Дмитрий Гусев - Музыкальный моноспектакль 'Дневник девушки' на слова Е. Ростопчиной для сопрано в сопровождении фортепиано

Музыкальный моноспектакль 'Дневник девушки' на слова Е. Ростопчиной для сопрано в сопровождении фортепиано
Название: Музыкальный моноспектакль 'Дневник девушки' на слова Е. Ростопчиной для сопрано в сопровождении фортепиано
Автор:
Жанры: Музыка | Ноты | Стихи и поэзия
Серии: Нет данных
ISBN: Нет данных
Год: 2023
О чем книга "Музыкальный моноспектакль 'Дневник девушки' на слова Е. Ростопчиной для сопрано в сопровождении фортепиано"

Музыкальный моноспектакль 'Дневник девушки' на слова Е. Ростопчиной для сопрано в сопровождении фортепиано – одно из произведений композитора Дмитрия Гусева.

Бесплатно читать онлайн Музыкальный моноспектакль 'Дневник девушки' на слова Е. Ростопчиной для сопрано в сопровождении фортепиано







Глава II


Начало записок:


СЕМЕЙСТВО СТОЛБИНЫХ


I.


Мы здесь!.. Я видела хваленую столицу,

Громаду пышную больших, высоких зданий -

Но где же солнца свет?.. Но где ж

лазурь небес?..

Где воздух для груди живительный и теплый?..

Я вижу, есть где жить… но чем и как дышать,

Когда недужное сжимает ощущенье

Все чувства бытия, все существо мое?..

Не смею вымолвить неясного сужденья,

Неполных мыслей; но, сдается мне, здесь жизнь,

Здесь город не по мне… Богатая наружность;

Одушевленья нет!.. Всё чинно, всё блестит

Порядком, стройностью, довольством,

просвещеньем;

Но это вид для глаз: к нему легко

привыкнуть,

Легко соскучиться бессменной пестротой.

Потом?.. Где пища здесь для мысли одинокой,

Воображению где место, где приют?..


II


Княгиня Столбина,– в которой ожидала

Найти я знатную, блистательную даму,

Почтенный образец почтенной старины

В преданьях прошлого столетия, что ж? Она,

Княгиня Столбина, – сердитая старуха,

Надменная, полна тщеславия, капризов…

Ничто моим мечтам не отвечает в ней…

Ни тени барского величия, ни крошки

Блестящей ловкости, познания, ума…

Бранится с поваром, на горничных кричит.

Весь дом пред ней дрожит. В присутствии ее

Спешат ей угождать, но за глаза прислуга,

Нахлебники ее, и даже сами дети,

Всё выражается о ней без уваженья

И без любви… В ней смесь понятий и причуд

Разладных: и горда она неимоверно,

И раболепствует ужасно иногда.

Вне Петербурга – мир ей чужд и незнаком,

И разговоры с ней основаны на толках,

На слухах городских. Как бабушка, она

Сестер моих принять хотела благосклонно,

И их нарядами усердно занялась;

Прическу им к лицу велела подобрать;

Их в положенный час впускает в будуар свой,

В карете посмотреть на город посылает;

Зовет, чтоб показать знакомым и родным,

Их имена, лета всем объявляет чинно.

Но каждый раз зато и каждому особо

Твердит, издалека кивая на меня:

"А это, вот, у нас чужая; князь Василий,

Мой старший сын, женат был на вдове, и дочь

Взял за вдовою в дом; конечно, по рожденью,

Она уж не чета меньшим сестрам; за ней

Ни гроша, ни души; но видите, она

Собою не дурна, воспитана прекрасно,

По милости его, Василия, и с рук

Мы сбыть ее легко надеемся, пристроив…

И где ж, как не у нас, найти ей жениха?.."


Что чувствую тогда… что душу мне теснит…

Что пламенем стыда и гнева жжет чело, -

Я выразить в словах вам не умею!.. Только

Ушла бы я скорей, укрылась, улетела,

Когда бы с крыльями имела волю я!


"Но верно не одна княгиня в этом доме?"

Вы скажете, мой друг: – "У ней есть дочь,

семейство

Моложе и добрей: – им можно, должно быть

Приятней, ласковей с гостями молодыми?

В их обществе, для вас – полудетей, пришельцев

Из мира тесного другой семьи незнатной,

И назидательно, и весело, и ново,

Все без сомнения?" – Ах, Боже!.. нет, не так!..

Другие Столбины?.. Но с ними во сто раз

И хуже, и скучней!..

Княжна Наталья, дочь всевластная княгини,

И полная по ней царица в целом доме,

Была красавицей… Ей нынче тридцать лет!

Блистала при дворе… имела женихов,

Поклонников… теперь и чтут и уважают

В ней имя древнее, – в ней любят светский ум,

А более еще открытый дом княгини, -

Но не влюбляются по-прежнему в нее!..

Не замужем она, как слышно, от того,

Что все посланника ждала, или министра, -

А прочих женихов всех гордо браковала.

И вот, как говорят домашние, лет с пять,

Что уж не сватался никто к княжне упорной…

Все ненавистно ей, – ей все противно,

Все сердит без того сердитую княжну.

Она всегда в хандре, когда не при гостях,

Всегда с домашними и ссорится, и спорит;

С гостями ж, при чужих, приветно сыплет фразы

Присутствующим, – но… отсутствующим горе

За то!.. С завистливой досадою на женщин,

С насмешкой горькою на молодых людей,

С жеманной колкостью на всех она взирает,

И всем старается вредить. Но как искусно

И как хитро!.. Она всегда начнет хвалою, -

Чтобы злословием окончить невзначай!

Смешную сторону во всем она лишь видит, -

Прекрасного – нигде, ни в чем! Она не верит

Ни правде, – ни добру, – особенно ж, ни сердцу

И жизни внутренней его!.. Она смеется

Над всем, что не дано, что недоступно ей,

И отрицанием холодным пепелит

Все, что ни есть в других высокого, святого,

Что душу радует, что возвышает мысль.

В вселенной ей одна знакома только проза, -

Она поэзии не может понимать!..


При ней, – поверите ль? – мне холодно, мне больно;

При ней я чувствую какой-то чудный страх,

Как будто бы при злом, враждебном духе,

При мертвом выходце неведомого мира.


Еще участвуют в семейственной картине

Две девушки, – почти ровесницы мои,

Графини Зуровы, племянницы княгини.

Но Боже мой! хоть жизнь мы равными годами

Считаем, – между нас что общего?.. Оне

Воспитаны в чаду столичных развлечений,

Для света модного назначены зараней,

Лишь светом заняты; и твердо им знаком

Устав его забот, приличий и расчетов.

С моей неловкостью, с моим незнаньем света,

Провинциалкой им кажусь я… я смешна им…

Живые, резвые, пригожие собой,

В нарядах дорогих, в богатых кружевах,

Оне, как знатоки, перебирают, судят,

Как дело важное, уборы модных дам, -

Что было на «такой», что «этой» не к лицу;

Всегда о выездах вчерашних говорят,

Или готовятся к забавам предстоящим…

Мой разговор для них и странен и докучлив,

Когда, что на уме, я вымолвлю подчас:

А в речи их и смех я рада бы вмешаться,

Но не могу… Я здесь не знаю никого,

И не могу судить, и не могу понять,

О чем и про кого толкуют близ меня.







Заботливо рукою или платьем

Храня свечи прерывно-бледный луч…

И вот достигла я жилья пустого…

К скрипевшему, заржавому замку

Ключ подношу рукою боязливой…

Открылась дверь… Высок, широк и мрачен

Одетый шкапами покой… и это в нем

Так чутко, что мой шаг, малейший шорох,

Все отдается с звучностию странной

И страшной в одичалой пустоте.

Все дико, все пугает робкий слух…

Порой, сквозь окна, тусклые от пыли

И от годов, луна мерцает слабо,

Бросая прихотливо свет и тень

На древние статуи, бюсты, вазы,

Которые в порядке, по углам,

В простенках, на высоких пьедесталах

Расставлены, – и, кажется мне, дремлют,

Никем не окликаемые боле,

Забытые у поста часовые…


Слыхала я, что будто бы романы

Воображение и сердце нам

Опасною отравой наполняют,

Мятежным пламенем сжигают их…

Но, Боже мой, – почти в осьмнадцать лет,

Какая девушка умом и сердцем

Романа тайного себе сама

Не создает, – и в скуке жизни праздной

Во сне и наяву не бредит им?..


Глава III


ПОЭЗИЯ В ГОСТИНОЙ


II.


Нет, не ошиблась я, когда в приезда день

Каким-то холодом могильным, неприветно,

Повеял на меня блестящий Петербург,

И я подумала, почувствовала вдруг,

Что здесь не будет мне отрадно новоселье,

Что здесь не обживусь, что с климатом суровым,

Как с заклятым врагом, во веки не освоюсь! -

Теперь, сбываются предчувствия мои:

Под этим северным, бесцветным, сизым небом,

Среди порывов бурь, на стуже, меж туманов,

Не только слабый дух изнемогает мой,

Но и здоровьем я, и жизненною силой


С этой книгой читают
Вокальный цикл 'Русская поэзия' на стихи поэтов Д. Лизандера и Е. Ростопчиной для сопрано и баритона в сопровождении фортепиано – одно из произведений композитора Дмитрия Гусева. Авторы стихов – Лизандер, Дмитрий Карлович фон(1824—1894) – русский поэт, пользовавшийся известностью в 1840-х годах. Любимой его формой был мало подходящий к русскому стихосложению сонет.Евдокия Петровна Ростопчина, урождённая Сушкова (1811–1858) – русская поэтесса, пер
Одно из произведений композитора Дмитрия Гусева. Представлены 4 варианта сцены: для сопрано и тенора, для сопрано и баритона, для меццо-сопрано и тенора и для меццо-сопрано и баритона.Каролина Карловна Павлова (урождённая Яниш; 10 [22] июля 1807, Ярославль, Российская империя – 2 [14] декабря 1893, Дрезден, Германская империя) – русская поэтесса и переводчица, хозяйка одного из наиболее известных литературных салонов Москвы 1840-х годов. "Сцена"
Водевиль в двух отделениях 'Сентябрьская ночь' (автор либретто – П. А. Каратыгин, 1851) в сопровождении фортепиано – одно из произведений композитора Дмитрия Гусева.Пётр Андреевич Каратыгин (29 июня (11 июля) 1805, Петербург – 24 сентября (6 октября) 1879) – русский актёр и драматург.Действующие лица: Василий Верховский Родные братья, баритонВалериан Верховский Уланские офицеры баритонИван, денщик Василья Верховского тенор Петрушка, деревенский м
Опера 'Поэт' (автор либретто – А. В. Тимофеев, 1834) в сопровождении фортепиано – одно из произведений композитора Дмитрия Гусева.Алексей Васильевич Тимофеев (1812—1883) – русский писатель и поэт, автор стихотворения «Свадьба» («Нас венчали не в церкви…»), положенного на музыку Даргомыжским и ставшего популярной песней.
Новая книга известного журналиста Бориса Кудрявова – особый взгляд на жизнь и творчество Владимира Высоцкого. Без излишнего пафоса, опираясь на высказывания людей, знавших Владимира Семеновича при жизни, автор в увлекательной форме строит непростую внутреннюю конструкцию книги.Читатель найдет здесь споры, столкновения интересов, порой перехлестывающие рамки общепринятых норм общения, откровенность на пределе возможного.И главное – раскрытие ТАИН
О том, как складываются отношения секретного корпуса генерала Аланда с миром, о противостоянии Корпуса тоталитарной машине фашизма в Германии 30-х годов рассказывается в финале романа. Герои продолжают непростую духовную работу, отстаивают идеалы благородства и неприкосновенности сознания каждого человека в век бездушного манипулирования сознанием целых наций, народов. Как остаться самим собой и не изменить своим идеалам?
Творческий путь длинною в двадцать лет.От детской группы в своей комнате, до записи альбомов в своей студии и гастролей по стране.Настоящий взгляд из андерграунда.
Джордж Гуницкий – сооснователь группы «Аквариум», яркий представитель абсурдизма, поэт, автор более 50 стихотворных текстов, написанных для группы «Аквариум», журналист, писатель, драматург.В книге собраны результаты наблюдений Дж. Гуницкого за творчеством «Аквариума» за несколько десятилетий: повесть «Так начинался «Аквариум», написанная в неподражаемой, присущей автору манере, статьи об «Аквариуме», интервью с Борисом Гребенщиковым, музыкантами
Философский камень превращает неблагородные металлы в золото и серебро, исцеляет от всех болезней, возвращает молодость, указывает путь к бессмертию. Философский камень превращает неблагородные родовые деревья в родовые деревья голубых кровей (золото и серебро нации). Превращения, которые затрагивают объемы полностью всей нашей вселенной. Превращения, которыми будут пользоваться абсолютно все. Как получить качественное деторождение, как избежать
Первая зима блокады Ленинграда была самой страшной. Кольцо замкнулось уже 8 сентября, и город оказался к этому не готов. Отопление в квартирах отсутствовало, дрова взять негде, а столбик термометра уже с ноября начал опускаться ниже минус двадцати градусов. Ни электричества, ни воды, ни транспорта, лишь постоянные бомбежки и артобстрелы. И, конечно, те самые «сто двадцать пять блокадных грамм с огнем и кровью пополам», которые очень условно назыв
Ната расписывает стены, Лёня строит отель. У нее в душе осень, у него зима. Она восхищается даже северным морем, его не трогает ничего.Для него всё далеко, а для неё – все соседи.
Учитель говорил, что «Театр на Кромке» волшебный. Не смотря на ужасное состояние он был наполнен таинственной жизнью, скрытой от посторонних глаз. Дети прибегали в заброшенный театр почти каждый день, если только дядька не загружал их работой.