Николай Rostov - Домашняя библиотека. Пьеса в двух действиях

Домашняя библиотека. Пьеса в двух действиях
Название: Домашняя библиотека. Пьеса в двух действиях
Автор:
Жанр: Пьесы и драматургия
Серии: Нет данных
ISBN: Нет данных
Год: 2024
О чем книга "Домашняя библиотека. Пьеса в двух действиях"

Дочь нанимает уголовника, чтобы отжать у своего отца библиотеку. Но что-то пошло не так.

Бесплатно читать онлайн Домашняя библиотека. Пьеса в двух действиях


Николай Rostov


ДОМАШНЯЯ БИБЛИОТЕКА


Пьеса в двух действиях


Действующие лица

Константин Константинович

Света – его дочь

Марфа

Изольда

Гриша

Лида

Кавалер

Грузчики


Действие пьесы происходит в Москве


Действие первое


На сцене: комната Константина Константиновича, сплошь заставленная книжными стеллажами, и длинный коридор коммунальной квартиры.

Поздний вечер. Константин Константинович и Гриша стоят в коридоре у входной двери. В руках у Гриши два огромных чемодана.


Константин Константинович (его поднял с постели Гришин звонок – и он еще плохо понимает, что от него хочет этот поздний гость). Совершенно верно, я… Константин Константинович. Но, право, молодой человек, не знаю… Вера Ивановна?! Нет, решительно не помню!

Гриша (ошарашен). Как же так, папаша? Не помню! (Ставит чемоданы на пол.) Вот и… фрукты-овощи. Проснись. Не помню! В шестьдесят восьмом, в Решме, вместе с ней отдыхал, в доме отдыха… в августе месяце. Ну, вспомнил?

Константин Константинович. Сожалею, но…

Гриша (зло). Зря не помнишь. Хорошая женщина… и тебя неизгладимо помнит… и фотографию хранит, где ты с ней в минуты роковые… отдыха, в Решме, в августе месяце, в шестьдесят восьмом! (Достав фотографию из нагрудного кармана пиджака и показывая из своих рук.) Гляди!.. вот ты, а вот Вера Ивановна. В нижнем ряду справа, третья.

Константин Константинович. Позвольте. (Взяв фотографию.) Да, это я… А Веру Ивановну, простите великодушно, не помню.

Гриша (отобрав фотографию). Хрен с тобой! Не помни. (Берет чемоданы.) Мать просила привет передать, а там разбирайся сам: помнить тебе ее или нет. (Хочет уйти.) Выпусти меня, па-па-ша!

Константин Константинович. Молодой человек, подождите.

Гриша оборачивается.

Простите, как Вас звать?

Гриша. Почти… как тебя. Григорий Константинович.

Константин Константинович (смущенно). Н-да-а. Прошу Вас, Григорий Константинович, пройти в мою комнату… Прошу! Сейчас мы во всем разберемся.

Идут по коридору в его комнату.

Гриша (войдя в комнату). Вот те на!… фрукт-овощ в базарный день. И все в коже, все в золоте. Сколько же это будет, а, папаша?

Константин Константинович молчит.

Вот почему ты мою мать напрочь забыл. Зачитался! И чем же? (Берет книгу со стеллажа.) Цицероном!

Константин Константинович. Григорий… Константинович!

Гриша. Что?

Долго смотрят друг на друга.

Гриша(взрывается). А ты глазами-то не егози. Ишь!.. как они на меня врозь смотрят. Вроде и не родственники. Не бойся, целоваться не брошусь. Жизнь дал – и на том спасибо. Да и мать на тебя зла не держит. Душу ты ее как-то там осветил, что она у нее до сих пор горит – не сгорает. Ладно. Переночевать пустишь, а то у меня поезд только завтра вечером?

Константин Константинович. Ночуйте.

Гриша. У двери постели. Я ночью курить встаю.

Константин Константинович. Постелю, но у меня к Вам большая просьба, Григорий Константинович!

Гриша. Какая, па-па-ша?

Константин Константинович. Будьте так любезны, не тыкайте…и не называйте меня папашей, пожалуйста.

Гриша. Лады-ладушки, перехожу на культурный тон, папочка!

Гаснет свет в комнате Константина Константиновича. В коридоре появляется Марфа.

Марфа. Опять свет не погасили окаянные. (Падает на колени, крестится.) Услышь мя, Господи! (Прислушивается.) Услышь. (Услышал.) Господи. (Целует воображаемую руку.) Не ругай меня… грешницу. Мочи моей больше нет терпеть. Извели они меня окончательно… Изка каждым кусочком так попрекать стала, что даже Константиныч вчера зыркнул на нее: Не смей Марфушку обижать, не смей!

Пауза.

Да какой он защитник, Господи, Константиныч? Все книжки черные читает, все про Сатану! (Крестится.) Нет, возьми меня к Себе, Господи. Сделай милость… И на Лидушку надежды нет. Тьфу! Все мужиков к себе водит, водит! Замуж, говорит, хочу. Конечно, врет, Господи. Куда ей такой замуж!.. И не говори, Господи. Перегаром и табачищем от них!.. Учительница, а не понимает…

Открывается входная дверь. Входит Лида с Кавалером.

Марфа (шепотом). Легка на помине… распутница! (Громко.) Пришла, Лидушка?

Лида. Пришла, а ты все молишься, баба Марфа?

Марфа (благостно). Молюсь, Лидушка. (С обидой.) За тебя молюсь, а ты кобелей водишь… бесстыжая!

Лида. Ты что, баба Марфа? (Кавалеру.) Не обращайте внимание. Проходите в мою комнату. Последняя дверь.

Марфа. (тяжело поднявшись с пола, замешкавшемуся Кавалеру). Бельмы чего выкатил? Сказали же тебе… проходи, не обращай внимание.

Кавалер опасливо проходит мимо Марфы.

Ишь… пугливый. Фырчит!

Кавалер скрывается в Лидиной комнате.

Лида. Ты соображаешь, что он обо мне подумает?

Марфа. Соображаю. Ты сообрази. Как он вошел – Господь мне и шепнул: Кобель. Да я и сама вижу, что чистый кобель. Прогони, Лидушка. Я у Боженьки хорошего мужичка для тебя попрошу.

Лида. Обойдусь без твоего Боженьки.

Марфа. Не пренебрегай! Накажет.

Лида. Он давно меня наказал – дальше некуда.

Марфа. Дура, прогони кобеля!

Лида (идет в свою комнату). Отстань, баба Марфа. (Остановилась.) Какой он хоть из себя – Бог-то твой?

Марфа. Разве Он мой?! Общий! А Сам Он из Себя… весь в белом, словно облако на нем. Видный, представительный… как мой покойный Гаврила Романович. Но глаза добрые. Прогони кобеля, Лидушка.

Лида (машет рукой и идет в свою комнату). Опять двадцать пять!

Марфа (ей в спину) Смотри, Лидка, участковому скажу, раз наши слова не понимаешь.

Лида ушла.

Тьфу! (С обидой.) Молишься за нее, молишься, а она своим коровьим задом только вертит… Ты уж накажи ее, Господи, непременно накажи! Моду взяла мужиков водить. Учительница, а туда же – в проституцию. А наследили-то как, наследили. Тьфу… Уж ты меня пожалей… сироту, Господи. (Прислушивается.) Сам видишь… с кем живу. Пожалей.

Падает на колени, плачет, что-то шепчет. Затихает. Гаснет свет в коридоре.

Вспыхивает фонарик в комнате Константина Константиновича. Луч света скользит по стеллажам.

Голос Константина Константиновича. Григорий Константинович, Вы можете включить свет. Я не сплю.

Голос Гриши (не сразу). Да, можно включить?

Голос Константина Константиновича. Включайте. Не церемоньтесь.

Голос Гриши. Лады-ладушки тогда.

Пауза.

Не могу найти выключатель. Я уж так!

Голос Константина Константиновича. Подождите. Я сейчас Вам помогу.

Вспыхивает свет в комнате. Два полуголых мужчины стоят друг против друга. Гришина раскладушка завалена книгами.

Гриша. Вот решил почитать.

Константин Константинович. И что же, позвольте полюбопытствовать? (Берет книгу.) Недурно. У Вас отменный вкус.

Гриша. Ваши гены, Константин Константинович.

Константин Константинович. О! наконец-то, Григорий Константинович, мы с Вами перешли на Вы.

Гриша. А что с Вами церемонить?

Константин Константинович. Разумеется, церемониться со мной не надо. В Вашей профессии это противопоказано.

Гриша.


С этой книгой читают
История девятнадцатого века – как, впрочем, история любого другого века – есть, в сущности, величайшая мистификация, т. е. сознательное введение в обман и заблуждение. Об одной такой мистификации девятнадцатого века этот роман.
История девятнадцатого века – как, впрочем, история любого другого века – есть, в сущности, величайшая мистификация, т. е. сознательное введение в обман и заблуждение. Об одной такой мистификации девятнадцатого века этот роман.
В этой книге собраны сочинения талантливого городского поэта, чьи стихотворения никого не могут оставить равнодушным. Каждое сочинение в отдельности представляет собой целую историю, которую надо прожить и прочувствовать.Женщины, кабаки, сигареты, алкоголь, поиск самого себя – все это вы найдете в собрании сочинений Александра Раткевича.
Произведения трех авторов. Отличные стихи, самая разная тематика и стили. На обложке не зря выбрана картина, на которой три розы, это символ трех поэтов, один из которых еще юн и не совсем распустился.
В данной книге представлены два рассказа: «Молитва матери» и «Собака». В этих двух рассказах автор хочет показать, что в какие бы трудные ситуации ни попадал бы человек, Бог показывает свою любовь к нему.
Многослойность реальностей характеризует творческие произведения Карины Сарсеновой – поэта, прозаика, сценариста. В новом сборнике её творчество представлено не только стихами, но и глубоко философскими пьесами «В кубе», «Дар», «Пробуждение ангела». Так или иначе все они – о смысле жизни и смерти, о предназначении человека в этом мире, на этой Земле… Карина Сарсенова устами своих персонажей задаёт непростые вопросы и вынуждает размышлять в поиска
В жизни Вики Соколовой никогда не происходило никаких неприятностей. Единственная дочь богатых родителей, она привыкла иметь все, что пожелает, и всегда быть в центре внимания. В конце концов, ее характер стал просто омерзительным, но она, конечно, так совсем не думала, а продолжала спокойно унижать тех, кто был беднее ее. Но однажды все изменилось. Вика совершила страшную ошибку, принеся в дом предмет, показавшийся ей интересной безделушкой. Теп
Двое испытателей-космолётчиков при возвращении из подпространственного полёта на новом звездолёте оказываются в далёком прошлом, во временах Колумба и древних цивилизаций майя. Понимая, что вернуться в своё время не получится, они решают остаться в этом неспокойном времени, попадают в массу увлекательных приключений и узнают тайну адмирала Колумба, который сам расскажет им об этом.
Статья предлагает простые и эффективные методы, которые помогут детям 9-11 лет легче и проще решать математические примеры. Описаны игровые подходы, использование ассоциаций, разбиение сложных задач на части, практика на реальных примерах и важность анализа ошибок.Эти приемы делают процесс обучения увлекательным и доступным, развивая у детей интерес и уверенность в собственных силах.
Научная станция на загадочной планете Теракс становится ареной для науки и мистики. Команда сосредоточила внимание на изучении аномальных явлений, столкнувшись с загадочными световыми феноменами и психическими явлениями, которые начинают влиять на их восприятие реальности. По мере того, как напряжение нарастает, внутренние конфликты и страхи участников приводят к иррациональным решениям и потере доверия друг к другу.Погружение в неизведанные проб