Ирина Зябликова-Исакова - Александр Берсенёв: художник и педагог. К 75-летию мастера… Книга вторая

МОЕМУ УЧИТЕЛЮ ПОСВЯЩАЕТСЯ…

«Поскольку я художник, мои картины являются лучшим выражением моей жизненной позиции, сокровенных переживаний и размышлений»

С. Н. Рерих

Дороги, ведущие к искусству, полны терний, но на них удается срывать и прекрасные цветы.

Ж. Санд

«Золотые лучи. Верхотурье» («Утро над Турой»). 2009.

Бумага, пастель. 38,5х55

«Золотые лучи (Утро над Турой)» (2009). Утренняя тишина рассвета обладает таинственностью. Солнце медленно встаёт из-за горизонта и нежными золотистыми лучиками радует землю, освещая деревья, травы, стены домов и архитектуру церквей. Оно встаёт и освещает своими тёплыми лучами всё больше и больше домов, деревьев, большие тени постепенно уменьшаются и начинают исчезать. Всё просыпается от утренней полудрёмы. Для создания данной композиции художник выбрал необычный ракурс – вид сверху, что придает картине панорамный эпический характер. Взгляд парит над землёй и любуется хитрым узорочьем огородов, заборов, крыш домов и кроной деревьев, зеркальной поверхностью реки и солнечными пятнами бликов. Перед глазами разворачивается тихая размеренная провинциальная жизнь небольшого старого городка.

Всполохи света рассветных лучей на деревьях «звенят» вместе с золотыми маковками церквей и контрастируют с сизыми тенями крыш и заборов, голубой полосой леса на горизонте. Игра цветов рассветного неба определяет динамику и перекликается со стенами домов и сараев, создавая фактурную поверхность густой зелёной травы и оштукатуренных стен домов. Цветные пятна диагоналями пронизывают крыши домов и заборов. Яркая контрастная светотень жёлто-лимонного и фиолетового является главной доминантой цветового решения и акцентом в композиции картины.

Этюд с натуры к картине «Золотые лучи. Верхотурье»

(«Утро над Турой»). 2005. Бумага, пастель. 29,5х42

«На берегу Туры. Сосна». 2005. Бумага, пастель. 55х85

Совершенно иначе представлено красочное утро в работе «На берегу Туры» (2005), в которой сложным и незамысловато орнаментальным силуэтом вырисовывается сосна, возвышающаяся над рекой и композиционно делящая по диагонали плоскость бумаги. Картина по своей яркости подобна звучанию оркестра, в котором солирующую партию духовых инструментов «исполняет» сама сосна и мощным аккордом обращающая на себя внимание, ей вторят струнные, словно «подпевают» своими красками, – запашистые луговые травы и цветы на краю обрыва.

«Сосна. Верхотурье». Этюд с натуры (к картине

«На берегу Туры. Сосна»). 2005. Бумага, пастель. 32,5х50

«Верхотурские просторы. Утро». 2005. Бумага тон., пастель. 55х85

Картина «Верхотурские просторы» (2005) преобразовалась в солнечную жизнерадостную картину из «холодного» по гамме этюда. Художнику прекрасно удалось передать скорость – мчащихся по полю лошадей, для чего был выбран горизонтальный формат и фризовая композиция. Передний и дальний планы разделяются стеной деревьев, святящихся на солнце. В золотистой дымке вдалеке выделяется силуэт Крестовоздвиженского собора и Преображенской церкви мужского Свято-Николаевского монастыря в Верхотурье).

Этюд к картине «Верхотурские просторы». 2005.

Бумага, пастель. 32,5х50

«Розовый закат над Турой. Верхотурье. Вечерний звон».

Вариант 2. 2000. Бумага, пастель. 57х77

«Розовый закат над Турой. Вечерний звон» (2000)

Пламенеющие алые всполохи четким силуэтом выделяют череду деревьев и Троицкий собор Верхотурского Кремля. Летящие лучи заката, как отблески взмахов парящей птицы, оставляют розовые и жёлтые следы оперенья, перекликаются друг с другом и контрастируют с фиолетовой землей, создавая впечатление звенящего колокольного звона, разносящегося в пространстве заката. Эмоционально и выразительно передано цветовое решение картины. Большую роль в этом восприятии играет технологический процесс – использование тёмно-серого цвета бумаги и подкладочных слоёв. Контурная линия волной проходит через композиционный центр картины, повторяя силуэт собора. Чётко обозначены и выполнены все узнаваемые архитектурные детали собора, деревья, камни. Передний план выделен посредством контраста светлой травы на тёмном фоне, а дальний план – тёмным силуэтом на ярком алом небе. Закат солнца – одно из красивейших явлений природы, позволяющее прикоснуться к её величию и первозданной красоте – Божественному чуду, подобному гениальному творению Художника!

«Розовый закат над Турой. Верхотурье». Вариант 1. 2000.

Бумага, пастель. 52х77

Этюд к картине «Розовый закат над Турой. Верхотурье». 2000.

Картон, пастель. 17,5х24

«Золотые сны о Верхотурье». 2000. Бумага, пастель. Тондо. D 83

Пожалуй, самая яркая и эффектная и самая запоминающаяся работа А. С. Берсенева – это его тондо «Золотые сны о Верхотурье» (2000). Оно необычно не только своим круглым форматом, но эффектом мерцания, таинственности, некой святости. Цветовое решение выполнено в золотисто-розовой гамме. По периметру художник сознательно размывает очертания предметов и цветов, чтобы создать эффект выпуклости лупы, а бликовое радужное сияние в центре вверху ещё более усиливают этот эффект. Само изображение занимает практически половину круга, разделенного. как инь и янь. Художник закручивает композицию по спирали внутрь, используя принцип золотого сечения. Несмотря на то, что передний план очень активен и контрастен, но взгляд, словно перепрыгивает через него и устремляется в золотую даль – к чудесному городу и белокаменным церквям (Свято-Николаевский монастырь, Верхотурье). Эффект этот ещё более усиливает приём отражения, которое здесь появляется в реке. Чудесное золотое утро настолько великолепно здесь, что невозможно от него оторваться! Здесь столько оттенков розового цвета – жемчужного, золотистого, перламутрового и др.! И будто возникает колокольный звон, льющийся над водой в мерцающем воздушном пространстве…

Бескрылый дух, землею полоненный,

Себя забывший и забытый бог.

Один лишь сон – и снова, окрыленный,