Все мы, скрипачи, мечтаем сыграть великие концерты эпохи романтизма. Однако без надлежащего репертуара среднего уровня, который позволил бы преодолеть разрыв, молодые ученики, слишком рано пытающиеся выполнить эти сложные пьесы, могут столкнуться с трудностями и выработать дурные привычки, которые препятствуют их прогрессу. Учителя должны быть проинформированы об этих репертуарах и использовать их как инструмент, помогающий ученикам естественным образом развивать свою технику и музыкальность. Tong Keat Go (перевод ГУГЛ)
.
.Концерты для скрипки с оркестром:
– Д. Виотти – 29!
– И.С.Бах.
– Й. Гайдн
– В.А.Моцарт
– Л. Бетховен
– М. Брух
– Ф. Мендельсон
– Р. Шуман
– Й. Брамс
– П. Чайковский
– А. Аренский
– Г. Венявский
– Н. Римский-Корсаков – концертная фантазия на русские темы.
– А. Глазунов
– А. Дворжак
– К. Шимановский
– Э. В. Корнгольд
– Э. Вольф-Феррари
– А. Вивальди
– Ф. Джардини
– Н. Паганини
– К. Липинский
– А. Вьётан
– Э. Лало-Испанская симфония
– Г. Эрнст
– А. Хачатурян
– Д. Кабалевский
– Д. Шостакович
– С. Барбер
– Э. Элгар
– М. Равель концертная рапсодия «Цыганка»
– Я. Сибелиус.
– А. Берг
– А. Шенберг
Пожалуй, перечислены наиболее часто исполняемые концерты для скрипки с оркестром. Весьма вероятно, что не все, так сказать, основные. Вопрос в том, что композиторы, написавшие «ученические концерты» нам, за исключением некоторых, почти не известны! Например, Луи Людвиг Шпор. Он написал 15 концертов с оркестром для скрипки! Правда, в ученическом репертуаре, как правило, Второй, Седьмой и Девятый концерты, Д. Виотти – Двадцатый, Двадцать второй и Двадцать третий, А. Вьётана – №2 и №4, Ж.-Б. Акколаи – №1, ля минор, Ш.О. де Берио – №7, №9. А много ли мы знаем о них? Много ли мы знаем об этих скрипачах, отдавших все и вся за то, чтобы их произведения помогали ученикам? Мы учим правильно держать скрипку и смычок и не рассказываем своим ученикам о Джованни Баттисте Виотти – самом известном и влиятельном композиторе Франции первой половины XVIII в. Просто даем Концерт №22 – и все! Мы не рассказываем ученикам, что Фриц Зайтц, например, был знаменитым в Германии скрипачем и композитором, что Жан-Баттист Акколаи прекрасно владел флюгельгорном, что Шарль Огюст де Берио – красавец, в которого влюбилась двадцатилетняя испанка – солистка Парижской оперы Мари Малибран, сестрой которой была Полина Виардо. И вот получается, что мальчик или девочка играет, скажем, соль мажорный концерт Ф. Зайтца, не зная о том, что Фриц рожден на 8 лет позже П.И.Чайковского, что он – чистой воды романтик, что первый звук «соль» в концерте соль мажор должен звучать акцентировано, что Луи Шпор – автор оперы, предвосхитивший систему лейтмотивов Рихарда Вагнера, что, кроме Н. Паганини, было еще, минимум, 2 виртуоза скрипичной игры Анри Вьётан и Генрих Вильгельм Эрнст и т. д. Эти сведения очень помогли бы этим мальчикам и девочкам, но мы, люди образованные, не даем их, не потому что не хотим, просто не знаем.
Думаю, что ниже публикующиеся факты, могут послужить ученикам, педагогам, вообще тем, кто интересуется…
портрет из интернета
Пьер Гавинье, мы называем так потому, что игнорируем французское ударение на букву «е». Вообще во Франции чаще говорят: «Гавинес».
Помню из юношеского возраста, что играл его каприсы и называл его: «Гавинье». В совдепии не принято было интересоваться подлинным именем «буржуя», и мы называли так, как нам писали в газетах: Ван Клиберн, вместо Вэн Клайберн, Берио – вместо де Берио, Александр Черкасский – вместо Шура Черкасский и т. д. Во многих энциклопедиях и словарях, Пьера Гавинье называют среди тех, кто стоял у истоков создания в 1795 году Парижской консерватории – первого учебного заведения, в которое принимали вне зависимости от сословия, материального положения, а только за твои способности.
Думаю, что это немного преувеличено, т. к. Пьер Гавинье был не склонен к организационной деятельности, но с Директором, Луиджи Керубини – был знаком, т. к. Л. Керубини был не только знакомым, но и соседом Д.Б.Виотти – самого влиятельного скрипача Франции, а П. Гавинье очень дружил с Д.Б.Виотти и часто бывал у него. (Л. Раабен пишет, что Д.Б.Виотти и Л. Керубини поселились с 1784 до 1789 гг. вместе на ул. Мишодьер, №8).
Пьер Гавинье в 1728 году родился в семье скрипичного мастера Франсуа Гавинье, был старшим из 8 детей, поэтому звуки скрипки были естественным фоном его детства. Первые уроки были даны отцом мальчика. Что было вслед за этим – не знает никто. Википедия русская считает, что он успел поучиться у самого Ж.М.Леклера, но среди учеников последнего (во французской литературе о скрипаче) Ж.М.Леклер, как учитель П. Гавинье, не числится. П. Гавинье становится одним из самых популярных скрипачей Франции, Дж. Б. Виотти, называет его французским Дж. Тартини (что необычайно возвеличивало), но имя учителя П. Гавинье – не известно. Фактически, мы почти ничего не знаем о его жизни кроме того, что он был, вероятно, первым заведующим кафедрой скрипки Парижской консерватории (конечно, никакой кафедры тогда не было, но П. Роде, Р. Крейцер и П. Байо поклонялись ему), так как, в возрасте тринадцати лет он блистал рядом с Жозефом-Барнабе Сен-Севеном (1727—1803) по имени l’Abbé le fils (сын Игумена) в дуэте Жана-Мари Леклера в Concert Spirituel, организованных Ф. Госсеком. (Это была старинная концертная организация, связанная главным образом с аристократическими кругами и крупной буржуазией.) Там же он попробовал себя в дирижировании большими коллективами – хором и оркестром. Директор Concert spirituel Легро (1739—1793) утверждал, что два скрипача одновременно играли в концертах: Дж. Б. Виотти и П. Гавинье. Поговаривают, что в молодости он был приговорен к году тюремного заключения за роман с благородной фрейлиной, и именно в это время он написал свои знаменитые каприсы, за что и был, говорят, отпущен. Маленький Вольфганг Амадей со своим отцом, Леопольдом Моцартом также посещали его концерты. (Об этом отец пишет своей жене. – Авт.). Пьер Гавинье очень дружил с Франсуа Госсеком – первым композитором – симфонистом, у которого учились мангеймцы и, который до 1816 г. служил инспектором Парижской консератории (т.е. был проректором по учебной работе – по современному. – Авт.). «В 1770 г. Ф. Госсек организовал общество „Концерты любителей“, а в 1773 – преобразовал основанное еще в 1725 г. общество „Духовные концерты“ (Concert Spirituel – Авт.), исполняя при этом обязанности преподавателя и хормейстера Королевской академии музыки (
