Людмила Бержанская - Никогда

Никогда
Название: Никогда
Автор:
Жанр: Пьесы и драматургия
Серии: Нет данных
ISBN: Нет данных
Год: 2018
О чем книга "Никогда"

Эта пьеса о любви длиной в жизнь, о горьких превратностях судьбы и о личной свободе.

Бесплатно читать онлайн Никогда


Действующие лица:

Оля – Высокая, статная, очень хороша собой. С красивыми длинными волосами. 42 лет.

Артем – Высокий. О таких говорят: красавец. Спортивный, энергичный. 50 лет.

Их дочь – 16 лет. Высокая, крупная, красивая девушка. Выглядит лет на 20.

Олег, Леонид, Лида – приятели Оли.


Занавес не раскрыт. Выходит мужчина лет пятидесяти с небольшим. Он элегантен, он красив. В нем остатки былой уверенности в себе. Старается скрыть, что подавлен, растерян, старается говорить спокойно с достоинством.


Артем: Я хочу рассказать вам об одном вечере. Всего одном, который расколол мне жизнь, он не расставил все точки над “и”, он пригвоздил. В общем, все значительно проще. Мне шестой десяток, а я не знаю, как жить.

Уходит.


АКТ I

Занавес раскрывается.

Очень средне обставленная комната.

Заходит Оля, включает свет, входят Лида, Олег, Леонид.

Занавес раскрывается.

Очень средне обставленная комната.

Заходит Оля, включает свет, входят Лида, Олег, Леонид.


Оля: Заходите, ну, чего вы стали на пороге? Олег, Ленечка, Лида, заходите.

Олег: Сейчас, не спеши (пауза). Молодец ты, все-таки, Ольга, какая ты молодец.

Лида: По поводу чего молодец?

Олег: По поводу похода в театр. На все находится время, а в театр – вечно какие-то проблемы.

Леонид: Пьеса-то хорошая, но уж очень далека от оптимизма.

Олег: Не понял? А жизнь тебе дает много повода для него, родимого, то бишь, оптимизма?

Лида. Мне очень понравилась актриса, которая играла главную героиню. Хоть и говорят, что актер, скорее всего, в жизни не такой, как его герой на сцене, но глупая женщина не потянула бы такую роль.

Оля: Я смотрю, не жалеете, что я вас вытащила в театр?

Олег, Лида, Леонид:(Чуть ли не хором). Да, что ты? Молодец. Благодарность огромная.

Оля:(Обращается к Лиде). Лид, а тебе, по-женски, не грустно слышать еще раз истину о том, что самая большая плата в жизни за большую любовь?

Леонид:(Ему, видимо, давно и безнадежно нравится Оля). Странно, но ведь любовь самое сильное человеческое чувство, а приносит столько страданий (пауза). Но и этого мало – нужна еще и расплата.

Лида: В жизни полно пессимизма, в театр приходишь – та же картина.

Олег: А что, разве пьеса не о жизни? Давай, тогда пойдем на фантастический фильм об инопланетянах.

Лида: К чему эти крайности?

Оля: Ребята, а как вы смотрите на то, чтобы через неделю пойти еще раз?

Леонид: Какое сегодня число?

Лида: Двадцать третье.

Леонид: Значит тридцатого? Давайте завтра посмотрим, созвонимся и решим.

Оля: Но завтра будет завтра (оборачиваясь к Лиде). А ведь, вчера Артему исполнилось пятьдесят.

Лида: Господи, ну, ты ведь умная баба: реальная, трезво смотрящая на все. Откуда этот непонятный романтизм? Его уже давно нет в твоей жизни.

Оля: А малая?

Лида: Но ты же понимаешь, что она только твоя?

Оля: Понимаю. Вот уже столько лет понимаю. Но дети без мужчин не рождаются.


Олег и Леонид в это время тихо переключают каналы телевизора.


Лида:(Решила больше не продолжать разговор). Ребята, пошли. Завтра всем на работу.

Леонид: А как на счет чая?

Лида: Не будем.

Оля: Ребята, не обессудьте.


Раздается телефонный звонок. Оля подходит к телефону.


Оля: Алло (пауза). Я вас не слышу (пауза). Не слышно (обращаясь ко всем). Извините. Наверно, барахлит телефон.

Лида: А может, ошиблись номером?

Оля: Нужно будет, перезвонят.


Опять раздается телефонный звонок .Оля берет трубку.


Оля: Алло.


Все молча прощаются. Оля кладет трубку. Олег, Лида, Леонид уходят. Оля идет их проводить. Не переодеваясь, звонит по телефону.


Оля: Алло, добрый вечер, вы там надолго? Светик, скажи моей красавице, что я уже дома (пауза). Ладно, не засиживайтесь допоздна (пауза). Хорошо, досмотрите, пусть позвонит.


Вытаскивает из сумочки театральную программку и очень внимательно перечитывает. Раздается телефонный звонок.


Оля:(Подбегая к телефону). Алло, я слушаю (в телефоне молчание, удивленно). Я вас не слышу.

Артем: Алло!

Оля:(Удивленно, с некоторой дрожью в голосе). Я вас слушаю.

Артем: Алло (молчание).

Артем: Алло (молчание).

Оля:(Пауза). Я вас не слышу (пауза). Артем? (пауза) Ты? (пауза) Боже мой! (пауза) Алло.


Долгое молчание.


Артем: Оля? (молчание)

Артем: Оля?

Оля: Ты? (молчание)

Оля: Ты?


Молчание.


Артем: Оля! Да, это я, Оля (пауза). Ты меня слышишь?

Оля:(Молчание). Да.

Артем: Ты занята? (пауза) Я могу поговорить с тобой?

Оля: Я слушаю.

Артем: Мне позвонить завтра?

Оля: Я тебя слушаю. Ну, говори же.

Артем:(От неожиданности не знает с чего начать). Уже темно. Правда, еще не поздно.

Оля: Поздно.

Артем: Ты устала?

Оля: Я слушаю.

Артем: У тебя нет желания меня слушать?

Оля: Есть.

Артем: А видеть?

Оля: Есть.

Артем: Я так давно не видел тебя.

Оля: Я тоже.

Артем: Хочу представить.

Оля: И не можешь?

Артем: Нет, не то. Передо мной не образ, а чувство.

Оля: Как это?

Артем: Очень просто: оно, оказывается, не уходит, не теряется, не забывается (пауза) – оно прячется (пауза).

Оля: Интересно.

Артем: Я только сейчас понял: оно прячется, сохраняя себя.

Оля: А я вижу тебя.


Экран. На экране городской телефон, сумерки, мало прохожих, но все это второй план. На первом плане Он.


Оля: Ты стоишь в уютном тихом переулке, тебе легко говорить – нет прохожих. Можно начать диалог, больше склонный к монологу.

Артем: Ты права. Городские телефоны укрепляют чувство одиночества, но, правда, дают иллюзию освобожденности (небольшая пауза). Оля, пригласи меня.


Долгая пауза.


Оля: Сейчас?

Артем:(Настойчиво). Да.

Оля: Я жду.

Артем: Я сейчас.


Оля начинает что-то убирать в комнате, идет открывать дверь квартиры, включает телевизор. Раздается звонок.


Оля:(Повернувшись к двери, говорит громко). Заходи, открыто.


Входит Артем. В руках у него красивый букет и торт. Чувствуется, что зашел человек, уверенный в том, что ему рады.


Артем: Ну, здравствуй!

Оля: Еще раз. Присаживайся (с иронией) . Давненько не виделись. Надо же.


Артем подходит к столу, открывает коробку с тортом.


Артем:(Говорит тоном почти хозяина, он привык, что ему всегда рады.) Девушка, где у вас ваза для цветов и чашечки для чая? Ты пригласила меня на чай, ты же знаешь, что чай очень сближает.

Оля:(С некоторой настороженностью). Ну, чай, так чай (выходит).

Артем:(Кричит ей в кухню). Знаешь, я не ехал, я шел по улице, у меня было чувство, что я бреду без цели и адреса (дальше говорит тише, как бы, для себя). Как хорошо быть наедине с самим собой. Это не одиночество – это наедине, когда взгляд в никуда или в себя. И так уютно душе (пауза). Ведь, по большому счету, нас так мало интересует в жизни, всего две вещи: звездное небо над головой и мир внутри нас (пауза, нетерпеливо, громко). Оля, за это время можно нагреть уже два чайника.

Оля:(Входит, говорит спокойно). Ты не разлюбил хорошее вино? Я искала бутылку муската.

Артем:


С этой книгой читают
Эта книга не столько о вреде алкоголя, сколько о разрушенной душе, о неосуществленных мечтах и о потерях.
К каким женщинам обращаются “мадам”? Достойным, благородным, честным, уважительны, умным, красивым, обаятельным? Самое главное – к тем, кто вызывает уважение. В первом же стихотворении, которое так и называется “Мадам”, я говорю о женщинах, вызывающих очень определенное чувство: желание к ним так обратиться.Мне хочется верить: все, что написано в этой книге, вызовет и поднимет в душе только искренние чувства и желание задуматься над многими серье
Книга “Зачем? – это мысли о войне, о боли, о верности, о любви, о страданиях и разлуках…Мои беседы с папой не вымышленные. Иногда я меняла место и время. Но только не суть. Пыталась не менять имена. И только некоторым историям любви придавала литературную привлекательность. Людмила Бержанская
В очередной раз немецкий классик обратился к русским историческим сюжетам. В качестве основы для этой своей пьесы Петер Хакс избрал написанную в 1771 году Александром Сумароковым пьесу «Димитрий Самозванец». Знаменитая история о воссевшем на престол Гришке Отрепьеве, которого активно поддерживали поляки, представлена нам в сравнительно короткой пьесе, где больше внимания уделено даже не столько Димитрию, сколько Василию и Ксении Шуйским, которые,
В книге в поэтической форме описываются события, происходившие около двух тысяч лет назад в Иудее во время пришествия Христа. Автор рассказывает о взаимоотношениях учеников Христа, их чувствах и действиях. В центре – трагическая судьба Иуды, предавшего своего Учителя. Автор исследует психологическую сторону поведения Иуды, его внутренние слабости и внешние обстоятельства, послужившие толчком к совершению рокового поступка.
«Чердак, приспособленный под некое подобие мансарды художника. Мебели мало. На стенах рисунки, изображающие музыкальные инструменты. Беатриче играет на рояле вальс Шопена. Стук в дверь. Беатриче осторожно подходит к двери, прислушивается. За дверью голоса: «Открой!», «Беатриче!», «Пусти!», «Человек умирает!», «Скорей!» Беатриче отпирает дверь. Костас и Витас вносят на носилках Альгиса…»
«Вот Сеговийский мост пред нами,А там, за ним, уже Мадрид.Пора забыть ВальядолидС его зелеными садами,И Эсполон, и улиц вязь,Галеры на Эсгеве синей,Что прочь несет в своей стремнинеВсю накипь города и грязь.Ее заботливые водыБессонно чистоту блюдут:Так инквизиционный судОт примесей блюдет породу…»
Недели, месяцы, а то и годы вы готовитесь к своему «большому дню» – в спорте, бизнесе, учебе или науке. Но вот этот день настает… и все идет наперекосяк. Вы берете на встречу не те документы, то и дело запинаетесь, выступая с подготовленной речью, не можете решить даже те задачи, с которыми раньше легко справлялись, не попадаете по мячу… Иначе говоря, когда все поставлено на карту, почва уходит у вас из-под ног, и вы наносите сокрушительный удар
В 2015 г. исполнилось 150 лет со дня рождения В. Ф. Джунковского (1865–1938), свиты генерал-майора, московского губернатора (1905–1913), товарища министра внутренних дел и командира Отдельного корпуса жандармов (1913–1915).В августе 1915 г. В. Ф. Джунковский был отстранен от службы по личному указанию императора Николая II, после того как представил на высочайшее имя записку, в которой подробно изложил неприглядные факты о деятельности Г. Распути
12-й том «Архива» открывается исследованием Ефима Меламеда (Киев) об истории надзора сталинских спецслужб за еврейскими писателями в конце 1930-х – начале 1950-х годов, имевшего последствиями репрессии и физическое уничтожение многих из них. В приложении к его статье публикуется уникальный материал – донесения тайного агента, «освещавшего» деятельность «братьев-писателей». Григорий Кан (Москва) вносит очередную лепту в изучение «вечной» темы: евр
Исследование посвящено самому длительному расследованию ритуального убийства (1823-1835) в городе Велиже, и представляет новые объяснения кровавого навета, подчеркивающие силу веры в колдовство и магию. Читателю предлагается погрузиться в одно из самых фундаментальных противоречий еврейской жизни в Российской империи: независимо от того, насколько широко распространены убеждения в совершении ритуальных убийств, крупнейшая еврейская община в мире