Борис Тарасов - Константин Сильвестрович Алексеев

Константин Сильвестрович Алексеев
Название: Константин Сильвестрович Алексеев
Автор:
Жанры: Музыка | Биографии и мемуары
Серии: Нет данных
ISBN: Нет данных
Год: 2024
О чем книга "Константин Сильвестрович Алексеев"

Книга известного музыковеда и аранжировщика представляет собой небольшой сборник очерков о К.С. Алексееве, основанных на важных аспектах из истории русского народного оркестра.

Предназначена для музыкантов профессионалов и любителей музыки.

В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Бесплатно читать онлайн Константин Сильвестрович Алексеев


© Тарасов Б. А., 2024

© «Пробел-2000», 2024

Посвящаю нижегородцам – землякам Константина Сильвестровича Алексеева

Участники концерта хора под управлением К. С. Алексеева


От автора

Начну издалека. В 2009 году В. К. Петров, автор (или один из авторов) журнала «Народник», мне сказал: «Обрати внимание на эту девушку. Звать её Оля Семененко. Написала вполне приличную статью». Мы договорились о встрече. Выяснилось, что она после окончания музыкального училища по классу баяна в городе Благовещенске поступила в Красноярский институт искусств, где на третьем курсе перевелась на дирижёрско-хоровую кафедру. После окончания института в 2005 году поступила в Институт имени А. Шнитке на кафедру народно-оркестрового дирижирования, который окончила в 2010 году.

Когда я её спросил, как она дошла до жизни такой, что стала писать в журнал, она ответила коротко и ясно: «Если бы вы не писали, то и я бы не писала». Со временем оформила соискательство в НИИ «Государственный институт искусствознания» и в 2019 году защитила кандидатскую диссертацию на тему «В. В. Андреев: концертная деятельность в контексте русской музыкальной эстрады конца IX века – начала XX веков». Защищалась Ольга уже как Ольга Михайловна Шабунина. Тогда невольно подумалось, что уже и последователи стали появляться. Ведь как в науке происходит прогресс: просто каждое следующее поколение, образно говоря, взбирается на плечи предыдущего поколения, устремляясь к высотам достижения данной науки.

Первый «звоночек» для меня прозвучал во время чтения диссертации. Дело в том, что Ольга нигде не указала, что В. В. Андреев не знал нот. Ну ладно, думаю, вероятно, она считает этот факт, открытый мною и повергнувший в шок буквально всех народников, не существующим. В самом деле, что мог нафантазировать 70-летний Н. Фомин и многочисленные свидетели, утверждавшие, что В. В. Андреев не мог репетировать, предварительно не усвоив музыку под дирижирование других дирижёров. А ведь гораздо легче считать, что этого просто не было, потому что никогда не могло быть. Мне непонятно во всей этой истории только одно – то, что я считаю достоинством, то для всех народников оборачивается позором.

Следующий «звоночек» прозвучал тогда, когда Ольга меня спросила о том, может всё-таки не стоит отрицать достижения Н. П. Осипова в установлении нового состава оркестра. Не помню, что тогда ей ответил на это, а сейчас придумал вполне достойный ответ. А что бы ты сказала, Ольга, если бы кто-нибудь поручил арию Лизы из оперы П. Чайковского «Пиковая дама» солистке Хора им. Пятницкого образца 50-х годов прошлого века. Для тех, кто не знает, в оркестре братьев Осиповых было 8 инструментов народных духовых – 4 владимирских рожка и 4 более мелких народных духовых, а также 8 меховых – секстет английских концертин и два баяна.

И, наконец, третий «звонок», прозвучал 7 февраля сего года: она прислала мне статью А. Алынванга из газеты «Музыка» за 6 июля 1937 года, где говорилось о том, что народным оркестром музыкального училища им. Октябрьской революции дирижировал Алексеев. Она спрашивает, о котором Алексееве идёт речь? Мой ответ: «Оля, привет. Если бы ты прочитала мои две статьи о К. С. Алексееве, ты бы не спрашивала. А вообще стыдно не знать истории учебного заведения, в котором училась».

Делаю вывод: Оля не читала мою книгу, в которой размещён материал о К. С. Алексееве и там же с самого начала начинается статья «О предпосылках формирования состава русского народного оркестра». Другими словами, а зачем вообще читать то, что не надо?

Почему я фиксирую внимание читателя на этих двух эпизодах. Дело в том, что самым результативным своим вкладом в историю и теорию русского народного оркестра я считаю вовсе не развенчивание Н. П. Осипова, как можно подумать, а очерк о принципах строения оркестра, а также возрождение из небытия фигуры К. С. Алексеева. Этого не может сделать ни один народник, будь он хоть доктором наук. Почему? Да потому, что это может сделать только специалист по истории и теории оркестровки для симфонического оркестра, коим я являюсь по своему образованию, или такой же специалист. Ведь как я, например, обнаружил данные реформы К. С. Алексеева? Да просто взял с полки четвёртый том «Современного оркестра» (Дм. Рогаль – Левицкого, с. 216, издание 1950 г.), где всё это изложено. Потому что мне как специалисту положено знать содержание всех четырёх объёмистых томов.

Или, например, как я установил семь законов оркестрового строительства? Пришлось сначала решить, как развивался симфонический оркестр (мне не было известно даже постановки такого вопроса в литературе), а затем перенести полученные результаты на народный оркестр. Мне кажется, что получилось довольно убедительно. Главное, я никогда не фантазирую, как это делают пишущие народники, а опираюсь на определённые принципы.

В заключение скажу, что мне очень хочется, чтобы хотя бы в одном регионе России знали о своём земляке, отсюда и посвящение.

Что же касается дальнейшей судьбы Ольги Михайловны, то скажу, что старик Тарасов заметил, но не благословил, потому что она заявила: «Я пойду другим путём». Остаётся только пожелать ей успехов и крепкого здоровья на этом нехоженном пути.

Константин Сильвестрович Алексеев (1889–1951)[1] (Очерк первый)

К истории развития русских народных оркестров в Москве в той или иной степени причастны четверо Алексеевых. Для того чтобы не запутаться в том, кто есть кто, советую «разделить» их на две пары. Первая состоит из двух родных братьев – Петра и Сергея Ивановичей. Пётр Иванович – создатель обоих ведущих московских оркестров, которыми в общей сложности руководил 26 лет. Сергей Иванович – его правая рука во всех начинаниях.

Константин Сильвестрович и Пётр Николаевич не были родственниками ни между собой, ни по отношению к братьям Алексеевым. Их можно объединить по принадлежности к Московскому музыкальному училищу имени Октябрьской революции, где оба были в числе пионеров создания в Москве домровой исполнительской школы, оба руководили учебными оркестрами.

Еще одна общая черта – они не были только народниками, как братья Алексеевы. Константин Сильвестрович – заметная фигура среди хоровых деятелей Москвы первой половины прошлого века, а Пётр Николаевич руководил не только струнными, но и духовыми кружками в самодеятельности. Видимо, сказались семейные традиции – его отец был флейтистом[2].

И, наконец, все четверо Алексеевых сыграли очень важную роль в становлении и развитии музыкальной самодеятельности Москвы в период от первых послереволюционных лет до начала 50-х годов XX века. Об этом времени, конечно, можно что-то прочитать, но в подсознании современного народника (и даже ученого-народника) оно оценивается как предыстория ко всеобщей профессионализации музыкантов-народников, с которой как бы и начинается подлинная история народно-оркестрового искусства.


С этой книгой читают
Данная книга посвящена творчеству дирижера В. И. Тарасовой, которую следует считать одним из многочисленных организаторов культурной жизни малых городов России, в данном случае г. Электросталь Московской области. Закончив Государственный музыкально-педагогический институт им. Гнесиных в 1979 г., она создала русский народный оркестр Красноярского государственного института искусств, которым руководила 10 лет. Затем, переехав в г. Ногинск, она возг
Предлагаемая книга известного педагога, музыковеда и аранжировщика Б.А. Тарасова, предназначена для музыкантов-любителей и профессионалов, а также для широкого крута читателей.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Данная работа представляет собой краткую историю русского народного оркестра, основанную на документах, а не на фантазиях традиционных исследователей.Предназначена для музыкантов профессионалов и любителей музыки.
Книга известного музыковеда и аранжировщика представляет собой небольшой сборник воспоминаний и размышлений на музыкальные темы, а также о важных аспектах из истории русского народного оркестра, основанных на документах, а не на фантазиях традиционных исследователей.Предназначена для музыкантов профессионалов и любителей музыки.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.
Книга профессора Московской консерватории Николая Дмитриевича Кашкина представляет собой воспоминания автора о великом русском композиторе П. И. Чайковском. Повествование от первого лица делает ее наиболее привлекательной для поклонников творчества Петра Ильича, а также для биографов. Помимо этого, в книге упоминаются и другие известные люди того времени, поскольку их творческая жизнь так или иначе была связана между собой.Книга рекомендована муз
Ради чего живет человек? Может быть ради того, чтобы почувствовать себя нужным другим людям? Или может быть для того, чтобы пропеть мелодию своего сердца?
Как Чайковский всего за несколько лет превратился из дилетанта в композитора-виртуоза? Какие произведения слушали Джованни Боккаччо и Микеланджело? Что за судьба была уготована женам великих композиторов? И почему музыка Гайдна может стать аналогом любого витамина?Все ответы собраны в книге «12 вечеров с классической музыкой». Под обложкой этой книги собраны любопытные факты, курьезные случаи и просто рассказы о музыкальных гениях самых разных вр
Это история шведского подданного, который 140 лет назад поехал в Россию с намерением построить карьеру и прославиться; история иноземца, который полюбил Россию так, что сделался поболее русским, нежели многие родства-не-помнящие иваны; история человека, который в процессе своих творческих метаний зафиксировал и сохранил для нас ценнейшие образцы песенной культуры русской тюрьмы и каторги, попутно став родоначальником нового музыкального жанра, оп
В конце восьмидесятых, когда весь Арпанет, предок Интернета, состоял из менее чем семидесяти тысяч компьютеров, червь Морриса застопорил работу около шести тысяч, но и эти несколько процентов привели к сотне миллионов долларов убытков.Спустя тридцать с лишним лет червь Морриса 2.0 заражает сотни тысяч узлов всемирной Сети, нанеся ущерб миллионам пользователей компьютеров и смартфонов.Кто стоит за реинкарнацией программы «великого червя»?
Историко-философская поэма, в которой рассказывается об одной ночи, которую пожилой писатель провел в присутствии жнеца людских душ – смерти. Пришедшая за его жизнью смерть, представленная здесь в роли молодой девушки, чья сила, однако, явно ощущается, заставляя мужчину видеть истинную «монументальность её хрупкой фигуры». После долгих уговоров творец заключает пари со смертью, условием которого является написание за одну ночь рассказа, способног
Габриэлла… об этом имени стоит забыть, теперь она – Форс. Учеба в элитной магической школе и победа над миютой помогла девушке раскрыть свои силы. Начинаются каникулы, но ей уже хочется вернутся в академию. Полукровке предстоит узнать много нового о мире магии и своем отце – одном из венари.Форс и Найт становятся ближе, счастье так близко! Однако все переворачивается с ног на голову, когда появляется послание из мира демонов, Инсендиума:«Окказус
Дракон Чешуйка пригласил друзей на праздничный обед с закусками на мини-вулкане. Кот Граувакка уже здесь, эльфийка Джессими будет к полудню, есть ещё час сходить за продуктами.Выходя из магазина, дракон и кот настораживаются: по улице скачет помидорка. А! Она убегает от ведьмы с кухонным ножом, тогда всё в порядке. Погодите, почему помидорка не прячется в кусты, а кусает волшебника за ногу? Ой, ещё помидоры… Они что, заполоняют всю улицу?!Как ост