Артур Газаров - Основы макросъемки

Основы макросъемки
Название: Основы макросъемки
Автор:
Жанр: Искусство фотографии
Серии: Нет данных
ISBN: Нет данных
Год: 2024
О чем книга "Основы макросъемки"

Книга поможет вам, вооружившись нужной техникой, быстрее и увереннее погрузиться в глубины макромира. Изучив технические вопросы и основные приемы съемки, перейдете к самостоятельному творческому поиску. Освоив данное руководство, вы сможете находить интересные сюжеты и грамотно передавать их на ваших фотографии.Основная задача книги – не только рассказать об основах макросъемки, но и предложить увлеченному фотографией человеку разные направления для поисков и самостоятельных экспериментов. В книге подробно рассматриваются многие вопросы, касающиеся макросъемки. На большинство вопросов вы получите ответы. Книга рассчитана на человека, немного освоившегося в цифровой фотографии,. Акцент делается на специфике жанра, раскрытии творческих способностей именно в данном направлении. Технической стороне дела уделено самое серьезное внимание, подробно рассмотрено различное фотооборудование.

Бесплатно читать онлайн Основы макросъемки


Глава 1

Особенности макрофотографии

Специфика макросъемки

Макрофотография не только позволяет передать на снимках мелкие объекты крупным планом, но и доставляет огромное удовольствие и яркие эмоции от просмотра красивых и выразительных снимков, заряжая зрителя положительным настроением.



Макрофотография позволяет фотографу передать на снимках мелкие объекты крупным планом и при этом добиться эмоциональной насыщенности

Макросъемка с приходом цифровой фототехники стала популярной, она совершенно непохожа на другие жанры фотографии. макрофотография отличается рядом особенностей, учитывая их в работе и приложив собственные усилия, вы существенно улучшите ваши работы.

С технической точки зрения есть некоторые ограничения и сложности. О них знать полезно и к ним стоит подготовиться заранее. Тогда съемка превращается в настоящее удовольствие. Не стоит пугаться технических проблем и не стоит закрывать на них глаза, надо считаться с реальностью. У вас обязательно все получится.

В данном виде съемки вы открываете для себя практически новый мир – яркий, увлекательный, который прежде как-то существовал, но незаметно для вас. Ваши фотографии будут совершенно непохожими на то, что вы обычно снимаете. Это и старинные монеты, и канцелярские принадлежности, и шмель, садящийся на цветок, это и гриб в лесу, фрагменты различных предметов, а также многое другое. Порой даже совершенно неожиданное – сюжеты встречаются абсолютно непредсказуемые. Причем там, где вы их не ждали. Многие самые обычные вещи при съемке с близкого расстояния выглядят абсолютно по-другому, намного привлекательнее и необычно, будто они приобретают новую жизнь.



Макроснимки заметно отличаются от привычных и выглядят необычно

Всегда полезно поэкспериментировать с освещением, тогда результат заметно улучшится.



Экспериментировать с освещением всегда интересно и это пойдет на пользу

Если отбросить в сторону все технические вопросы и сложности, макрофотография позволяет добиться многого, вы практически ограничены только собственной фантазией. Все технические задачи решаемы.

Макрофотография характеризуется тем, что, прежде всего это неспешная съемка. Она ведется неторопливо, в свое удовольствие, фотограф никуда не должен торопиться и опаздывать. Если вы спешите, не стоит и начинать, чем больше вы уделите внимание объекту, тем интереснее окажутся снимки. Важен внутренний настрой, а также не помешает любование объектом и творческая фантазия.

Работать приходится преимущественно, находясь на одном месте, фотографируя аккуратно и точно, старательно и с душой. Это не репортаж, здесь больше важна вдумчивая съемка, чем оперативность. В этом есть большое преимущество, подход к съемке более основательный – фотограф скорее фотохудожник, чем «фиксатор» событий. Вы не только сделаете технически качественный кадр, но и мысленно переключитесь на объект, «вживетесь» в него и получите в итоге кадр, который не оставит равнодушным зрителя. Это важно, когда фотограф «входит» в объект, может его прочувствовать, сосредоточиться на нем – тогда он увидит объект иначе, заметит что-то скрытое от поверхностного взгляда, необычно передаст объект в кадре. На миг весь мир сосредотачивается в крошечном создании, мимо которого многие проходят, не замечая.



На миг весь мир сосредотачивается в крошечном создании

Основные проблемы при макросъемке – нехватка света и очень малая глубина резкости.



При съемке макро сильно ограничена глубина резкости

Полдела, когда вы снимаете плоский объект – монету, марку или, например, карточку памяти. Когда же будете фотографировать объемный объект – цветок, насекомое, шишка, гриб и т.д., в ГРИП попадают миллиметры, малейший сдвиг и глаза насекомого уйдут в нерезкость.

Чтобы передать объект достаточно резко приходится сильно зажимать диафрагму, соответственно выдержки заметно удлинятся. Отсюда неизбежно возникает проблема с «шевеленкой».

Трудно при съемке с рук получить резкий снимок. Даже незначительный, незаметный для фотографа сдвиг камеры приводит к нечеткости. Обычно чтобы не получить смазанный из-за дрожания рук фотографа снимок увеличивают светочувствительность. Казалось бы, что проще – нажать на кнопку и переключить чувствительность. Выдержка сократится, и снимок с большей вероятностью получиться четким. Однако в цифровых камерах, как известно, это «слабое звено», на изображении появляются цветные вкрапления, заметно портящие картинку. Разумеется, повышать чувствительность матрицы нежелательно, ведь фотография создается, чтобы передать красоту – картинка должна быть чистой, к тому же увеличение светочувствительности не только добавляет шумы, но и ухудшает передачу деталей. Поэтому устанавливать нужно по возможности минимальную светочувствительность. Определите максимально допустимую для вашей камеры светочувствительность. Но не по спецификации – паспортные данные, а тот предел, за которым картинка уже становится не привлекательной. У одной камеры это может быть 200 единиц ISO, а у другой все 800 или даже 1600.

Итак, первое, с чем мы сталкиваемся это нехватка света. В макросъемке это постоянная «головная боль». Далеко не всегда освещение яркое и солнечное, к тому же нередко и этого мало. Так что часто придется использовать дополнительное освещение.

Макросъемка очень требовательна к технике, предполагается использование предназначенной для данной вида съемки фототехники.

Также желательно обратить внимание на дополнительные принадлежности – для макро их разработано немало, многие из них могут оказаться полезными.

В макросъемке вы не будете испытывать недостатков в сюжетах, вокруг «достойных» объектов всегда найдется с избытком, где бы вы ни оказались. Причем все совершенно разные и непохожие друг на друга. Трудно сделать две одинаковые фотографии, снимая в разное время. В каждой из них вы можете передать яркие краски, выразительные причудливые формы и все это на эффектном размытом фоне. Фон для любой фотографии имеет не последнее значение, а для макрофотографии в особенности.

Одной из самых интересных особенностей макрофотографии является ее абстрактность. Для настоящего фотохудожника это отличный способ самовыражения. Язык макрофотографии понятен практически всем – макроснимки не имеют выраженной принадлежности к каким-либо национальным особенностям. Если снимок не привязан к определенной местности по нему трудно определить, где он был сделан кроме узнаваемости растений и насекомых.

Макрофотография как никакой другой жанр позволяет убедиться в щедром разнообразии и оригинальности окружающий мира.

Совершенно необязательно, чтобы снимки были сложными и перегруженными, наоборот – лучше, если вы отбросите все лишнее, ненужное. Даже очень простые по сюжету кадры смотрятся великолепно.


С этой книгой читают
Молодой человек был занят своим любимым делом – писал программы. Талантливый программист был востребованным специалистом, работы хватало сполна, отдыхать некогда. Однажды он вспомнил свое геймерское прошлое и отправился на компьютерный рынок. Ему попалась игра, которую он больше нигде не встречал. О ней не упоминалось в Интернете, и она не продавалась ни в одном магазине. Игра увлекла не на шутку. Погрузившись в игру, он быстро стал продвигаться.
Автомобиль удобное средство передвижения, для многих незаменимый рабочий инструмент. С другой стороны, это источник повышенной опасности, зачастую вызывающий немалые страхи. Тревога вызывает неопределенность – с чего начать, как управлять, как справиться в нестандартных случаях и т.д. Непонимание того, с чем придется столкнуться, что предстоит преодолеть, вызывает сомнения. Нередко у человека, который еще не начал водить, закрадывается мысль, а с
Начало девяностых, развал СССР. Алексей Звягинцев лишился всего – работы, дома и какой-либо надежды на будущее. Жизненные обстоятельства заставили покинуть родные края, уехать в поисках работы и крыши над головой. Алексею повезло, он устроился на завод ЖБИ, где ему пообещали жилье. Прописался и в том же доме снял комнату у работницы завода. Вскоре Звягинцев узнал, что его хозяйку – шестидесятисемилетнюю Нину Петровну убили прямо на работе. Милици
Надежде Маевской и ее мужу могли позавидовать многие – полная уверенность в завтрашнем дне, роскошный коттедж, престижная машина. Алексей Хлебников известный художник, завален дорогими заказами. Маевская фотохудожник, получила головокружительный контракт, который выведет ее на новый уровень. От таких предложений не отказываются в трезвом уме. Однако Надежда не только отказалась, но и бросила все свои дела и переехала в маленький городок, где прои
«Окна, зеркала и крылья бабочки» – сборник эссе о знаменитых художниках (от Апеллеса и Боттичелли до Василия Кандинского и Сальвадора Дали); о различных стилях и направлениях в изобразительном искусстве, об индивидуальной манере мастера и о том, как создавались мировые шедевры.
Начинающим фотографам книга даст ответы на многие вопросы в форме конкретных пошаговых рекомендаций. Книга написана так, чтобы человек, взявший в руки фотоаппарат, мог бы сразу приступить к съемке и по мере освоения получать все более привлекательные результаты. Она имеет практическую направленность и позволит избежать большинства ошибок, а также воспользоваться многими эффективными приемами. Даны советы, позволяющие новичку сразу разобраться в с
«Гораздо важнее знать то, как сделать фотографию, чем то, как пользоваться фотокамерой». (Оливия Би)Давайте вспомним о тех, кто творил, а не повторял, людях, которые двигали вперед фотоискусство, о тех, кто повлиял и влияет на развитие фотографии. Как им удалось добиться того, чего они добились, как относятся они к своей профессии и что считают в ней самым главным?Вас ждут:– советы и лайфхаки от величайших фотографов и моделей;– истории о том, ка
Об автореСергей Щекотов-Александров – независимый фотограф-документалист. Живет и работает в Санкт-Петербурге. Специализируется на съемках нематериальной и материальной культуры, природы и повседневной жизни, ландшафтов городской среды, музейных учреждений. Автор и куратор многочисленных передвижных фотовыставок в регионах России. Ведет авторский канал на «Дзене» «Километры фотографических дорог». Член Королевского фотографического общества Велик
Время действия – конец девяностых. Место – среднерусская провинция. Вопреки коррумпированному начальству, межведомственным склокам, бытовым неурядицам и собственным вредным привычкам, рядовым сотрудникам милиции и прокуратуры удаётся изо дня в день раскрывать преступления, в числе которых самые запутанные и жуткие.
Издательство «Сибирская Благозвонница» представляет вниманию православного читателя главный экзегетический труд великого святого отца Древней Церкви преп. Максима Исповедника (580–662) «Вопросоответы к Фалассию», адресованный другому святому – преп. Фалассию (Ливийскому, или Африканскому). «Вопросоответы к Фалассию» посвящены толкованию трудных для понимания мест Священного Писания и показывают преп. Максима как великого мыслителя, богопросвещенн
Вирь-ява – это дух леса в мифологии мордовского народа. По легендам, его нужно всегда задабривать при походе в царство деревьев. Что если этого не делать? Насколько этот дух злой? И существует ли он?…Узнайте об этом в рассказе "Вирь-ява", где миф реален, и где он карает тех, кто не выполняет ритуалы, которые чтят веками.
Я – пери, чья участь – исполнение желаний господина. Мне пришлось бежать, когда отчим продал меня жестокому человеку, чтобы избавиться от «проклятой демоницы».Среди пестрых шатров городского рынка и тысяч равнодушных лиц я встретила того, кто стал моим спасителем.Он – чужак. Его кожа светлее молока, а волосы подобны красным пескам бескрайней пустыни. И я стала для него обузой, навязанной женой.Мне нужна свобода, ему – затерянный город из легенд.