Художник пишет картину. Он вкладывает в неё свои мысли, мечты, боль, жар души.
В зависимости от уровня мастерства, искренности, открытости, зритель, в том или ином объеме, воспринимает картину даже если прошло много десятков лет.
Какой-то сюжет быстро находит отклик в сердце зрителя, а какая-то работа удостаивается лишь мимолётного взгляда.
Мне нравится посещать художественные музеи – там есть нечто похожее на зашифрованные письма из прошлого, нераскрытые тайны, детектив и археологические раскопки в одном месте. Каждая картина – это история события, история эмоции, хроника эпохи. Что-то стало незначительным, что-то актуально и по сей день.
Этот сборник составлен из рассказов, на которые меня вдохновили полотна великих мастеров. Какие-то основаны на реальных фактах, какие-то – абсолютный вымысел, а некоторые – лишь версии, догадки о том, как создавался шедевр.
Вот список полотен, подаривших тепло творческого поиска:
– С квартиры на квартиру, В.М. Васнецов, 1867, Государственная Третьяковская галерея
– Дама в голубом, Т. Гейнсборо, ок.1780, Государственный Эрмитаж
– Терраса на берегу моря, С.Ф. Щедрин, 1828, Государственная Третьяковская галерея
– Рыболов, В.Г. Перов, 1871, Государственная Третьяковская галерея
– Осенний день. Сокольники, И.И. Левитан, 1879, Государственная Третьяковская галерея
– Приготовление к экзамену, И.Е. Репин, 1864, Государственный Русский музей
– Видение отроку Варфоломею, М.В. Нестеров, 1889-1890, Государственная Третьяковская галерея
– Свидание, В.Е. Маковский, 1883, Государственная Третьяковская галерея
– Площадь Согласия, Э. Дега, 1875, Государственный Эрмитаж
– Зимний обоз в пути, И.К. Айвазовский, 1857, Смоленская художественная галерея
– Владимир перед Рогнедой, Лосенко А.П., 1770, Государственный Русский музей
– Стрекоза, Поленов В.Д., 1875, Государственная Третьяковская галерея
– Христос в Гефсиманском саду, Куинджи А.И., 1901, Алупка, Воронцовский дворец
– Свежий кавалер, П.А. Федотов, 1846, Государственная Третьяковская галерея
– После грозы, Ф.А. Васильев, 1868, Государственная Третьяковская галерея
– Рожь, И.И. Шишкин, 1878, Государственная Третьяковская галерея
– Всюду жизнь, Н.А. Ярошенко, 1888, Государственная Третьяковская галерея
– Прогулка короля, А.Н. Бенуа, 1906, Государственная Третьяковская галерея
– Стычка с финляндскими контрабандистами, В.Г. Худяков, 1853, Государственная Третьяковская галерея
– Побежденные. Панихида, В.В. Верещагин, 1879, Государственная Третьяковская галерея
– Переход Суворова через Альпы, В.И.Суриков, 1899, Государственный Русский музей
– Аленушка, В.М. Васнецов, 1881, Государственная Третьяковская галерея
– Дети с попугаем, К. Робертсон, 1850, Государственный Эрмитаж
– Неизвестная, И.Н. Крамской, 1883, Государственная Третьяковская галерея
– Кружевница, В.А.Тропинин, 1823, Государственная Третьяковская галерея
– Петербургский дворик, К.Е. Маковский, 1857, Государственный Русский музей
– Воспоминание о саде в Эттене, В. Ван Гог, 1888, Государственный Эрмитаж
– Осень, М.К. Башкирцева, 1883, Государственный Русский музей
– У водоема, В.Э. Борисов-Мусатов, 1902, Государственная Третьяковская галерея
– Жнецы, А.Г. Венецианов, 1825-1826, Государственный Русский музей
– Савояр, В.Г. Перов, 1864, Государственная Третьяковская галерея
– Март, И.И. Левитан, 1895, Государственная Третьяковская галерея
– Грачи прилетели, А.К. Саврасов, 1871, Государственная Третьяковская галерея
– Перед исповедью, Репин И.Е., 1879-1885, Государственная Третьяковская галерея
– Привал арестантов, Якоби В.И., 1861, Государственная Третьяковская галерея
– Не ждали, Раепин И.Е., 1884-1888, Государственная Третьяковская галерея
– Лунная ночь в Крыму, Айвазовский И.К., 1859, Государственный Русский музей
– Сухарева башня, Саврасов А.К., 1872, Государственный исторический музей
– Поклонение волхвов, П.Брейгель мл. вторая половина XVI в., Государственный Эрмитаж
– Вечерний вид в деревне. Орловская губерния, Клодт М.К., 1874, Дальневосточный художественный музей
– Портрет неизвестной, Крамской И.Н., 1886, Ярославский художественный музей
– Неудача, Коровин К.А., 1880-е, Государственна Третьяковская галерея
– Прерванное свидание, Брюлов К.П., 1827-1830, Государственна Третьяковская галерея
– В мастерской художника, Маковский К.Е., 1881, Государственна Третьяковская галерея
– Вид Константинополя при лунном освещении, Айвазовский И.К., 1846, Государственный Русский музей
Раиса заприметила Архипа в первый же день их знакомства в госпитале в Таганроге.
Воспитанная в приюте Раиса не знала ни домашнего уюта, ни любящей семьи – только недоедание, ветхое платье и тяжелый труд сызмальства. Может поэтому она всегда старалась устроиться на кухне. Сперва прачкой и посудомойкой, позже научилась стряпать.
В добавление к этому она считала себя дурнушкой, которой суждено вековать в одиночестве, что и отразилось на ее характере.
Ей было уже тридцать, когда она попала в госпиталь, где лечились уцелевшие герои обороны Севастополя. Там её приметил будущий работодатель, капитан артиллерии, Павел Петрович Хватов и по выписке из госпиталя уговорил работать на него, дескать его денщику всё труднее справляться с хозяйством.
Быстро освоившись со скромными запросами хозяина и его слуги, Раиса пыталась понять, что связывало барина и его бывшего крепостного. Она никак не могла взять в толк, почему Архип так печется о здоровье хозяина. Денщик отставного капитана артиллерии, нянчился с барином как с малым дитём. И гулять он его выводил, и белье его сам стирал, и лекарство давал – чисто «сестра милосердия» не меньше. Многие часы, проведенные рядом с больным, тяжело сказывались на слуге. Архип похудел, осунулся, глаза ввалились, что сильно её огорчало.
Их ждал долгий путь – сперва в разорившееся поместье, а затем и в Петербург, где они поселились в съемной квартире неподалеку от больницы Марии Магдалины, что на Васильевском острове.
Попасть в столицу – где работу стряпухой найти становилось всё труднее, а платили всё меньше – было великой удачей. Вот уж пятый год как они здесь, у неё ни одной подруги: чисто волчья стая – «чужакам здесь не место».
Врач приходил через день, осматривал раны, назначал порошки, процедуры, говорил ей какие блюда нельзя готовить, а какие надо. Тогда она сердилась – "не дело дохтору стряпуху учить".
Теперь поняла – доктор тогда уже знал – дело плохо и жалел капитана.
А ей было жалко Архипа – ловкий, сильный, умелый, какой-то нездешний, также как и она. Раиса и сама никак не могла привыкнуть к жизни в столице: всё чужое, соседские стряпухи, всё норовили напакостить «новенькой».
Порой, глядя на Архипа, она и удивлялась зачем ее наняли. Но когда увидела, как Павел Петрович говорит со слугой – какая у него большая, огромная любовь к своему другу, соратнику и помощнику, такое редко увидишь в господских домах – поняла, что это привязанность двух преданных друг другу людей. А теперь ее забота – помочь старому слуге и другу хозяина, когда тот отойдет в мир иной.
