Татьяна Жезмер - Титульные церкви Рима. По следам Генри Мортона. Часть 3

Титульные церкви Рима. По следам Генри Мортона. Часть 3
Название: Титульные церкви Рима. По следам Генри Мортона. Часть 3
Автор:
Жанры: История искусства | Архитектура | Памятники истории и культуры
Серии: Нет данных
ISBN: Нет данных
Год: 2020
О чем книга "Титульные церкви Рима. По следам Генри Мортона. Часть 3"

К сожалению, далеко не во всех учебниках по истории архитектуры и не во всех путеводителях можно найти сведения о маленьких шедеврах, которые иногда находятся всего в нескольких десятках метров от основных туристических троп. Я довольно много читала о памятниках Рима и однажды мне попалась книга английского журналиста Генри Мортона «РИМ». То, что он написал, стало отправной точкой для собственного небольшого расследования.

Бесплатно читать онлайн Титульные церкви Рима. По следам Генри Мортона. Часть 3


САНТО СТЕФАНО НА ЦЕЛИИ

Возникшую тему круглых храмов логично продолжить рассказом о Санто Стефано. Эта древняя церковь входит в список титулярных храмов Рима. Я прочитала о ней у Мортона и несколько раз безуспешно пыталась туда попасть.

Расположена Санто Стефано на холме Целий, через дорогу от базилики Санта Мария ин Домника, совсем недалеко от Сан Клименте и Санти Куаттро Коронати .


Рисунок 1 Расположение храма


Санто Стефано относится к не очень распространенному типу храмов – ротонда. Строительство было начато, вероятно, по заказу папы Льва I (440-461), причем, скорее всего, в последние годы его понтификата – в шурфе фундамента были обнаружены две монеты, датируемые 461-465 годами. Кроме того, было проведено дендрохронологическое обследование балок перекрытия, во которого обнаружили, что древесина относится примерно к 455 году. Из источников известно, однако, что освящение церкви состоялось несколько позже, уже при папе Симпличио (Симплиции) – 468-483 годы.

Это – одна из первых раннехристианских ротонд, возведённая после мавзолея Санта Костанца (340—345).

Церковь много раз перестраивалась и реставрировалась в 523-529 годах, 642-649 годах, 772—795 годах, 1130—1143 годах, 1452—1454 годах, и т д.

ОРИГИНАЛЬНЫЙ ДЕКОР СТЕН НЕ СОХРАНИЛСЯ СОВСЕМ.

Мозаики, созданные во время реконструкции храма в 7 веке, сохранилась лишь в конхе абсиды.

Стены расписаны в XVI веке фресками со сценами мученической гибели раннехристианских святых. Очевидно, из-за этого Мортон называет ее одной из самых мрачных церквей Рима.

Еще где-то прочитала, что она всегда закрыта – реставрируют.


Рисунок 2


Кстати, то, что к дороге, отделяющей сад Санто Стефано от церкви Санта Мария ин Домника, обращен абсолютно глухой (проверено лично) кирпичный забор, как бы подтверждало версию о невозможности посещения этого храма. Однако, любопытство не давало мне покоя. Опять же, обидно было, что Мортон – то туда все-таки попал. Вход нашелся на перпендикулярной улице, и он даже был открыт.


Рисунок 3 Вход с улицы


Рисунок 4 Дворик перед входом в храм


Передо мной – романская колоннада портика, а вот на входе и знак того, что это титулярный храм – герб с красной кардинальской шляпой и кисточками, а в верхней части портала – Ватиканские ключи с папской тиарой.



Рисунок 5 Деревянное перекрытие портика


Рисунок 6 Входной портик


Рисунок 7 Кардинальский герб и эмблема Ватикана


Рисунок 8 Интерьер храма


Думаю, надо быть довольно впечатлительным человеком, чтобы назвать этот храм мрачным.

Интерьер достаточно светлый, очень гармоничный и абсолютно нехарактерный для христианского храма.

Свет льется изнутри сверху, акцентируя центр композиции с алтарным возвышением.

Центральный круг образован ионической колоннадой с плоским архитравом и обрамлен кольцевой галереей меньшей высоты.

Наружная стена галереи также представляет собой ионическую колоннаду, на которой стоит кирпичная стена по арочным перемычкам. Внутри арок – круглые световые проемы – «окулусы».

Таким образом, план здания представляет собой две концентрические окружности.

Исследования показывают, что первоначально окружностей было три – диаметром 22, 42 и 66 метров. Высокий внутренний барабан (до потолка – 22 метра) покоится на плоском архитраве, поддерживаемом 22 колоннами с ионическими капителями. Капители все одинаковые и явно выполнены для этого здания (что не часто встречается в постройках этого времени). Впрочем, с самими колоннами и с базами колонн – все в порядке – явно набраны из окрестных античных развалин – все разной высоты. Профили тоже отличаются.


Рисунок 9 Архитрав


Архитравная балка также явно собрана из античных блоков. Видимо, при строительстве они были обтесаны и довольно хорошо подогнаны друг к другу, но заметно, что их высота несколько различается.

Высота от пола до ПЛОСКОГО перекрытия центрального барабана равна диаметру.

Сейчас перекрытие дополнительно поддерживает построенная в 12 веке поперечная стена с тремя романскими полуциркульными арками, средняя из которых, имеющая самый большой пролет и высоту, опирается на две колонны с коринфскими капителями. По краям малые арки опираются на два квадратных пилона с коринфскими капителями, заменивших две колонны в центральной круговой колоннаде. Стена над арками разгружена пятью небольшими арочными проемами.


Рисунок 10 Поперечная стена


Второй ярус стены внутреннего барабана прорезан арочными окнами, благодаря чему центральная часть храма, где расположен алтарь, прекрасно освещена, даже несмотря на то, что часть окон замурована во время упомянутой реконструкции 12 века.

Окружающая центральный барабан в нижнем ярусе круговая галерея также имеет плоское перекрытие по деревянным балкам.

Как видно на приведенных схемах, изначально в основе план храма – три концентрических окружности (диаметром 22, 42 и 66 метров).

Четыре сегмента наружного кольца были перекрыты, деля пространство третьей кольцевой галереи на 8 сегментов в форме греческого креста – 4 придела и 4 внутренних дворика.

Сегодня наружный диаметр почти совсем не сохранился, а аркада между вторым и третьим кольцами превратилась в наружную стену.


Рисунок 11 Эскиз реконструкции внешнего вида церкви Санто-Стефано Ротондо в Риме в V веке.


Рисунок 12 схема плана церкви Санто Стефано (реконструкция). Рядом – фото из Google maps


Рисунок 13 Вот что осталось от изначального плана.


Итак, во время реконструкции XII века, проведенной по инициативе Папы Иннокентия II в период между 1139 и 1143 годами. (СО ВРЕМЕНИ СТРОИТЕЛЬСТВА, 450 ГОДА, ПРОШЛО ПОЧТИ 700 ЛЕТ)

– возведена поперечная стена,

– для укрепления конструкции центрального барабана,

– были замурованы 14 окон в центральной части храма,

– было разобрано внешнее кольцо стен и три из четырех приделов, образовывавших в плане греческий крест.

– проемы в колоннаде второго контура, ставшего внешним, были закрыты стенами из кирпича. Осталась лишь та часть, где была размещена капелла Прима и Филициана и радиальная стена соседнего дворика, образованного круговой наружной галереей, соединявшей крестообразно расположенные приделы. Причем, арки в радиальных стенах тоже были замурованы. Дворик был перекрыт и превратился вестибюль, на месте наружной галереи возникла входная лоджия с колоннадой, пять арок которой поддерживаются гранитными колоннами из окрестных руин с тосканскими капителями.

В ТАКОМ ВИДЕ ХРАМ ПРОСТОЯЛ ЕЩЕ ТРИСТА ЛЕТ.


Рисунок 14 Вестибюль, который когда-то был двориком


За это время возник миф, что здание изначально было девнеримским храмом. Его называли то Храмом Фавна, то Храмом Бахуса. Это убеждение продержалось до XIX века, что объяснимо – круглые христианские храмы довольно редки, тогда как среди римских построек их достаточно много. Даже поблизости. Достаточно вспомнить круглый храм на Бычьем форуме, храм Ромула на Виа Сакра и проч.


С этой книгой читают
Мне давно хотелось попасть в Апулию. Без этого не складывается единая картина истории средневековой Италии – в ней все время маячит черное пятно – некая Terra incognita. Есть книга английского журналиста Генри Мортона «От Рима до Сицилии». Книжка отличная, но без картинок, а всем известно, что архитекторов книжки без картинок огорчают, потому что описывать архитектуру словами – дело довольно неблагодарное – смотреть надо. И вот, наконец, настал т
… часто так случается, что самые благочестивые паломники вынуждены покидать Рим, так и не взглянув на эти уникальные маленькие церкви, которые построены на месте частных домов за века до собора Святого Петра. Именно в верхней комнате такого частного дома Иисус собрал своих учеников на Тайную Вечерю, и именно в частных домах Рима и других местах читали Евангелия и творили евхаристию, пока для этой цели не были построены специальные здания. Генри М
К сожалению, нам не хватило времени познакомиться во всеми прекрасными романскими храмами, которые были созданы в Апулии в период норманнского владычества. Надеюсь, эти исследования будут продолжены.
Когда я начала записывать впечатления от наших путешествий, даже не могла себе представить, что книгу придется делить на несколько частей. Очень хочется рассказать друзьям о тех восхитительных памятниках архитектуры, которые нам посчастливилось увидеть своими глазами.
Формула искусства как нового зрения была выдвинута художественным авангардом и с тех пор стала общим местом у будущих поколений искусствоведов, литературоведов и культурологов. Между тем не менее масштабное облако смыслов в культуре модерна связано с понятиями руки и жеста. Книга Сюзанны Штретлинг обращается к многогранной проблеме тактильных взаимодействий между человеком и произведением искусства и открывает читателю пласт авангарда, сосредоточ
Книга рассказывает про жизнь великого мыслителя тюркских народов, акына и сказителя, Коркыт ата. Человека, создавшего великий музыкальный инструмент современности, кобыз.Использованная в книге форма повествования сюжета, является авторским видением и дает по-новому взглянуть на важную эстетическую проблему. Проблему отношения искусства и действительности.Данный роман «Струны над бездной…» является, прежде всего, книгой об искусстве.
К искусству во Франции всегда относились серьезно, что неудивительно, ведь территория этого государства уже с первобытных времен была сердцем европейской культуры. Красота, чувства, любовь, романтика, революционные настроения, победа, триумф – французские шедевры наполнены всеми красками жизни и в полной мере отражают многоликую историю страны. Из этого альбома вы узнаете о французском изобразительном искусстве, а также проследите его развитие на
Средневековье – значительнейший период мировой истории, длившийся около тысячи лет. Термин «средние века» впервые возник в XV веке, в текстах итальянских гуманистов, обозначивших этим понятием период с момента падения Римской империи до начала эпохи, в которую жили сами. Но еще столетием ранее знаменитый поэт Франческо Петрарка дал этому периоду другое определение – «темные века». Биограф великих мастеров эпохи Возрождения, Джорджо Вазари, называ
Эта история о похищении ребенка не слишком похожа на обычный киднеппинг. Маленького Тимура никто на самом деле не похищал – бабушка с дедушкой просто отстранили мать от воспитания сына, а теперь еще и делают все, чтобы упечь ее за решетку. У них все могло получиться, если бы не частный детектив Татьяна Иванова. Теперь дело за малым: чтобы вернуть Тимура Варе, нужно вычислить, кто на самом деле убил ее шефа. Претендентов хоть отбавляй: конкуренты,
Добрая и скромная домохозяйка Аиша когда-то давно приехала в Великобританию со Шри-Ланки к будущему мужу, мечтая о большой и дружной семье. Но судьба сыграла с девушкой злую шутку: прекрасный принц оказался настоящим злодеем, а она сама стала практически пленницей в новом доме.И вот спустя шесть лет напуганная, но решительная Аиша вместе с маленькой дочерью выскальзывает из квартиры, оставляя позади жизнь, полную страданий и унижений. Билет на но
Этот текст – сокращенная версия книги «Как работать где хочешь, сколько хочешь и получать стабильный доход». Только самое главное: идеи, техники, ключевые цитаты.
Этот текст – сокращенная версия книги «Канбан. Альтернативный путь в Agile». Только самое главное: идеи, техники, ключевые цитаты.