Перед вами необычное произведение. Точнее, одно из тех, что редко публикуются. Это сценарий мини-сериала. Обычно сценарии не предназначены для массового чтения, поскольку имеют особую специфику. Это по большей части технические тексты, которыми руководствуются режиссеры в своей работе. Мизансцены, раскадровка, голые диалоги, похожие на реплики в театральных пьесах, и минимум дополнительной информации – скука несусветная. Куда лучше посмотреть готовый фильм.
Но иногда сценарии действительно можно читать как книги, если они написаны в свободной, почти литературной форме, без учета строгих технологических требований, принятых в профессиональной среде. «Я есть» – именно такой текст.
История его создания берет начало в феврале 2020 года. Студия Тимура Бекмамбетова «Bazelevs» объявила конкурс так называемого «вертикального кино». По его условиям, нужно было снять короткую пилотную серию в вертикальном формате (для смартфонов), прикрепить синопсис сериала и прислать всё это в адрес жюри. В случае, если проект оказывался интересным и перспективным, на его реализацию обещали выделить солидный бюджет. Очень заманчивое было предложение. Когда мне прислали ссылку на подробную информацию, я, разумеется, загорелся. Давно мечтал снять какое-нибудь художественное кино. Небольшой опыт режиссерской и продюсерской работы у меня уже имелся – я снимал документалку для своего же литературного проекта «Томка», – но хотелось всё же чего-то большего.
В общем, собрались мы с друзьями на мозговой штурм. Крутили-вертели, чего бы такого снять. А у меня к тому времени уже около года сидел в голове неприкаянный сюжет короткометражки об отце и дочери, сидящих в машине и болтающих обо всем, что видят вокруг. Это был даже не сюжет – так, голая идея, экспозиция, которая ни к чему не вела. Я решил взять ее за основу.
Сценарий восьмиминутной «пилотки» был написан за два дня. Кажется, так быстро я никогда не работал. Оно и понятно – эйфория подхлестывала. По готовности сценария мы провели кастинг, сформировали актерский состав, собрали техническую группу. В общем, были готовы приступать непосредственно к съемкам. Тут-то и пошли нюансы.
Весной 2020-го страну усадили на карантин из-за коронавируса. Самоизоляция, масочный режим, особые разрешения на выход из дома, «больше трех не собираться» – вот это всё. Приятного было мало, нас поджимали сроки, да и накал страстей сбивался. С другой стороны, я получил возможность спокойно поработать дома над синопсисом. Хоть какая-то польза от карантина. Однако снова всё пошло не так.
Я примирился с форс-мажором вселенского масштаба, но с творческим кризисом справиться не смог. Я не видел продолжения истории (дабы не испортить вам впечатление, умолчу об интриге первой серии; скажу лишь, что в центре внимания – довольно странные взаимоотношения в треугольнике «мама-папа-дочь», и действие происходит в машине). Глупо и бессмысленно работать над первой серией, не зная, что будет дальше, и я это прекрасно понимал. Особую роль играл тот факт, что сдавать текст надо было уже «вчера», а качественно работать при жестком дедлайне я за двадцать пять лет так и не научился, на меня в таких случаях всегда нападает ступор.
Съемочная группа не выдержала длительной паузы (исполнительница главной роли еще и готовилась к экзаменам в школе), мои мозги тихо плавились на самоизоляции, а конкурс «Вертикальное кино» сам по себе приказал долго жить. Финита ля триллер.
Но идея не отпускала меня. Я жалел, что ребята разъехались кто куда – а группа собралась действительно очень толковая – но никак не мог смириться с тем, что на моем «складе черновиков» в голове валяется незаконченная вещь, у которой был потенциал. Два года я потихоньку ковырялся в тексте, вставляя и выбрасывая куски, иногда забывал о рукописи на несколько месяцев, но вот в апреле 2022 года я одним махом написал оставшиеся эпизоды. Я совершенно не представлял себе, что буду делать со сценарием, кому его покажу, смогу ли снова собрать команду единомышленников и реализовать проект, учитывая, что в стране случился форс-мажор похлеще пандемии, но закончить работу считал своим святым долгом. Теперь сценарий перед вами.
Текст может показаться вам непривычным для восприятия. Чтобы получить от него максимум, нужно обладать в некоторой степени «экранным мышлением». Для облегчения задачи я снабдил текст подсказками и ремарками о съёмочных планах камеры, её ракурсах и движении, описал наполнение кадров, обозначил пунктиром эмоции актеров, антураж. Надеюсь, больших сложностей у вас не возникнет. Нужно только подключить воображение.
Что будет дальше? Я не знаю, и в этом я, увы, не оригинален. Может, как-то ситуация устаканится и вы сможете увидеть эту историю на экране. На данный момент я сделал всё, что мог и должен был. Хочется верить, что вам понравится эта работа. Если будет не лень, черкните отзыв на сайте, где вы приобрели книгу.
Спасибо. И берегите себя.
Титр: «Восемь месяцев назад»
День. По сосновому бору бежит девушка, тяжело дыша. Камера летит за ней, снимая со спины, затем немного обгоняет, снимает сбоку и спереди. Девушка постоянно спотыкается и падает, но находит силы бежать дальше, хотя видно, что она уже на пределе.
Ее зовут Кристина Савельева, ей пятнадцать лет. По виду типичный ботаник, зубрила. На ней что-то вроде школьной формы, волосы стянуты в хвост, на носу очки с диоптрией. Она в ужасе удирает от какого-то преследователя.
За кадром девичий окрик: «Стой!»
Кристина взбирается на пригорок, но вновь поскальзывается. Крупный план: упавшие в траву очки.
Средний план: Кристина ощупывает траву. Мы вновь слышим голос: «Ну, и чего ты бежишь?». Кристина находит очки, цепляет на нос, но бежать уже не может. Она задыхается, переворачивается на спину и отползает по пригорку, обреченно глядя на преследователя. Позади нее – крутой обрыв оврага.
Крупный план: шагающие по траве ноги в джинсах и кроссовках.
Камера смотрит с земли – Кристина лежит на пригорке. На крупном плане в кадр ступает нога. Смена фокуса. Камера медленно поднимается по ноге, не упуская Кристину, и выходит на кисть руки, в которой на цепочке болтается брелок – позолоченная египетская пирамидка.
Титр: «Настоящее время».
Далее на вступительных титрах:
День. Шумный весенний город. Легкая музыка. Оживленная улица, намертво застрявшая в автомобильной пробке. Суета сует. На среднем плане мы видим легковую иномарку, остановившуюся на перекрестке. За рулем сидит мужчина средних лет, одетый в стиле casual, интеллигентный, с небрежной прической, сосредоточенный и немного грустный. Это Александр Савельев.
