Игорь Кудрявцев - ВАН ДАЛЯ ПАСЭ

ВАН ДАЛЯ ПАСЭ
Название: ВАН ДАЛЯ ПАСЭ
Автор:
Жанр: Пьесы и драматургия
Серии: Нет данных
ISBN: Нет данных
Год: Не установлен
О чем книга "ВАН ДАЛЯ ПАСЭ"

Сборник произведений костромского прозаика, публиковавшихся ранее в различных российский изданиях. В книге сохранена авторская пунктуация.

Бесплатно читать онлайн ВАН ДАЛЯ ПАСЭ


© Игорь Кудрявцев, 2020


ISBN 978-5-0051-1382-5

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

ПРАБАРАБАНУ

стенофономонопьеса

АВТОРСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ

1. Зал, рассчитанный на одного зрителя, представляет собой (так видит автор) маленькую комнату с низким потолком. С потолка свисает на проводе лампочка (никаких люстр и абажуров). Сцены нет, лож, кресел, партера, галерки нет, вообще почти ничего нет, кроме железной кровати у одной из стен (автор видит – у левой). Занавес есть, но он закрывает не сцену, а окно (автору видится, что занавес представляет собой старый, застиранный пододеяльник, приколоченный тремя гвоздями, чистый впрочем). Занавес никогда не поднимается, ибо комната – на первом (и единственном) этаже дома, а под окном – проходной двор. Лампочка всегда горит: зритель любит свет.

Желателен стол, покрытый, возможно, газетами (на столе автор видит книги и яблоко, цвет яблока может быть любым, но не слишком ярким). Стул не обязателен, но возможен. Цвет стола (и стула) – коричневый (автор настоятельно рекомендует обыкновенную половую краску). Над кроватью, в (левом) верхнем углу, желательна паутина.

Зритель располагается на кровати (лежа либо полулежа) и смотрит на стену, за которой и происходит все действие пьесы, которую, впрочем, зритель не видит, а только слышит, так как стена чрезвычайно тонкая и прекрасно пропускает звук.

2. Зритель (скорее, слушатель): мужчина 38 лет, брюнет, женат, но с женой не живет.

3. Действующие (но чаще бездействующие) за стенкой лица (лица, которые зритель, впрочем, так никогда и не увидит) – голоса: очевидно, соседи зрителя; вероятно, гости соседей обоего пола; возможно, друзья и близкие гостей; кошки; милиционер.

ДЕЙСТВИЕ ЗА СТЕНКОЙ ПЕРВОЕ

КАРТИНА ПЕРВАЯ

Полночь. Зритель спит, одетый, на груди раскрытая книга. Свет горит (всегда, впрочем). За окном (за закрытым занавесом) тишина, лишь изредка слышен негромкий лай собаки. За стеной – тихий храп, через минуту раздается звук, бодренькая мелодия, кажется, рингтон сотового телефона. Зритель нехотя открывает глаза, смотрит на стену.

Звук стихает. Только тихий храп. Зритель вновь закрывает глаза, погружается в сон.

Звонок. Тот же, бодренький. Все. Сон закончен. Зритель открывает глаза, зевает и смотрит на стену, за которой:


Голос (хриплый, пол неясен). Э-э.


Пауза. Храп. Звонок.


Тот же голос(кажется, женский, громче). Э-э-э. Телефон.


Храп. Звонок.


Все тот же голос (а может, и мужской, сердито). Свет! Телефон!


Храп смолкает. Кашель.


2-й голос(женственный и мужественный вместе, сиплый, чрезвычайно артикулированный звук «р»; говорит «в нос», с французским прононсом). Прабарабану.


Пауза. Звонок.


1-й голос(нет, все-таки женский, очень громко). Свет, ***1! Возьми, ***2, трубку!

2-й голос(возможно, Света). Мне прабарабану.


Пауза. Звонок.


2-й голос (который, возможно, Света, вдруг громко и радостно). Это отродье мое любимое звонит!


Звонок.


Алло! Жень, алло, алло! (Пауза.) Да, любимый, я тебя хорошо слышу! (Пауза. Фальшиво.) Я спала… устала очень… убиралась, стирала! (Пауза. Возмущенно.) Нет, не пьяная я!.. какая пьяная?! спала просто!.. голос заспанный просто!.. какая пьяная, убиралась, устала!.. (Пауза. Умоляюще и нежно.) Женечка, любимый, приезжай скорей, я так по тебе соскучилась… (Еще нежней.) Женя, я хочу тебя… (Еще на порядок нежней.) Любимый, ну приезжай скорей, я так соскучилась… (Пауза.) Да… (Пауза.) Да… (Пауза.) Да, любимый… (Пауза. Снова канючит.) Жень, ну приезжай скорей… приезжай… Жень, приезжай… (Пауза.) Да, целую тебя, любимый.


Пауза.


Наташ! Отродье мое любимое звонило. Скоро приедет.

1-й голос(кашляет, затем очень хрипло). Когда?

2-й голос(методом исключения – Света). Может, через неделю, а может, и раньше. Говорит, почти все закончили. Осталось только деньги получить.

1-й голос, Наташа. Деньги – это хорошо. (Пауза.) Свет, дай сигаретку.

Света(уж теперь-то ясно, что Света). Нету. (Пауза.) Наташ, ты давай, вставай… и ***3 отсюда. Мне выгуливаться надо. Я выгуливаюсь всегда одна. Мне нужно два дня, чтобы выгуляться. Давай, Наташ, вставай – и ***.


Пауза.


Наташа. Свет…

Света. Чего?


Пауза.


Наташа. Дай сигаретку.

Света. Нету.


Пауза.


Наташа(грустно). Курить хочу.


Пауза.


Света. Мне прабарабану.


Тишина. Тихий храп.

ЯВЛЕНИЕ ЗА СТЕНКОЙ ВТОРОЕ, ПОЗОРНОЕ ЯВЛЕНИЕ

Та же декорация. Спустя четверть часа.

Голоса за окном (за занавесом), женский и мужской, заливистый, заразительный женский смех, шаги. Через минуту слышится отдаленный стук, настойчивый, где-то далеко за стенкой, затем:


Голос(похоже, Света). Кто?!


Снова отдаленный стук, затем – мужской голос: «Свет, открой!»


Голос(Света, ей-богу, она, раздраженно). Пошли ***4!


Пауза, стук, мужской голос: «Свет, ну открывай давай!»


Света(орет). Пошли все ***! Я выгуливаюсь!


Жуткий кашель.


Наташа(точно она). Свет, дай сигаретку.

Света (орет благим матом). Натаха! И ты пошла ***! Все пошли ***! Я выгуливаюсь!

Наташа(спокойно). Я открою.

Света. Открой – скажи, чтобы шли все *** – и сама ***5 с ними! Я выгу!.. ли!.. ва!.. юсь!


Пауза. За стенкой раздается тот же заразительный женский смех, что и под окном, топот, мужской голос, глухой звон, похожий на звон бутылок, полных бутылок.


Света(вдруг громко и радостно). Ольга! ***6! Иди скорей ко мне… дай я тебя поцелую, подруга моя любимая.


Смех, заразительный.


Натаха! Это же Оленька ко мне пришла, моя лучшая подруга, ***7!


Смех, заливистый.


Наташа. Дайте сигаретку.


Смех. Топот. Звон, похоже – бутылок. Шум передвигаемой мебели.


Мужской голос (придурковатый). Свет, гляди, какую я мобилу у нариков купил. Сони-Эриксон, фирма. Вообще ***8 телефон. Гляди-гляди.

Света(восхищенно). О, ***9! Цветной.

Мужской голос. Гляди-гляди!


Пауза.


Света(удивленно). ***10! Он и кино, ***11, показывает!


Смех, заливистый.


Мужской голос. А, ***12 какая-то, реклама. Еще гляди!


Пауза. Музыка – рэп, довольно громко.


Света. ***13. Магнитофона не надо. Дорогой наверно.

Мужской голос(важно). ***14 дорогой. Нарики у какого-то крутого ***15. А я у них купил. Они ж ***16… я б такой телефон ни за что не продал.

Света. Смотри, не ***17.

Мужской голос. Иди ***18! Я чехол для него крутой куплю, на ремень… кожаный. Я вчера видел в салоне: ***19 чехол, только дорогой.

Женский голос(звонкий, моложавый, приятный). Ты сначала ремень купи. (Смеется, заразительным, заливистым смехом; очевидно, это Ольга.)

Мужской голос(обиженно). Иди ***20!

Женский голос, Ольга. Сам иди ***21! (Смеется.)

Наташа(хрипло, жалобно). Дайте сигаретку.

Мужской голос. Натах, ***22 у меня телефон?

Наташа. Сереж, дай сигаретку.


Пауза. Смех.


Света. Серега, наливай. Мы с Оленькой выпьем за встречу. Оленька, подружка моя родная, как я тебя люблю.


Смех, заливистый.


Очевидно, Серега.


С этой книгой читают
Дон Нигро «Наш дом и сад в начале века… (Русская пьеса)/Russian play/2004». Семь актеров (4 женские и 3 мужские роли). Комедия, как «Чайка» и «Вишневый сад». 1900 г., российская глубинка, беседка в запущенном саду. Вдова, три дочери, писатель, врач, неудачник. Пронзительная чеховская пьеса. Американский драматург мог написать такую, лишь благодаря системе Станиславского, вжившись в роль. Шедевр.
Дон Нигро «Большое невольничье озеро/Great Slave Lake». Входит в сагу «Пендрагон-Армитейдж». Пять актеров (3 женские и 2 мужские роли). Гретхен и Маргарет, персонажи пьесы «Барбари Фокс». Им за сорок и у них пропадают мужья: отправились в Канаду на рыбалку, и с ни слуха ни духа. И вдруг появляется девушка, Бетти (возможно, именно она мелькнет в пьесе «В последний путь», которую вроде бы эти самые мужья, может, и один, обрюхатели.
Дон Нигро «Вдовствующая императрица в ночлежке». Диалог Анаис Нин и Генри Миллера, произведения которых отличались особой эротичностью. В основу пьесы положен реальный эпизод. Целесообразно читать после коротких пьес «Анаис Нин: В зеркальном лабиринте» и «Генри Миллер: О женщинах».
Дон Нигро «Европа после дождя/Europe After the Rain». Четыре актера (1 женская и три мужские роли). Наверное, черная комедия. Эпизод из жизни немецкого художника Макса Эрнста (1891-1976, дадаист, сюрреалист, первопроходец в техниках фроттажа и коллажа, автор романов-коллажей и Главный-среди-птиц, короче, одного из великих 20 века). И если творческая судьба Эрнста с самого начала складывалась неплохо, то в жизни он не раз и не два находился на гра
Время от времени появляются люди, вещающие о контактах с инопланетной цивилизацией, о том, что они видели инопланетян, разговаривали с ними и даже были похищены на НЛО для каких-то целей.А что бы вы сказали, если б вам стало известно, что внеземные существа очень давно живут среди нас? Видят, как мы каждый день просыпаемся, работаем, отдыхаем, радуемся и грустим, полноценно участвуют в нашей жизни?После прочтения этой книги вы измените свои взгля
В сборник вошли 2 книги: Многоуровневый Маркетинг. Бизнес счастливых и свободных людей Искусство войны & Сетевой маркетинг. Победа / Успех
- Я беременна. - И что? Леденящий холод струился из его глаз, замораживая меня изнутри. Даже говорить получалось с трудом. На теплый прием я и не рассчитывала, но и к такому оказалась не готова. - Это твой ребенок, - слезы выступили на глазах и скатились по щекам. - Нет, девочка, это твой ребенок, а я уже далеко не мальчик, - устало вздохнул он и выдвинул ящик стола. – Но за ошибки нужно платить, ведь так? – достал он солидную пачку купюр. – Этих
Долгие годы в детдоме до совершеннолетия, нищета, неопределённое будущее - что ещё нужно, чтобы сломить характер? Но я не из тех, кто прогибается под гнётом проблем. Моя цель - выбиться в люди, и я её достигну. Пусть даже слишком высокой ценой, жертвуя своим телом и чувствами. Пусть даже отдавая криминальному авторитету единственное, что имею...