Bagul Atayeva - Н.В. Гоголь «Портрет» (художественный анализ произведения)

Н.В. Гоголь «Портрет» (художественный анализ произведения)
Название: Н.В. Гоголь «Портрет» (художественный анализ произведения)
Автор:
Жанры: Литературоведение | Классическая проза | Русская классика
Серии: Нет данных
ISBN: Нет данных
Год: 2024
О чем книга "Н.В. Гоголь «Портрет» (художественный анализ произведения)"

Повесть великого русского писателя Н.В. Гоголя «Портрет» была посвящена самой большой проблеме морально-эстетических взглядов, вечной борьбе добра и зла. Писатель с помощью произведения призывает не предавать свою внутреннюю красоту, а наоборот, совершенствовать ее в дальнейшем и стать частью искусства. Во времена, когда меняются нравственные ценности, повести «Портрет» принадлежит важная роль и мы надеемся на то, что она найдет свое достойное место и среди читателей.

Бесплатно читать онлайн Н.В. Гоголь «Портрет» (художественный анализ произведения)


У каждого из них есть свой художественный стиль, но в общем их можно анализировать по одной концепции. М.В. Гоголь, Ф.М. Достоевский, М.А. Булгаков – столбы русской прозы, и было бы правильным определить их как явление, связанное друг с другом. Мы неспроста сравниваем творчество этих мастеров слов как столбы русской прозы, похожие друг на друга по объему и виду. Общность их творчества, вошедшая в национальный дух и поэтому представляющая собой духовный образ русского народа, несмотря на разный образ жизни и проявления в целом, берет свое начало с одного и того же источника, а именно с Библейских повествований. И с этой точки зрения Гоголь оказал большое наставническое влияние двум остальным. Его персонажи, живущие в реальном мире как выдумки, олицетворяют собой изменчивость человеческой жизни и людей, составляя таким образом целую иерархию, заполненную знаками, воображениями, домыслами. Большая роль отведена повести «Портрет» Писатель посвятил ее для описания присущей человеческой природе вечной борьбы добра и зла. Действия в повести начинаются с лавочки картин Щукина. Для того чтобы описать жизнь в целом и полностью, писатель использовал лавочку картин в качестве самой жизни, а героев картин в роли реальных людей. В литературе это распространённый прием выражать что-то более масштабное (Вселенная, абстрактные понятия) в роли привычной на наш взгляд вещи. Поэтому выбор лавочки картин в образе самой жизни для того, чтобы передать ее во всей красе увенчался успехом. Это удачное сравнение сразу помогает читателю вникнуть в то, что герои картин такие же люди, как он сам, и вообще жизнь есть картина, нарисованная кем-то. Суматоха в лавочке картин в самом начале повести невольно напоминает потомков Адама и Евы, которые, умножившись, были обременены земной жизнью дальше. А разнообразность картин намекает на некогда разделившихся между собой группу людей и появлению разных национальностей на земле. Мы не можем говорить о том, что все наблюдатели картин живо интересуются произведениями искусства. И зевающий лакей, и солдат в шинели, и остальные, которые не очень заинтересованы в искусстве, смотрят на них с разных точек зрения. Как мы уже заранее отметили, с помощью лавочки картин олицетворена сама жизнь, а с помощью героев картин-реальные люди. Если исходить из этого, то становится понятным что, не каждому под силу понять свою и тем более чужие судьбы, что не каждому дано такое. И вот в тоже время, когда чувствуется отсутствие героя, который понимал бы свою жизнь и других, писатель приводит на сцену Чарткова – молодого художника, невольно остановившегося в лавочке картин. Что мы знаем о молодом художнике Чарткова, кстати? Он целиком поглощен своей работой, что даже не обращает внимание на свой внешний вид. Молодой художник горит желанием рисовать самые красивые картины, и с помощью картин показать весь глубокий смысл жизни человека. Чартков хорошо разбирается в том, что есть настоящее произведение искусства, а что всего лишь бессмысленные пятна на полотне и потеря времени. Оттого он ищет не те картины, что советует ему владелец лавки, а тех, которыми никто не интересуется согласно поговорке «Бриллиант, упавший в грязь, все равно остается бриллиантом» Недостаточно объяснить причину поступка главного героя только одним «бриллиантом в грязи». У молодого художника недостаточно денежных средств, чтобы купить другие картины и поэтому он вынужден искать «бриллиант в грязи» Значит, Чартков бедный человек, который не может себе позволить купить любую картину. Причину его бедности можно интерпретировать двумя смыслами. Во-первых, бедность здесь абстрактное понятие, имеется ввиду духовная бедность, не связанная с материальным положением и встречающееся в каждом человеке в большей или меньшей степени. По этой же причине человек стремится расширить кругозор, дополнить духовный недостаток в течение всей своей жизни. Эта тенденция, конечно, заметно чувствуется среди творческой интеллигенции. Они всю свою жизнь посвящают набору духовных ценностей. Великие умы прошлого, такие как Сократ, Конфуций и Магтымгулы (18 век) называя себя «бедными», наверное имели ввиду этот смысл слова. Итак, Чартков бедный художник, жаждущий духовных ценностей, духовной красоты. Во-вторых, если бы главный герой был состоятельным человеком из высших слоев общества, который может позволить себе купить то, что хочет, тогда ему понадобилось бы искать произведение искусства среди не стоящих и гроша картин? По нашему мнению, не понадобилось бы. Он мог бы купить любую понравившуюся ему картину и выйти из лавки. Получается, что таким образом писатель хотел подчеркнуть уровень стремления молодого художника к духовным ценностям. Уже с той стадии читателю становится интересным то, что найдет Чартков и какой находкой она в итоге окажется. Не заставляя долго ждать, писатель скорым временем описывает находку Чарткова «Это был старик с лицом бронзового цвета, скулистым, чахлым; черты лица, казалось, были схвачены в минуту судорожного движенья и отзывались не северною силою» 1 Никого не напоминает? И в туркменской литературе найдется подобный персонаж. Взять бы самых популярных среди них, это и старушка – ведьма Зулман из героического эпоса «Героглы» и старик Таймаз баба из одноименной поэмы К. Гурбаннепесова. Все причисленные персонажи являются отрицательными героями. Если у К. Гурбаннепесова старушка с впавшими глазами символизирует бедность, то ведьма Зулман из героического эпоса есть олицетворение человеческой хитрости. Старость и в повести Гоголя является совершенным видом либо финалом какого-нибудь процесса. Исходя из того, что, старик при первом описании вызывает негативные чувства, можно назвать данного процесса отрицательным. Подобно вышеупомянутым автором главной чертой Гоголевского старика являются его необыкновенные глаза. Писатель отмечает их фразой «Они просто глядели, глядели даже из самого портрета, как будто разрушая его гармонию своею странною живостью» (стр.488) Глаза старика с портрета оживляются по мере того насколько долго за ними наблюдаешь и околдовывают всех тех, кто на них смотрит. Поэтому Чартков толком не успевает понять, как решился купить портрет. В целом находится под воздействием силы, точнее черной магии характерной для персонажей Гоголя. Называемое «Гоголевским стилем» в литературе изложение есть нечто обратное видимой реалии. Старик с портрета все больше беспокоит читателя. Читатель подсознательно ощущает ту неприятность, которая врывается в жизнь художника, но какого она именно масштаба, он пока не в силах разобраться.


С этой книгой читают
When music inspires to loveWhen it is impossible for provincialWhen dreams are around…
Мои рассказы написанные в разные года. Многие из них были напечатаны в изданиях страны, в газетах и журналах
Моя любовь, в этом мире каждому достанется свое.А может быть он окажется тем у кого нет ничего.Может кто-нибудь окажется бедными как мы.
Начну с того, что это первый в мире рассказ, в котором упоминается и воплощается в реальность исторический факт, а именно событие 12-го века. Чтобы понять то, что я написала, вам нужно сначала прочитать Еврейскую энциклопедию Брокгауза, где он пишет об Альруи Давиде, затем прочитать историю жизни еврейского подполковника Йонатана Нетаньяху, а затем сравнить эти события между собой. Все, о чем я пишу и говорю, происходит в современном мире.I was s
В книге рассматриваются пять рассказов И. А. Бунина 1923 года, написанных в Приморских Альпах. Образуя подобие лирического цикла, они определяют поэтику Бунина 1920-х годов и исследуются на фоне его дореволюционного и позднего творчества (вплоть до «Темных аллей»). Предложенные в книге аналитические описания позволяют внести новые аспекты в понимание лиризма, в особенности там, где идет речь о пространстве-времени текста, о лиминальности, о соотн
Исследование посвящено особенностям «деревенской прозы» 1960-1980-х годов – произведениям и идеям, своеобразно выразившим консервативные культурные и социальные ценности. Творчество Ф. Абрамова, В. Солоухина, В. Шукшина, В. Астафьева, В. Белова, В. Распутина и др. рассматривается в контексте «неопочвенничества», развивавшего потенции, заложенные в позднесталинской государственной идеологии. В центре внимания – мотивы и обстоятельства, оказавшие в
Перед вами книга литературоведа и учителя литературы, посвященная анализу и интерпретации текстов русской классики. В первом разделе книги исследуется текст романа М. Булгакова «Мастер и Маргарита». В нем ведется достаточно жесткая полемика с устоявшимся в булгаковедении общим подходом к пониманию образной системы романа. Автор на основе скрупулезного анализа текста, буквально на «клеточном» уровне, демонстрирует новые смыслы одного из самых попу
Михаил Осипович Гершензон – историк русской литературы и общественной мысли XIX века, философ, публицист, переводчик, неутомимый собиратель эпистолярного наследия многих деятелей русской культуры, редактор и издатель.В том входят три книги пушкинского цикла («Мудрость Пушкина», «Статьи о Пушкине», «Гольфстрем»), «Грибоедовская Москва» и «П. Я. Чаадаев. Жизнь и мышление». Том снабжен комментариями и двумя статьями, принадлежащими перу Леонида Грос
Трудна жизнь малолетнего почетного пленника в имперской школе! Многие родовитые сановники проявляют интерес к судьбе заложника, сына правителя горной страны. Уж слишком необычны его способности, которые не единожды выручали наследника в самых безнадежных ситуациях.Опасность грозит на каждом шагу – ведь кровные враги отца не отступились. Не смогли добраться до наследника в горах, попробуют в Империи…Кто спасет Олтера на этот раз? Верные слуги? Нов
Если после бесконечных стычек и заговоров вдруг покажется, что враги про тебя забыли, значит, стоит ждать нового удара – неожиданного и изощренного. Сан Саныч Еремеев – а в этом мире боярин Данила Ревин – понимает: тучи вновь сгущаются. Но как подготовиться к тому, о чем не знаешь? Особенно когда выясняется, что оказать помощь решил мертвый враг, дабы отомстить своим убийцам. Его гонец уже на пути в Крашен. Что за посылку он должен доставить и су
Погибаю от рук насильника и попадаю в тело графини, убитой мужем тираном. Не успела прийти в себя, как оказалось в ссылке, как сообщница брата в убийстве графа, и попала в Темные земли с дочерью. Не дам панике завладеть собой и постараюсь выйти из положения! Может удастся спасти брата и не дать погибнуть в лесах, где водятся непонятные жуткие звери, а знакомые растения превращаются в хищные.
В этом мире не бывает случайностей...Вмешательство в очередной сюжет повлекло за собой закономерное наказание. Теперь Кристине придется примерить на себя роль жертвы и в полной мере осознать свою уязвимость.Ей предстоит научиться полагаться на друзей и просить о помощи.Но трудности не пугают ее.Кристина справится с любыми испытаниями и обязательно доберется до счастливого финала своей истории. Серия книг "Жанры" Первая книга: Я запрещаю романтику