от "хождения по банкам и телестудиям" до навороченного американского Соглашения на авторские права. Впрочем, есть и российское, и не хуже американского, с учетом последних нововведений. Сметы игровых фильмов – американская и российская. Тут много чего есть почитать и взять себе на заметку. Теория и практика, сливаются в плавном переходе к съемкам, включая посадку аварийного самолета на палубу американского авианосца. В пылу написания книги, происходит невероятное: автор описывает ход съемки нашумевшего фильма "Самоликвидация" и углубляется в продолжение сюжета с новыми данными, не вошедшими в фильм. Как всегда, сенсационно! И все это здесь, в одной книге…

Бесплатно читать онлайн Как снять фильм


Часть первая. Хождение по банкам и телекомпаниям…


Все любят кино – это аксиома! Все хотят сниматься в кино – также аксиома! Но его ведь еще надо как-то снять… И как это сделать в современных условиях, когда банки не хотят финансировать иллюзию виртуального сюжета, который в итоге должен вернуть не только задуманные банковские проценты, но и «тело кредита»?! Я уже не говорю о Стартапах – их просто нет! Государственное финансирование? Не подступиться… Резюме: или спонсор, что крайне редко, или… вывернуться наизнанку! Как это сделать? Поехали!!!

В этом месте, въедливый читатель, а тем более профессионал от кино, задаст вопрос: «Поехали? А кто ты такой, чтобы нас тут учить уму разуму?» И читатель прав, я ведь не Михалков, а тем более не Кончаловский. Но с ними опосредованно соприкасался, к примеру, через Всеволода Николаевича Шиловского, народного артиста России, а заодно и художественного руководителя Московского «Дома КИНО», где мы с ним и познакомились. Он и книгу мою прочитал «Подводные пленники» и Смету по ней сос-тавил… для экранизации. Но об этом позже.

Тут уместно вставить эксклюзив. Когда есть, что-то нечто, то это всегда инте-ресно для читателя, как и для зрителя, независимо от того, знают тебя или нет. А мне, судя по отзывам на Фейсбуке тех, кто побывал на страничке «Автор Валерий Самойлов», уда-лось кое-что сделать. К примеру, посадить… аварийный американский самолет на палубу американского авианосца. Набираете на Фейсбуке и смотрите видео – все реально!. А текстуально, по киносценарию, это выглядит так:


НАТ – АВИАНОСЕЦ США – ДЕНЬ


Руководитель полетов на связи с пилотом.


РУКОВОДИТЕЛЬ ПОЛЕТОВ. Как ты Джон?


ПИЛОТ (в самолете на взлетной палубе, на голове шлем). Нормально, сэр!


РУКОВОДИТЕЛЬ ПОЛЕТОВ. Подан пар на катапульту! Подана забортная вода на щиты газоотбойников! Взлет с угловой палубы! Джон?


ПИЛОТ. Готов, сэр!


РУКОВОДИТЕЛЬ ПОЛЕТОВ. Давай без выкидонов, Джон.


ПИЛОТ. Понял, сэр!


Руководитель полетов. «Пятый» – взлет!


Самолет лихо взлетает и сразу делает «бочку».


РУКОВОДИТЕЛЬ ПОЛЕТОВ. Вот паршивец! Просил же без выкидонов.


ВТОРОЙ РУКОВОДИТЕЛЬ ПОЛЕТОВ. Кто это у тебя?


РУКОВОДИТЕЛЬ ПОЛЕТОВ. Догадайся с одного раза.


ВТОРОЙ РУКОВОДИТЕЛЬ ПОЛЕТОВ. Капитан Мэхэн? Что ж тут удивительного? Он в своего отца – фанаты неба!


ИНТ – КАБИНА САМОЛЕТА Ф-4 «Фантом»


Пилот выполняет сложный пилотаж, и это доставляет ему удовольствие. Делает пару виражей.

(на панели высвечивается аварийный сигнал)


ПИЛОТ. «Челси» – я «пятый»! Заглох правый двигатель.


РУКОВОДИТЕЛЬ ПОЛЕТОВ. Понял «пятый»! Как самолет?


ПИЛОТ. Теряет высоту. Попытаюсь завести движок.


Самолет продолжает снижение.


РУКОВОДИТЕЛЬ ПОЛЕТОВ. «Пятый» – что у тебя?


Пилот предпринимает усилия, чтобы спасти самолет, не отвечая на запрос руководителю полетов.


РУКОВОДИТЕЛЬ ПОЛЕТОВ. «Пятый» – я «Челси», приём!


Пилот весь в работе, пытается завести двигатель.


ПИЛОТ (эмоционально ругается).

Твою-то мать!


РУКОВОДИТЕЛЬ ПОЛЕТОВ. «Пятый»! Не молчи, мать твою – прыгай! «Пятый» – покинуть самолет! Джон – это приказ!


На низкой высоте двигатель заводится, и пилот сообщает об этом.


ПИЛОТ. «Челси» – я «пятый»! Работают оба двигателя. Прошу аварийную посадку!


РУКОВОДИТЕЛЬ ПОЛЕТОВ (вытирая пот платком с лица). «Пятый» – посадку разрешаю! (в другой микрофон) Аварийная посадка! Пожарные машины на палубу! Готовность номер один!


ПИЛОТ. «Челси» – я «пятый»! Вышел в контрольную точку. Высота триста.


РУКОВОДИТЕЛЬ ПОЛЕТОВ. Давай, Джон, аккуратно! Мы тебя ждем!


ПИЛОТ. «Челси» – я «пятый»! Нахожусь на глиссаде! Выпустил посадочный гак!


Самолет плавно садится, зацепившись гаком за тормозные тросы аэрофинишера. Раздаются аплодисменты и одновременно вспышка из сопла правого двигателя, самолет загорается. Пожарные и те, кто рядом бросаются тушить самолет. Джон сидит в кабине и не может её открыть. Люди бьют по ней, чем придется, но она не поддается. Тогда пилот показывает руками, чтобы все отошли от самолета, и дергает рукоять катапульты. Джон улетает вверх в катапульте, раскрывается парашют.


ПИЛОТ (обозревая сверху). Люблю прыгать… с парашютом!


Взлетает и тут же садится вертолет. Все смотрят в небо. Джон изящно планирует и приземляется четко на палубу авианосца. Все бросаются к нему и начинают подбрасывать в воздух. Одновременно за борт сваливают ещё горящий самолет. Руководитель полетов выбегает из надстройки авианосца.


РУКОВОДИТЕЛЬ ПОЛЕТОВ(эмоционально ругается, пробиваясь сквозь толпу пилотов и техников).

Твою-то мать, Джон!… Иди сюда!… Я тебе вставлю по первое число!


У меня все время спрашивают, как умудрился «замутить» не хилый «экшн» и где взял информацию, на основе которой этот сюжет стал возможен? Тут все просто. Был жизненный период, когда я учился в военной академии в одном потоке с летчиками. Мой сосед по парте оказался с нашего тогда еще советского авианосца. Именно он мне все и рассказал про себя. Я, естественно, спросил, почему не катапультировался, ведь команда поступила покинуть аварийный самолет? На что он, с гагаринской улыбкой, мне ответил, мол, не люблю писать аварийные отчеты, да и по допросам затаскают. Проще, попытаться посадить самолет. А катапульта, на то и катапульта, чтобы в последний момент принять окончательное решение. Если успеешь, конечно… По сюжету, у меня не русский, а амери-канский самолет с авианосца, но это почти одно и то же. Да и летчики наши, с американ-скими, весьма схожи, особенно по повадкам. Продолжаем…

Если мою личность сформулировать кратко, то я, просто Аватар… – вырвалось! Автор я – просто Автор. Для тех, кто еще продолжает читать эту книженцию, и уже осоз-нал значение моей личности для киноиндустрии страны, окунемся в воспоминания. Нена-долго, но с пониманием их важности для становления моего внутреннего личностного интереса к кино.

Я вспоминаю, как однажды и совершенно случайно, оказался на съемочной площадке рядом с Христофором Бонифатьевичем, пардон, с Михаилом Пуговкиным… Он играл капитана Врунгеля в фильме «Новые приключения капитана Врунгеля». Там же, на этой съемочной площадке в порту славного города Ялта, собрались неимоверные суперзвезды советского кино Владимир Басов, Сергей Мартинсон и, конечно же, Савелий Крамаров – он же Свирепый Гарри. До этого момента, я просто смотрел кинофильмы и ни о чем не думал. А тут на тебе – съемки фильма… И было это в Ялте аж в 1978 году. Я, молодой лейтенант военно-морского флота, отдыхал, как тогда было модно, в санатории КЧФ – Краснознаменного Черноморского Флота. Играю себе в волейбол на открытой площадке, и тут к нам подходит весьма симпотная дама-мадама. Или, как ныне говорят, кастинг-директор – сокращенно кастдир. Посморела она на поджарые, мускулистые тела играющих и, недолго думая, сходу спросила: «Кто хочет сняться в кино?» Вся волейболь-ная команда ей дружно ответила: «Мы!!!» Она: «Платим за съемочный день, аж… по 7 рублей!» Толпа волейболистов и все болельщики: «Куда идти?»


С этой книгой читают
Феноменальный сюжет о работе спецслужб КГБ/ФСБ по вскрытию "навороченной" спецоперации подводных сил США по прослушиванию подводного кабеля военно-морского флота на дне Охотского моря. Субмарина "ГОУСТ" – переводится как призрак и также действует скрытно и незаметно. Любовь? Присутствует : командир засекреченной субмарины влюбляется в простую австрийскую девушку на ресепшн в отеле Вены – все против этого союза, но молодым это уже не интересно, у
Гидронавты… Страна узнала об их существовании в печальных обстоятельствах 2019 года. Все основано на реальных событиях и в этом особая ценность книги. К тому же сам автор имел непосредственное отношение к специальным глубоководным подразделениям подводного флота, и повествует об этом, основываясь на личных наблюдениях и воспоминаниях. Книга найдет большую аудиторию читателей. Она уникальна и неповторима.
Усилиями российских ученых удается опередить Илона Маска и создать термоядерный ускоритель для полета космического корабля на орбиту Марса. Но денег не хватает и проект становится совместным с американцами. При этом командиром назначают неординарную рыжеволосую Джейн-Джинну Эйр из НАСА. Ее бортовой инженер Джон Корс в поиске гендерности, но он пока еще мужчина с феноменальной памятью. Российский сегмент возглавляет Юрий Поздняков, подражающий во
Москва, 2050 год. На размороженного Людвига Иванова смотрят непонятные ему инопланетные существа. Его разморозили досрочно, как и всех остальных, среди которых бывший олигарх Михаил Прохов, политик Влад Жиров, шоу-вумен Бутова и другие. Понимая, что планету захватили, они пытаются организовать сопротивление. К ним примыкают творческие люди в лице Ксении Сочак и ее мужа Константина Боголюбова, а также Анастасия Волкова. Кое-что им всем нравится в
Книга Дэвида Кёртиса, британского специалиста в области арт-кино, заполняет важную лакуну в искусствознании, располагающуюся между профессиональным кинематографом и визуальным искусством. Это фильмы, объединяемые понятием «нишевого» кино, а также видео, инсталляции и мультимедиа-произведения художников ХХ–XXI веков – не только живописцев, скульпторов, представителей поп-арта, лэнд-арта, концептуального искусства, но и кинематографистов-любителей,
«Сценарный код: Разбираем драматургию по косточкам» – это путеводитель в мир сценарного мастерства, созданный как для новичков, так и для опытных авторов. Книга глубоко погружает читателя в основы драматургии, раскрывая секреты успешных сценариев, от создания ярких персонажей и напряженных конфликтов до мастерского построения сюжетных линий. Автор разбирает ключевые элементы повествования, проводит через тайны структуры, ритма и диалога, помогая
Театр – это творчество, где все актёры играют с удовольствием, создавая волшебство на сцене.
«От хаоса к искусству: Съёмочные приёмы, которые делают кино» – это путеводитель по миру кинематографа, который поможет открыть тайны создания зрелищных фильмов. От замысла до воплощения, от первых штрихов визуального сторителлинга до тонкостей света, цвета, звука и композиции – каждая глава исследует ключевые элементы, формирующие эмоциональные и художественные образы. Вы узнаете, как выбор угла съёмки, движения камеры или звукового сопровождени
«Те люди, которые управляют мировыми финансовыми потоками, уже давно знают о причинах кризиса, а также его глубине, давно выработали план для сохранения своей власти и приводят свой план в исполнение. Складывается очень неприятное ощущение, что для простого человека уже уготована лямка побольше и ложка поменьше. Например, МВФ выделила Венгрии кредит с условием обязательного снижения социальной нагрузки. Мы из МВФ ничего не берем, но у нас свои ст
О взрослых ведьмах, русалках и эльфах слышали все. Но когда-то и они были маленькими. А если представить, что эти сказочные персонажи растут в нашем современном мире. Что из этого может получиться? Только дружба, соревнования, влюбленность и, конечно же, колдовство.
Жорж Сименон писал о комиссаре Мегрэ с 1929 по 1972 год. «Мегрэ и привидение» (1964) повествует о стремительном и захватывающем расследовании преступления в мире искусства, нити которого ведут из Парижа в Ниццу и Лондон.
Жорж Сименон писал о комиссаре Мегрэ с 1929 по 1972 год. Роман «Мегрэ в меблированных комнатах» пользовался особой любовью Сименона: «Лично мне он очень нравится. Немного приглушенный, размытый, словно этюд в миноре» (из письма Свену Нильсену, 23 февраля 1951).