Компьютерная верстка и дизайн Николай Сергеевич Ясинский, к.г.н., Москва
Рецензент Кармен Мария Диас-Гарсиа, д.ист.н., профессор Гаванского университета, Куба
Рецензент Творческо-художественное объединение "Арт-Сфера", г. Екатеринбург
Рецензент Станислав Николаевич Некрасов, д.филос.н., профессор Уральского федерального университета
© Вадим Гривский, 2023
ISBN 978-5-0053-3520-3
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
В книге рассматривается творческий, жизненный путь известного русского советского скульптора Владимира Егоровича Егорова, неразрывно связанного с Уралом, городом Свердловском-Екатеринбургом, где произведения этого автора давно стали общеизвестными, знакомыми каждому.
Его образы старых уральских мастеров-камнерезов, героев, военных, политиков на выставках и в монументах отразили и исторический путь нашей страны и ее опорного края. Жизнь скульптора была нелегкой, но счастливой, состоявшейся. Написавший книгу Вадим Гривский – это сын скульптора доктор философских наук Вадим Владимирович Егоров, иногда использующий данный псевдоним для подписи своих работ именно по искусству, истории художественной культуры. Гривки – малая родина его отца и заодно – способ уйти от некоей тавтологии, когда бы В. Егоров писал о В. Егорове. Своего рода «секрет Полишинеля», раскрытый еще до приобщения читателя к тексту. Здесь довольно много фактического материала, в том числе о том, когда создано то или иное произведение, размеры, библиографические данные.
Адресовано культурологам, искусствоведам, художникам, краеведам, а также всем читателям, интересующимся жизнью и творчеством людей культуры и искусства Урала, России прошлого и настоящего.
Известность скульптора, художника-монументалиста определяется, пожалуй, не тем, знают ли широкие массы его имя и фамилию, узнают ли в лицо (подобно актеру), а прежде всего тем – известны ли людям сами произведения мастера. В этом смысле скульптор Владимир Егорович Егоров известен очень. Миллионы людей в Екатеринбурге и на Урале, и по стране знают работы Егорова, иногда даже не представляя без них своего города.
В Екатеринбурге это памятник великому русскому ученому, изобретателю радио, нашему земляку А. С. Попову в сквере у почтамта (1975, чугун), памятник революционеру и организатору советской власти на Урале И. М. Малышеву (1977, красный гранит) на улице, носящей имя Малышева, памятник разведчику Николаю Кузнецову (1985, бронза) на бульваре Культуры Уралмаша, где легендарный герой до войны работал, памятник М. И. Калинину (1974, сталь) на территории Машиностроительного завода имени Калинина, мемориальная доска П. П. Бажову (1979, бронза) на улице Бажова (перекресток с Ленина), открытая в дни 100-летия со дня рождения великого русского уральского писателя, мемориальная доска Декабристам (1964, чугун) на улице Первомайской (угол с Толмачёва), где на почтовой станции останавливались декабристы в 1826—1827 годах, следовавшие этапом в Сибирь через Екатеринбург, мемориальная доска директору Уралмаша в военные годы Б. Г. Музрукову (1983, бронза) на доме, где он жил на Красных партизан 1 (угол с бульваром Культуры 8), диптих-горельеф «Уралмаш – история и современность» (1990, алюминий) в фойе станции метро «Уралмаш», бюст В. Г. Белинского (1958, чугун) на фасаде Публичной библиотеки имени Белинского.
Это памятник В. И. Ленину на главной площади Кургана (1967, бронза, гранит), памятник герою войны – генералу Д. М. Карбышеву (1969, красный гранит) и памятник чехословацкому публицисту – антифашисту Юлиусу Фучику (1975, кованая медь) на Хромпике в Первоуральске, памятник герою – земляку Г. П. Кунавину (1965, чугун) и скульптура «Мелодия» в Каменск-Уральском, памятник Землякам-героям (1968, чугун) в г. Ревда, памятник Тыл – фронту (1969, чугун) в г. Артемовском, скульптуры и памятники в Москве и Московской области, Тюменской и Амурской областях, в Казахстане и на Кубе…
Трудно даже перечислить всё созданное скульптором В. Е. Егоровым с 1950 по 1990 гг., а что значит задумать, сделать в проекте и в натуральную или кратно большую (часто – огромную) величину! Может, кто-то из прошлых или нынешних ваятелей и побольше наваял. Но таких надо еще как следует поискать. И когда найдешь, то увидишь, что на тех работает целый штат так называемых «гладиаторов», то есть безымянных поденщиков, согласившихся вкалывать на чужого дядю за пайку от него или его покровителей. Это от шуточного, вроде – гладить скульптуру по носу и прочим местам. Егоров гладиаторов никогда не держал, хоть и использующих наемную рабочую силу не осуждал. Предпочитая просто все работы делать сам. Другое дело – нанять кого-то месить или копать глину, – это будущих художников, студентов никак не унижает. Здесь нет кражи чужого вдохновения. Наоборот – есть возможность немного подсмотреть за работой большого мастера, хоть краем глаза увидеть его творческую кухню. Егоров сам в московские студенческие годы недолгое время месил глину у великого М. Г. Манизера и потом вспоминал это с ностальгической улыбкой.
Монументальные и станковые, выставочные произведения Егорова посвящены главным образом нашим героям труда и войны, а также самым обыкновенным людям, делами и силами которых держится и развивается Россия. Помимо скульптуры Владимиром Егоровым созданы и графические работы во время его поездок по странам Африки, на Кубу, живописные пейзажи уральской природы, также экспонировавшиеся на московских и свердловских выставках. Почти сорок лет творчества, неустанной работы в искусстве (1951—1990) заслуженного работника культуры России, народного скульптора Урала В. Е. Егорова (1927—1990) были и есть, перешли с нами в 21 век…
Владимир Егоров родился воскресным днём 24 апреля 1927 года в Поволжье – в селе Гривки Салтыковского района Саратовской области третьим ребёнком и единственным сыном в семье Егора Михайловича Егорова, 1887 года рождения, столяра и бригадира плотников мастера на все руки. Остроумный и весёлый, сероглазый худощавый Егор был любим всей округой. Всегда бескорыстно придёт на помощь, поддержит делом и добрым словом. В германскую брат его Иван (младше на три года) храбро воевал, но попал в плен, и Егор тянул на себе и семью Ивана. Немцы трижды от них бежавшему и трижды пойманному русскому солдату объяснили внятно: еще раз сбежишь и поймаем – расстреляем. Но солдат бежал опять, четвёртая попытка удалась. Вернулся на радость семье и односельчанам. И сестре своей Анне, 1900 года рождения (позже в замужестве – Аринушкина), Егор тоже помогал. Он хорошо разбирался в технике, а вышивал гладью, валял валенки и вязал варежки – лучше всех. «Женщин до валенок и вязания хорошо б вообще не допускать, это мужское дело», – c добрым юмором говорил Егор Михайлович. Он мастерил, конечно же бесплатно, детские игрушки и был обожаем детворой. Дядя Егор, можно сказать, был их кумиром. Егор Михайлыч, поволжский крестьянин-середняк, был местным самоучкой-философом, к которому тянулись люди. Шли вечером поговорить, попросить совета или конкретной помощи. А ещё Егор обладал хорошим певческим голосом и слухом, отлично рисовал. Первые впечатления от рисования и лепки к сыну Володе пришли от отца. Мать будущего скульптора – Дарья Герасимовна, урождённая в 1893 г. Гришина, светлая, голубоглазая, тоже положительная, но не такая весёлая, как её муж, была тоже из тех мест. «Кум Семён, кума Наталья, кум Герасим, кума Дарья», – присловье какое -то тогдашнее. Говорили, что она хоть и крестьянка, но когда-то её предки были казаками, причём довольно родовитыми, авторитетными. Может быть это были даже культовые с 18 века в тех и окрестных краях казаки и землеустроители Сохинов и Саблин.
