В книге описан опыт автора на пути познания уникального японского искусства бонсай. Большое внимание уделено методам агротехники бонсай в условиях Юга России, которые отличаются засушливостью в летний период и перепадами температур зимой. Раскрыты особенности выбора грунтов, удобрений, режима поливов для успешного выращивания бонсай.
Собраны основные принципы создания бонсай, как единого целого, которое магнетически притягивает зрителя, перенося его в удивительную вселенную гармонии и умиротворения.
Книга будет полезна всем, кому интересен бонсай, особенно, если уже давно хотели погрузиться в это искусство, но не знали с чего начать. Начать заниматься бонсай никогда не рано и не поздно.
Когда я только пришла в бонсай, я совершенно не знала об этом искусстве ровным счетом ни чего. Моими плюсами был богатый опыт в работе с растениями1 и дизайнерское образование2. Но совершенно не было ни какой информации о канонах бонсай, их агротехнике, правилах обрезки, формировании и стилях. Я понятия не имела каким сложным делом может оказаться выбор контейнера. Со временем я узнала ответы на все эти вопросы, и в данной книге я делюсь с вами своими знаниями. Делюсь историей о том, как я их находила и сколько оказались мне полезны.
По пути погружения в бонсай я получила профильное инженерное образование в области садового строительства3. Что очень сильно помогло мне оценить имеющуюся в сети информацию о грунтах, поливе и обрезке с профессиональной точки зрения.
Сегодня я активно пишу о бонсай. Делюсь со своим читателем собственным опытом в агротехнике и восприятии бонсай. Делюсь не только в рамках данной книги, но и в социальных сетях вконтакте и инстаграм. Так же пишу статьи о бонсай на площадке Яндекс. Дзен и делюсь практическим опытом в видео формате на ютуб канале
Все это стало возможным благодаря марафону «100 дел для счастья» и одноименной книге Ольги Усачёвой. В результате участия в марафоне я поняла, что мечты не стоит откладывать в долгий ящик – их нужно исполнять. Исполнять сегодня и сейчас.
На пути погружения в бонсай я часто слышала: «Тебе нужен этот курс; тебе нужен этот вебинар; тебе нужен этот грунт; тебе нужен этот инструмент». Но поверьте, мне совсем не нужно было, чтобы за меня кто-то решал как мне растить мои деревья и как их формировать. Я хотела заниматься искусством бонсай и я им занимаюсь. Книга написана с расчетом научить вас уходить от навязываемых мнений и научиться принимать самостоятельные решения по формированию бонсай. Ведь искусство бонсай это невероятно огромный мир для творчества и самовыражения.
Бонсай в нашей стране не только не теряет своей популярности, но и активно набирает её.
Основные моменты работы с бонсай описаны простым и понятным языком. Все непонятные слова отмечены сносками.
Приятного вам погружения в волшебный мир искусства бонсай.
Бонса́й (яп. «выращенное в подносе») – Японское искусство выращивания карликовых деревьев в декоративных целях, а также само такое дерево.
Не стоит рассматривать искусство бонсай, как что то жестокое. Это такое же прекрасное и сложное искуство, как арбоскульптура4 и топиарное мастерство5. Искусство бонсай во многом даже намного сложнее чем перечисленные области, но их русский менталитет воспринимает как нечто ценное, а бонсай увешан штампами о жестоком обращении с деревьями.
Дерево сформированное прививками или имеющее сложное искусственное переплетение ветвей с целью создания формы задуманной садовником является арбоскульптурой.
Дерево или кустарник подстриженные по определенной, не природной форме – топиарное искусство.
Но далеко не каждое дерево в горшке может считаться бонсай. Бонсай обладает определенным набором критериев и канонов. Рассмотрим критерии оценивания, которые могут сделать бонсай хорошим или, наоборот, плохим. Эти критерии не являются абсолютными, как известно, большинство классических бонсай нарушают правила, что и делает их уникальными, но достичь успеха сложно, пока эти основные моменты не станут понятными и освоенными.
Общие положения:
• У любого дерева бонсай есть лицо. Это ракурс с которого открывается самый красивый вид на ствол и на дерево в целом.
• Желательно, чтобы масса листвы в задней части дерева была гуще, чем во фронте, это создает ощущение глубины.
• Следы срезов или раны ствола и ветвей лучше расположить так, чтобы они были видимы с фронта, если только не созданы для этого специально.
• Идеальный бонсай трехмерный, а не плоский
Корни:
• Расположение корней отражает форму дерева и явно показывает, что именно корни позволяют дереву держаться в грунте, для деревьев в прямостоящих стилях корни равномерно располагаются вокруг ствола, для наклонных или каскадных стилей – корни выделяются в сторону, противоположную наклону дерева.
• Идеальные корни примерно одного размера, расходящиеся вокруг основания ствола, допустимы один-два непропорционально толстых корня. Тем не менее, более толстые, сильные корни лучше расположить по бокам от ствола, а не в направлении фронта.
Ствол:
• Ствол всегда сбежистый (конусовидный). Чем больше сбежистость, тем лучше.
• На стволе не желательна обратная сбежистость, то есть какие-либо части ствола не должны быть толще, чем его основание.
• Ствол красив при наличии «движений» (т.е. изгибов), уменьшающихся по мере продвижения от основания к вершине. Такой ствол как бы рассказывает историю жизни дерева.
• Вершина дерева наклонена в сторону зрителя. Общее впечатление буд-то дерево кланяется. Представьте себе даму в реверансе.
Ветви:
• Ветви, как правило, начинаются на высоте от одной трети до половины высоты дерева.
• Первая ветвь самая толстая по сравнению с остальными ветвями, диаметр которых уменьшается по направлению к вершине дерева.
• Первая ветвь направлена влево или вправо, если смотреть на дерево с фронта.
• Ни одна ветвь не находится непосредственно над другой.
• Ни одна ветвь не пересекается с другой.
• Ветви располагаются так, чтобы была видна сбежистость ствола.
• Все ветви дерева сформированы аналогичным образом и отражают движение ствола.
• Только ветви в верхней трети дерева могут быть направлены в сторону зрителя.
• Из одного места ствола не может исходить более одной ветви.
• Две ветви не могут находиться на той же высоте.
• Не желательно пересечение ветками ствола при взгляде с фронта.
Контур дерева:
• Контур дерева стремиться к форме треугольника.
• В соответствии с конкретными видами растений, вершина делается треугольной или округлой, но не остроконечной.
