Татьяна Жезмер - Норманнские храмы Апулии. Книга 3

Норманнские храмы Апулии. Книга 3
Название: Норманнские храмы Апулии. Книга 3
Автор:
Жанры: История искусства | Архитектура | Научно-популярная литература
Серии: Нет данных
ISBN: Нет данных
Год: 2020
О чем книга "Норманнские храмы Апулии. Книга 3"

К сожалению, нам не хватило времени познакомиться во всеми прекрасными романскими храмами, которые были созданы в Апулии в период норманнского владычества. Надеюсь, эти исследования будут продолжены.

Бесплатно читать онлайн Норманнские храмы Апулии. Книга 3


ЧАСТЬ 10 МОЛЬФЕТТА


>Рисунок 1 Схема расположения объектов


>Рисунок 2 План старого города


Один из самых оживленных рыбачьих городов на Адриатическом море.

Впервые люди здесь поселились еще в эпоху неолита. Сегодня можно видеть остатки древних поселений в Пуло -древней пещере 23 м глубиной.

Первые письменные сведения о городе относятся к 925 году.

Торговля с Венецией, Дубровником, Амальфи, Константинополем, Александрией быстро обогатили город, и он стал вожделенной целью для многих завоевателей.

С глубокой древности рыбная ловля – основной промысел населения города. Для охоты на осьминогов здесь со времен античности пользуются трезубцами, похожими на те, что можно увидеть на статуях, изображающих Нептуна.


>Рисунок 3 Рыбачьи лодки


В гавани сотни разноцветных лодок, названные в честь какого-нибудь святого, стоят в тени здания старинного собора. Многие лодки – обычные, весельные, с двумя большими ацетиленовыми лампами для ночной рыбалки.

На заднем плане поднимаются башни собора Сан-Коррадо.


>Рисунок 4 Набережная Мольфетты


Коррадо – Конрад – один из крестоносцев, Конрад Баварский, был канонизирован и стал святым покровителем города. День Святого Коррадо пышно отмечается в городе 9 февраля и 8 сентября. За собором – лабиринт улиц старого города.

Собор освятили примерно в 1150 году, когда еще был жив Роджер II.


>Рисунок 5 Сан Коррадо


Башни собора достигают высоты 20 метров. Одна из них служит колокольней, другая использовалась как сторожевая башня.

Когда мы, гуляя по городу, направлялись к храму, мы, естественно, ориентировались на башни, рассчитывая, что вход в храм находится где-то между ними. Однако, когда мы вышли на узенькую улочку, над которой возвышались башни, никакого входа там не нашли.


>Рисунок 6 Восточный фасад храма


Плоская стена вдоль улицы с характерными норманнскими арками, окно с резным арочным карнизом, львы, над стеной – башни собора. Все вроде на месте, а входа нет. Ну, то есть, проем-то был. Маленький и без портала. Но он был заложен, судя по всему, несколько сотен лет назад. Мало того, это была восточная, алтарная стена храма. Но абсиды на ней тоже не было.

Мы заглянули за угол.

На северной стене храма двери, видимо, когда-то были. Целых две. Но очень давно.


>Рисунок 7 Южный фасад Сан Коррадо


Впрочем, вот кажется еще одна. Но воспользоваться ей довольно сложно.


>Рисунок 8 Пристройка на южном фасаде

Скорее всего, это – капелла – усыпальница


>Рисунок 9 Западный фасад храма


Западный фасад фланкируют два странноватых каменных куба, несколько напоминающих крепостные бастионы – то-ли зародыши башен, то-ли пеньки от них. Между ними, наконец, нашлась дверь с порталом, которая, хотя бы, не была заложена каменной кладкой. Попасть в храм, впрочем, все равно не удалось.

Круглое отверстие над порталом двери слабо намекало на некоторую парадность фасада, но “розой” тут и не пахло. Слева вплотную к фасаду храма примыкала монолитная стена застройки старого города, мешая очередной раз завернуть за угол.

Но мы не сдавались.


>Рисунок 10 Фрагмент фасада


Пройдя под аркой соседнего здания мы наконец пробрались в небольшой дворик, одну сторону которого составляла южная стена собора. В ней-то заветная дверца и нашлась.


>Рисунок 11 Дорога к храму


>Рисунок 12 Фрагмент северного фасада. Вход в храм


Зато все фасады изучили.

Ничего напоминающего алтарную абсиду на фасадах, правда, все равно не обнаружили.

Однако, в интерьере она есть.


>Рисунок 13 Информационный стенд


На информационном стенде перед входом план собора почему-то перевернут на 180 градусов. Видимо, чтобы уже вообще никто ничего не понял.

Правильный план был наконец найден в туристическом буклете.



>Рисунок 14 Картинка из буклета


Типологически этот храм является трехнефной базиликой.

Как и остальные норманнские храмы Апулии, собор Мольфетты в основе плана имеет так называемый латинский, а точнее – “египетский” крест. Трансепт расположен в алтарной части здания вплотную к алтарным абсидам. Тем не менее, этот собор существенно отличается от других крупных апулийских храмов.

Во-первых, он имеет четыре башни, которые ясно читаются на плане. Две западные не достроены, но важен принцип.

Далее. Практически у всех рассмотренных ранее храмов центральный неф освещается за счет базиликального разреза (окна – в перепаде высоты нефов). Здесь все не совсем так.


>Рисунок 15 Световые проемы в основании купола


>Рисунок 16 Опоры сводов


В принципе, конструктивная схема этого здания ближе всего к маленькой церкви Сан Леонардо ди Сипонто, в которую мы попали в самом начале нашего путешествия по Апулии: боковые нефы перекрыты сводами, представляющими собой четверть цилиндра.


>Рисунок 17 Свод бокового нефа


Перекрытие трех пролетов центрального нефа составляют ТРИ КАМЕННЫХ КУПОЛА С ПРОРЕЗАННЫМИ В ИХ ОСНОВАНИИ СВЕТОВЫМИ ПРОЕМАМИ.


>Рисунок 18 Своды центрального нефа


В Сан Леонардо мы видим почти ту же схему, только в среднем пролете там нет купола. Там их всего два.

Кстати, и кровля тут каменная, как в Сан Леонардо.

Некоторая странность состоит в том, что изнутри все три купола выглядят примерно одинаковыми, а снаружи все они разной формы и высоты.


>Рисунок 19 Кровля храма


Да. Строители этого храма были настоящими мастерами камуфляжа.


>Рисунок 20 Центральный купол главного нефа


>Рисунок 21 Поперечный разрез


Смотрим на разрез. Купол над главным нефом вроде бы приподнят на барабане?

Рассмотрим купол ближнего к алтарю пролета главного нефа. На фасаде он прикидывается квадратной башней. Никаких следов подкупольного барабана тут не наблюдается. Так же, как и тромпов.

(Тромп (фр. trompe) – сводчатая конструкция в форме части конуса, внешне обычно имеющая вид ступенчатой ниши. Является конструктивным элементом, обеспечивающим перенос нагрузки от сферического купола или верхнего восьмерика на стены квадратного или прямоугольного помещения в основании)


>Рисунок 22 Центральный неф


В среднем полете то, что в поперечном разрезе напоминает барабан, является частью восьмерика, прорезанного по бокам двумя световыми проемами. Четыре стороны восьмерика образованы тромпами. Вся конструкция плавно переходит в барабан, который заканчивается, едва возникнув.

Еще четыре окна прорезают основание поддерживаемого им купола.

Конструкция перекрытия самого дальнего от алтаря пролета аналогична, но подкупольный барабан, венчающий восьмерик здесь так невысок, что практически выродился в линию.


>Рисунок 23 Центральный неф


Четыре мощных пилона поддерживают всю эту массивную конструкцию. Зрительно их объем дробится вертикалями пилястр, украшенных резными капителями.

Кроме капителей, гладкие каменные стены храма украшают лишь резные детали кронштейнов карнизов и оснований арок, тонкая резьба которых лишь подчеркивает лаконизм и чистоту архитектурных решений. Хотя, чтобы все хорошенько разглядеть, неплохо иметь бинокль.


С этой книгой читают
Мне давно хотелось попасть в Апулию. Без этого не складывается единая картина истории средневековой Италии – в ней все время маячит черное пятно – некая Terra incognita. Есть книга английского журналиста Генри Мортона «От Рима до Сицилии». Книжка отличная, но без картинок, а всем известно, что архитекторов книжки без картинок огорчают, потому что описывать архитектуру словами – дело довольно неблагодарное – смотреть надо. И вот, наконец, настал т
К сожалению, далеко не во всех учебниках по истории архитектуры и не во всех путеводителях можно найти сведения о маленьких шедеврах, которые иногда находятся всего в нескольких десятках метров от основных туристических троп. Я довольно много читала о памятниках Рима и однажды мне попалась книга английского журналиста Генри Мортона «РИМ». То, что он написал, стало отправной точкой для собственного небольшого расследования.
… часто так случается, что самые благочестивые паломники вынуждены покидать Рим, так и не взглянув на эти уникальные маленькие церкви, которые построены на месте частных домов за века до собора Святого Петра. Именно в верхней комнате такого частного дома Иисус собрал своих учеников на Тайную Вечерю, и именно в частных домах Рима и других местах читали Евангелия и творили евхаристию, пока для этой цели не были построены специальные здания. Генри М
Если Вам интересно как отличить римскую мозаику от византийской, откуда в Риме византийские мозаики, какой формы бывают нимбы, что за странные гербы можно видеть у входов в храм и на могильных плитах, эта книжка – для Вас
Книга рассказывает про жизнь великого мыслителя тюркских народов, акына и сказителя, Коркыт ата. Человека, создавшего великий музыкальный инструмент современности, кобыз.Использованная в книге форма повествования сюжета, является авторским видением и дает по-новому взглянуть на важную эстетическую проблему. Проблему отношения искусства и действительности.Данный роман «Струны над бездной…» является, прежде всего, книгой об искусстве.
К искусству во Франции всегда относились серьезно, что неудивительно, ведь территория этого государства уже с первобытных времен была сердцем европейской культуры. Красота, чувства, любовь, романтика, революционные настроения, победа, триумф – французские шедевры наполнены всеми красками жизни и в полной мере отражают многоликую историю страны. Из этого альбома вы узнаете о французском изобразительном искусстве, а также проследите его развитие на
На рубеже XIX–XX веков в Европе возник новый формат самоорганизации художников – независимое выставочное объединение. Примерами этого радикального институционального сдвига были новые салоны в Париже (Марсова поля и Осенний) и Сецессионы в немецкоязычных странах (Мюнхен, Вена, Берлин). В тот же период в России такие художники, критики и деятели искусства, как Бенуа, Дягилев, Грабарь, Коровин, Пастернак, Поленова, Рерих, Серов, Сомов, Эттингер, Як
Петр Ильич Чайковский – самый популярный и любимый русский композитор и на Родине, и в мире. Его мелодии попадают прямо в душу и запоминаются на всю жизнь. Гению Чайковского были подвластны многие музыкальные жанры – опера, балет, симфония, романс… Мелодия его Первого концерта для фортепиано с оркестром стала музыкальным символом России. Его музыка сопровождает нас всю жизнь – и всё же Чайковский остается великой загадкой. Как человек, музыкант,
Лето. Море. Сердце солнечной Греции превращается в воронку из кутежей, коктейлей и музыки до утра. На Крите все молоды и безрассудны. Что делать, если ты встретил кого-то, кого, кажется, знаешь всю жизнь? Ведь совсем скоро нужно возвращаться домой…
Книга посвящена исследованию влияния имени человека на его характер, судьбу, выбор спутника жизни. В книге даются рекомендации, как находить подход к человеку, основываясь на его имени. Что делать, если имя влияет негативно на судьбу или семейную жизнь? Ответ в этой книге.
Я должна стать его восьмой женой. Или не женой? Мне сказали – это только красивый ритуал, формальность, а через год я свободна. Мне хорошо заплатят. Я смогу пожить в красивом замке, увидеть много чудес, мне понравится. Вот только отказаться нельзя. Это судьба и все уже решено. Я в чужом мире, с чужими людьми и назад пути нет. Он – Никлас Иль-Кьяри, лорд Драконьего Пика. Настоящий лорд. Я – обычная студентка. Почему я? В КНИГЕ ЕСТЬ: попаданка, де
Он не такой как все. Он закрывает глаза и видит события, которым не был свидетелем. Он читает прошлое людей, как открытую книгу. Он помнит то, чего не может знать. Дар? Волшебство? Если это волшебство, то чье-то очень злое волшебство. Есть лишь одна причина, по которой он все еще мирится с ним – его дар приносит пользу людям. Он сыщик Российской Империи и распутывает самые безнадежные дела. Но есть и отрада для него – девушка, чей образ является