Посещая сохранившиеся в виде музеев усадьбы, мы редко обращаем внимание на рукодельные вещи, особенно на вязаные изделия. Эти вещи практически не сохранились, а то, что нам представлено часто имеет не усадебное происхождение и даже по времени возникновения далеко от времени существования данной усадьбы. Исключение, пожалуй, составляют только бисерные вязаные работы, которые сохранились значительно лучше и широко представлены в музейных собраниях и частных коллекциях. Почему так? Да все понятно: вышивки, а еще в большей степени вязаные вещи имели утилитарный характер – они использовались в реальной жизни, приходили в негодность, шерстяные вещи перевязывались, при разорении усадеб после 1917 года не попадали в фонды музеев.
Так получилось, что на экскурсии во дворец «Коттедж» в парке «Александрия» (музей-заповедник «Петергоф») я сфотографировала несколько бисерных и вязаных кошельков. Когда я стала разглядывать фотографии уже дома, оказалось, что на одном из кошельков вывязана дата «1788». Это длинный кошелек (кошелек скупца) на два конца в виде мешочков, связан цепными (соединительными) петлями в два цвета с мелким рисунком. Концы соединены сеткой с прорехой, на которую одевались 2 кольца, сдвигая оба кольца к одному краю сетки, открывали одни конец кошелька.
Фото не очень хорошее: съёмка через стекло при неважном освещении, но разобрать рисунок можно, за исключением одной буквы. Мне хотелось сделать реплику этого кошелька, и я написала письмо в музей-заповедник заместителю генерального директора по учету и хранению и мне помогли. Хранитель фонда «Бытовая коллекция» Марина Ивановна Казнакова, сообщила мне, что это буква «Н», и размеры кошелька, а также я впервые узнала о существовании Государственного каталога Музейного фонда РФ.
Я старательно просмотрела а Госкаталоге раздел «вязание крючком», но вещей 19 века там не нашла. Иное дело «кошельки». Мне показалось интересным проанализировать вязаные кошельки начала 19 века на предмет появления кружевных рисунков. В кошельках, приведенных на фото уже видны сетки, связанные воздушными и цепными петлями.
Бисерные вязаные кошельки были трех типов:
1. мешочком, которые либо завершались рамкой-фермуаром, либо каналом из ткани, в который вставлялся шнур, либо сеточкой, связанной крючком, в последние ряды которой тоже вставлялся шнур;
2. круглые кошельки, завершающиеся рамкой—фермуаром;
3. длинные кошельки, середина которых могла быть сетчатой.
Меня интересовало, когда появились сеточки, вязанные крючком – первые кружевные работы крючком. Сеточка видна и на кошельке 1788 года, но рассмотреть я ее в точности не смогла, зато на соседнем кошельке 30-х годов XIX в. ясно видно сетку из дужек в 5 воздушных петель и столбиков без накида. Такие сетки появились в кошельках 1 четверти и 1 трети XIX в.
Сетки из столбиков с накидом (1СН*1ВП) появились тоже в эти же годы, а вот кошельки, связанные более сложными рисунками появились в 1840-х г.
Интересно, как происходило обучение и как шла передача рисунков до появления печатных инструкций вязания? Передача рисунка, вероятно, шла от рукодельницы к рукодельнице путем показа «делай как я». Но ведь и самой вязальщице надо было записывать процесс вязания, правда, может быть, просто запоминали.
Рукоделие начинается с образцов и инструкций, вязание крючком не исключение, но до появления печатных источников узоров вязания, вероятно, отсутствовали средства описания элементов рисунков, вид этого труда развивался медленно. Да и в первых изданиях не выделены элементы вязания, они прописывалась в каждом узоре.
Но после появления первого издания по вязанию крючком, в период с 1840 по 1850 годы происходит бурный рост печатных изданий по вязанию крючком с множеством разнообразных узоров. Трудно предположить, что все эти рисунки придуманы только что, скорее всего просто для накопленного материала нашелся выход на печатные страницы. Как видно из материалов первой части данной книги крючком вязали из белых хлопковых нитей салфетки, антимакассары, шторы, бордюры, шелком – кошельки, при вязании цветных узоров в дополнение к белым хлопковым нитям добавлялась цветная шерсть.
В Россию эти издания тоже могли попадать: в дворянских усадьбах были библиотеки, в которые часто выписывались заграничные издания, и в принципе каждое издание могло быть в какой-то дворянской усадьбе.
Вторая часть книги начинается с первых образцов ирландского кружева мадемуазель Элеонор Риего де ла Браншардье. В книгах и журналах появляются новые образцы вязания крючком в разных техниках: имитации плетеного филе, кружева ретицелла, воротничков, имитирующих кружево Хонитон. Кружевные работы становятся многоцветными. После Всемирной выставки 1851 года появляются «парижские» модели кошельков и сумочек.
