© Илья Тамигин, 2024
ISBN 978-5-0064-6865-8
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Посвящается моему другу на всю жизнь Игорю Смелову
С чего начинается написание приключенческого романа? С сюжета – это раз. Сюжетов не очень много: дойти куда-то, найти что-то. Или добиться успеха в жизни: стать, скажем, царём. Ещё бывает, что надо раскрыть тайну или предотвратить катастрофу. Изобретение, которое перевернёт всю жизнь людей (колесо, например), тоже неплохо. Попутно изображаются боевые или интеллектуальные действия и любовь (как же без неё!).
Второе – это стиль изложения. Можно выбрать серьёзное изложение, ироническое, мистическое, а также стиль откровенного дуракаваляния.
Теперь, когда мы определились с первым и вторым, подумаем о героях. Главный герой. Какой он? Разумеется, с красивой душой и правильными ориентирами в жизни. Внешность не обязательно красивая. Главного героя надлежит описать достаточно подробно: не только, во что он одет и обут (типа, в белом плаще с кровавым подбоем), но и присущие только ему особенности личности. Заикание, косоглазие, привычка шмыгать носом. Ну, и темперамент, характер! Лёгкий или тяжёлый он человек в общении, держит ли слово, способен ли на благородные поступки и наоборот.
В романе, соответственно, должен присутствовать антигерой, к которому, несомненно, всё вышесказанное тоже относится. Кстати, антигерой не обязательно должен быть плохим. Достаточно того, что он активно противодействует главному герою в достижении цели.
Героиня. Тут всё несколько сложнее. Она часто гнёт свою, независимую линию, и прямолинейное описание любви, внезапно (или не внезапно) вспыхнувшей между ней и главным героем (или антигероем) не очень желательно в смысле читательского интереса. Антипатия намного привлекательней! Вспомним фильм «Анжелика – маркиза ангелов». Там красавица героиня прониклась отвращением к уродливому графу де Пейраку, и ему пришлось полфильма прилагать мощные усилия, чтобы переориентировать своенравную Анжелику.
Антигероиня. Тут всё ещё сложнее. Разумеется, мы вынуждены ввести этот персонаж для контраста. Обычно, для соблазнения главного героя с коварными целями.
Второстепенные персонажи. От них многое зависит! Вспомним деда Щукаря в наисерьёзнейшей «Поднятой целине»!
Описания природы. Увы, без них не обойтись! Злоупотреблять ими нельзя, иначе Читатель заскучает. Опыт показывает, что две-три строчки на каждые десять страниц текста, а то и реже, вполне достаточно.
Мистическая (фантастическая) составляющая произведения, если Автор решается её употребить, должна быть или очень мощной, или достаточно ненавязчивой, чтобы только оттенить действие, мотивировать поступки героев.
Между прочим, не рекомендуется императивно строить весь сюжет на, скажем, супероружии, которое у героя есть, а у остальных нет.
И самое главное: в романе должен быть обязательно упомянут Ленин! Или, хотя бы, памятник Ленину, или ссылка на его работы.
Таким образом, схема написания приключенческого романа довольно несложна. Нужно только облечь её в слова и выражения, не вызывающие у читателя отвращения и скуки.
Итак, начинаем!
Эта история выдуманная, но в основу её положены реальные исторические штрихи. Все персонажи, населённые пункты, волшебные предметы, еда и напитки, а также синий цвет вымышлены. Реальны только Бог, любовь, верность долгу, жизнь и смерть. Если кто-нибудь уловит сходство кого-то с кем попало, то пусть радуется, что ему повезло. И ещё: Автор не несёт ответственности за любую идеологию, верования, а также поступки действующих лиц.
– Индия, о высокочтимый мой учитель,
находится почти на самом краю земного
диска…
Л. И. Лагин. «Старик Хоттабыч»
Не счесть алмазов в каменных пещерах,
Не счесть жемчужин в море полудённом
Далёкой Индии чудес.
Н. Римский-Корсаков. Опера «Садко».
Ария индийского гостя
1792 год.
Шевалье Рей де Сен Жени кряхтя вылез из кареты у особняка принца Нассау-Зигена, своего доброго знакомого. Петербургский дождь, мелкий и противный, облепил его. Выругавшись, француз заковылял к крыльцу. Колено, поражённое проклятой подагрой, не позволяло идти быстрее, поэтому враз намокли усы. На нетерпеливый стук молотка швейцар открыл дверь и склонился в поклоне:
– Проходите, сударь. Принц ждёт вас!
Сбросив на руки слуге плащ и шляпу, де Сен Жени зашагал, постукивая тростью, через анфиладу комнат в кабинет хозяина. Принц, одетый в домашнее платье, встретил его стоя у письменного стола. Мельком окинув взглядом кабинет, особенно задержавшись на огромном глобусе в углу, француз поздоровался:
– Гутен таг, Гюнтер!
– И тебе бонжур взад, Рей! – улыбнулся пруссак, – Скверная погодка, а? Я прикажу подать вино и сигары.
– Лучше глинтвейн. Я весь продрог!
Ароматный горячий напиток пришлось ждать всего несколько минут, в течение которых мужчины наслаждались сигарами. Залпом осушив бокал, де Сен Жени крякнул и расправил усы.
– Совсем другое дело!
Принц ухмыльнулся и погладил лысину, ибо был без парика.
– Про погоду поговорили. Теперь рассказывай, с чем пришёл!
Де Сен Жени налил себе ещё, посмаковал.
– Мой король поручил мне предложить императрице… некий проект. Устрой мне с ней аудиенцию, пожалуйста.
Глаза Нассау-Зигена вылезли из орбит:
– Но почему ты? Ведь, есть же у вас в России посол…
– Король поручил это деликатное дело мне, ибо посол, господин Форжерон, слишком заражен революционными идеями. Что с него, с буржуа, взять. Есть опасение, что он может разболтать тайну англичанам.
Принц задумался. Он был другом светлейшего князя Потёмкина, поэтому устроить французишке аудиенцию с Екатериной будет не трудно. Но…
– Ты знаешь, Рей, я совсем на мели. Сижу без гроша… Хотел скромный, персон на восемьдесят, бал задать в декабре, а на какие шиши? И обносился я. Новая шуба нужна на зиму. Две!
Де Сен Жени, обладавший острым умом и сообразительностью, намёк понял.
– Чем я могу тебе помочь, Гюнтер?
– Ну-у… двенадцать тысяч помогли бы мне не умереть с голоду…
– Я могу подкрепить тебя только пятью, – твёрдо заявил эмиссар Людовика XVI и многозначительно позвенел золотом в карманах камзола.
Поняв, что больше из француза не выжмешь, принц вздохнул:
– Ладно. Когда надо?
– Как можно быстрее. В течение дней десяти, хорошо?
Пруссак кивнул.
Через неделю они вошли под гостеприимные своды Зимнего Дворца. Их проводили в кабинет Потёмкина.
– Позвольте представить вам, светлейший: шевалье де Сен Жени, специальный посланник Людовика XVI, – раскланялся принц.
Князь внимательно присмотрелся к шевалье. Не молод, далеко за тридцать. Полноват. Хром (подагра?). Но лицо умное, волевое.
«Непрост француз! Да король Луи и не пошлёт абы кого с секретным проектом!» – заключил Потёмкин и улыбнулся:
