Пожалуй, всем любителям фотографии рано или поздно хочется разнообразить практику оригинальными снимками. В последние годы появилось множество цифровых средств, позволяющих выполнять творческую обработку фотографий, превращая тривиальные кадры в нечто более интересное. К таковым относятся инструменты обработки, встроенные в мобильную технику, программы-фоторедакторы и фильтры для изображений в социальных сетях. Наиболее широкие возможности предоставляет использование нейросетеых сервисов. Они позволяют практически моментально ретушировать фотографии, изменять их композицию, стилизовать под определенное направление в искусстве и даже превращать в некое подобие рисунка. Но сколь привлекательными ни казались бы эти возможности, они все же предоставляют ограниченное пространство для творчества.
Применение стандартных цифровых фильтров, несмотря на их гибкость и интеллектуальность, приводит к появлению большого количества снимков, обработанных по сходным шаблонам, что сводит на нет их оригинальность. И даже разнообразие нейросетевого арта, заполонившего Интернет, начинает приедаться зрителям – делегируя творчество компьютерным алгоритмам, их пользователи зачастую проявляют минимум собственной креативности.
Тем же, кто интересуется по-настоящему неординарными способами фотографии, стоит искать глубже, уходя от применения стандартных нейросетей, плагинов и фильтров. Со времен появления фотографии разработано множество методик, позволяющих выполнять специализированные виды съемок и буквально делать видимым то, что недоступно человеческому глазу. Эксперименты с различными объективами, светофильтрами и осветительными устройствами позволяют получить оригинальные снимки и способствуют развитию умения работы с фототехникой.
Особым направлением искусства является обращение к альтернативным химическим фотопроцессам. В наш век существенную популярность приобрели старинные методы фотопечати, отсылающие к самым ранним этапам развития фотографии. Проявив усердие в овладении приемами химической печати, можно получить интереснейший в художественном плане результат, впечатляющий куда более, нежели его цифровая имитация.
В данной книге приведен обзор основных нестандартных способов фотосъемки и альтернативной фотопечати. Многие рассматриваемые в ней методы (в частности, макро- и микрофотография) являются отдельными и обширными областями фотографии, заслуживающими детального изучения. Однако здесь данные приемы рассматриваются только на вводном, ознакомительном уровне.
Разумеется, эта книга является далеко не единственной в своем роде. Еще в 1916 г. в Петрограде было издано пособие «Фотографическiя забавы» Е. Б. Евдокимова, в котором собраны доступные на тот момент способы создания спецэффектов в фотографии, причем некоторые из них не теряют актуальности и по сей день. В Советском Союзе в 1976 г. вышла аналогичная книга Б. Ф. Плужникова «Особые приемы фотографии», рассчитанная на распространенные в те годы аналоговые технологии. Также стоит отметить переводное издание Д. Дэйи «Спецэффекты. Руководство по новым и необычным фотопроцессам и фотоприемам», опубликованное на русском языке в 1998 г.
Но время идет, и фотолюбителям становятся доступны новые возможности, поэтому нелишним будет еще одно расширенное описание нетривиальных методов фотографии в применении к современной фототехнике.
Цель книги – составить общие представления о специализированных видах фотографии, описать подходы к их реализации. Фотолюбители могут найти здесь советы о том, как реализовать на практике заинтересовавшие их виды съемки, какой техникой и оптикой для них необходимо обзавестись. При этом ставится задача добиться максимальной доступности, дешевизны и простоты используемых методов, в том числе путем замены фабричных деталей и устройств самодельными аналогами. Хотя в некоторых случаях достижение высокого качества снимков все же требует существенных затрат труда и вложения средств.
Таким образом, данное пособие адресовано увлеченным фотолюбителям, которых не устраивают массово распространенные направления фотографии. В нем приведены методы, взятые из открытых литературных источников, апробированные и доработанные автором. В качестве иллюстраций повсеместно приведены авторские снимки.
В завершение предисловия хочется напомнить, что некоторые из описанных в книге техник (в особенности это касается альтернативной химической печати) требуют соблюдения мер предосторожности, от которых фотографы в цифровую эпоху успели несколько отвыкнуть.
Автор данной книги, Ржевский Станислав Геннадьевич – уроженец Воронежа, является выпускником фотошколы Владимира Александровича Голуба, участником фотоклуба «Фотум». Специализируется на нестандартных техниках фотосъемки и альтернативных методах фотопечати.
Каждый из описанных в данном пособии методов имеет потенциал для видоизменения и развития, поэтому всячески приветствуются предложения читателей по поводу их доработки. С вопросами и комментариями обращайтесь на электронную почту автора: [email protected].
Светофильтры и спектрозональная съемка
1. Снимок через синий фильтр от «Спектрозона»
Цветные светофильтры – постеризация – цветоделение – изменение контраста снимков – серые и градиентные фильтры.
Фотографическая практика для большинства любителей ограничивается снимками, сделанными в видимом световом диапазоне, без каких-либо модификаций. Но если захочется разнообразить свой опыт, одним из простейших направлений фотоэкспериментов является съемка через цветные светофильтры.
Если перед объективом фотоаппарата поместить красное стекло, такой фильтр будет пропускать длинноволновую часть видимого спектра. Синее стекло, напротив, оставит доступным для запечатления наиболее коротковолновый диапазон. Пример такого снимка представлен на фото 1: он получен с применением синего светофильтра, входившего в комплект аппарата «Спектрозон», во времена пленочной фотографии использовавшегося для калибровки цветной фотопечати.
Казалось бы, зачем возиться с цветными стеклами, если любой цифровой снимок можно в мгновение ока «перекрасить» в фоторедакторе? Редакторы вроде Adobe Photoshop позволяет разложить цветное изображение на составляющие каналы (например: красный, зеленый и синий в цветовой схеме RGB) и обработать их по отдельности. По сути, таким образом имитируется применение оптических фильтров. Однако, поэкспериментировав с настоящей оптикой, можно убедиться, что она открывает куда больший простор для творчества, нежели виртуальная обработка цифровых фотографий. В особенности интересны светофильтры, имеющие неравномерную полосу пропускания – они избирательно гасят определенные цвета, что приводит к их выпадению из общей гаммы, создавая на снимке эффект «
