Дон Нигро - Страсти пряничного домика

Страсти пряничного домика
Название: Страсти пряничного домика
Автор:
Жанры: Пьесы и драматургия | Зарубежная драматургия
Серии: Нет данных
ISBN: Нет данных
Год: Не установлен
О чем книга "Страсти пряничного домика"

Ганс и Грета выросли, но по-прежнему живут у ведьмы в Пряничном домике. А может, совсем и не живут, став ее фантазиями. Сюрреалистичное произведение. Перемешивается прошлое и настоящее, реальное и воображаемое.

Бесплатно читать онлайн Страсти пряничного домика


Lust and Shame in the Gingerbread House


Действующие лица:

ГРЕТА – чуть старше двадцати

ГАНС – чуть старше двадцати

ВЕДЬМА – под тридцать


Декорация:

Комната в доме, построенном в чаще леса неподалеку от Мюнхена. Деревянный стул, две скамьи. Поздний вечер. Вокруг стола темнота.


(В темноте тикают часы. Свет падает на ГРЕТУ и ГАНСА, которые сидят у деревянного стола в комнате дома, построенного в чаще леса неподалеку от Мюнхена. Обоим чуть больше двадцати. ГРЕТА – блондинка, в желтом платье с глубоким вырезом и красных туфлях. ГАНС во фланелевой рубашке, рабочих штанах и сапогах. В красноватом свете мерцающей лампы он пытается починить часы с кукушкой. Поздний вечер. Их окружает темнота).


ГРЕТА. Хочешь поцеловать меня?

ГАНС. Что?

ГРЕТА. Хочешь поцеловать меня?

ГАНС. Хочу я поцеловать тебя?

ГРЕТА. Хочешь?

ГАНС. Да. Я хочу тебя поцеловать.

ГРЕТА. Тогда почему не целуешь?

ГАНС. Почему не целую? (Задумывается). Хорошо. (Поднимается, чтобы поцеловать).

ГРЕТА. Что ты делаешь?

ГАНС. Собирался тебя поцеловать.

ГРЕТА. Разве я сказала, что ты можешь меня поцеловать?

ГАНС. Да. Сказала.

ГРЕТА. Нет. Не говорила.

ГАНС. Ты спросила, хочу ли я тебе поцеловать?

ГРЕТА. И что?

ГАНС. А потом спросила, почему не целуешь?

ГРЕТА. И ты это воспринял, как приглашение?

ГАНС. Да.

ГРЕТА. Вопрос – это не приглашение, Ганс.

ГАНС. Хорошо. Тогда вернусь к часам. (Вновь принимается за починку часов с кукушкой).

ГРЕТА. А почему ты хотел меня поцеловать?

ГАНС. Не знаю. Потому что ты мне нравишься.

ГРЕТА. А почему я тебе нравлюсь?

ГАНС. Не знаю.

ГРЕТА. Ты не знаешь, почему я тебе нравлюсь? Ты понятия не имеешь, почему я тебе нравлюсь? Это ты мне говоришь, Ганс?

ГАНС. Мне нравится, как ты выглядишь.

ГРЕТА. А конкретнее. Что именно тебе нравится?

ГАНС. Мне нравится твое лицо. У тебя очень интересное лицо. Мне нравится твой рот. У тебя невероятно чувственный рот. А губы, думаю, особенно хороши. И мне нравятся твои волосы. Мне нравится, как выглядят твои волосы. И они так хорошо пахнут. Мне очень нравится, как пахнут твои волосы. И мне нравятся твои глаза.

ГРЕТА (закрывает глаза руками). Какого они цвета?

ГАНС. А ты не знаешь?

ГРЕТА. Быстро. Говори мне, какого цвета у меня глаза.

ГАНС. Я не знаю.

ГРЕТА. Тебе нравятся мои глаза, но ты не знаешь, какого они цвета?

ГАНС. Твои глаза меняют цвет.

ГРЕТА. С какого на какой?

ГАНС. С одного на другой. Невозможно уследить за цветом твоих глаз. Мне это нравится.

ГРЕТА. Так тебе не нравятся мои груди?

ГАНС. Я обожаю твои груди.

ГРЕТА. А мои ноги? Тебе нравятся мои ноги?

ГАНС. Восхитительные ноги.

ГРЕТА (сбрасывает туфли). Тебе нравятся мои ступни?

ГАНС. О, да.

ГРЕТА. Ты бы хотел покрасить ногти на пальцах моих ног?

ГАНС. Конечно.

ГРЕТА. Так тебе нравится красить ногти на пальцах женских ног?

ГАНС. Не знаю. Никогда этого не делал.

ГРЕТА. Ты не думаешь, что где-то это извращение?

ГАНС. Это была твоя идея.

ГРЕТА. Я просто задала вопрос. Я и представить себе не могла, что ты окажешься ногтевым извращенцем.

ГАНС. Я не ногтевой извращенец.

ГРЕТА. Тогда почему ты захотел покрасить ногти на пальцах моих ног?

ГАНС. Я не хотел красить ногти на пальцах твоих ног.

ГРЕТА. Ты сказал, что хотел. Лжец. Как я могу тебе теперь доверять?

ГАНС. Ты не можешь мне доверять. Ты не можешь мне доверять, потому что доверять мне нельзя. А теперь почему бы тебе не помолчать, чтобы я смог в тишине починить часы с кукушкой?

ГРЕТА. Отлично.

(Пауза. ГРЕТА кладет ногу на ногу, начинает подергивать ступней вверх-вниз).

ГАНС. Может, прекратишь, а?

ГРЕТА. Не нравится – не смотри. (ГАНС пытается сосредоточиться на часах). Так ты больше не хочешь меня поцеловать?

ГАНС. Нет.

ГРЕТА. Просто я застенчивая, понимаешь. Не умею разговаривать с людьми, вот и пытаюсь расположить их к себе, но толку мало, потому что получается у меня не очень.

ГАНС. Не нравится мне ощущение, будто со мной играют.

ГРЕТА. Ты не хочешь поиграть со мной?

ГАНС. Нет. Не люблю, когда мною манипулируют.

ГРЕТА. Ты не хочешь, чтобы я поманипулировала тобой?

ГАНС. Не хочу.

ГРЕТА. Как странно. А чего же ты хочешь?

ГАНС. Я хочу починить эти часы с кукушкой.

ГРЕТА. Но ты не хочешь меня поцеловать?

ГАНС. Я хочу тебя поцеловать, если ты хочешь, чтобы я тебя поцеловал, но я не хочу тебя целовать, если ты не хочешь, чтобы я тебя целовал.

(Пауза).

ГРЕТА. Ох. (Пауза). Понимаю. (Пауза).

ГАНС. Ты хочешь, чтобы я тебя поцеловал?

ГРЕТА. Да.

ГАНС. Ты уверена?

ГРЕТА. Да. Уверена.

ГАНС. Хорошо.

(Подходит к ней, что нежно поцеловать, но за мгновение до того, как его губы касаются ее, она начинает кричать).

ГРЕТА. А-А-А-А-А-А-А-А-Х.

ГАНС (вздрагивает, подается назад). Что? Что такое? Что?

ГРЕТА. Я не сказала, что ты можешь это сделать.

ГАНС. Нет, сказала.

ГРЕТА. Я сказала, что хочу, чтобы ты меня поцеловал. Я не давала тебе разрешения поцеловать меня.


С этой книгой читают
Дон Нигро «Рейвенскрофт/Ravenscroft/1991». Из цикла «Инспектор Раффинг». 6 актеров (5 женских и 1 мужская роль). В уединенный особняк, где произошло убийство (а может, несчастный случай), в котором проживают пять женщин, прибывает инспектор Раффинг. Классический закрытый детектив. Но Агата Кристи отдыхает. С такой буйной женской фантазией Пуаро никогда бы не справился. А Раффинг ничего, справляется. И напряженность расследования прекрасно уживает
Дон Нигро «Звериные (зверушкины) истории/Animal Tales». Число актеров самое разное. Минимум – 3 женские и 2 мужские роли). Удивительная (может, и гениальная) пьеса, состоящая из одиннадцати маленьких пьес (от одного до трех актеров). Вроде бы истории, которые рассказывают звери, но люди наверняка увидят в них себя. У меня нет сомнений, что у пьесы русская душа, и это не только мое мнение. Театральный хит. Идет в десятках профессиональных театров
Дон Нигро «Паоло и Франческа/Paolo and Francensca». 10 актеров (5 женских и 5 мужских ролей). История, рассказанная Данте, в переложении автора пьесы. Те же Ромео и Джульетта, но куда реже появлявшиеся на сцене. Одна из лучших пьес Дона.
Дон Нигро «Анаис Нин: В зеркальном лабиринте/ Anais in The House of Mirrors». Монолог Анаис Нин, писательница двадцатого столетия, произведения которой отличались особой эротичностью.К этой пьесе плотно примыкают пьесы «Генри Миллер: О женщинах», монолог Генри, и «Вдовствующая императрица в ночлежке»: о последней ночи, которую Анаис и Генри провели вместе.
В очередной раз немецкий классик обратился к русским историческим сюжетам. В качестве основы для этой своей пьесы Петер Хакс избрал написанную в 1771 году Александром Сумароковым пьесу «Димитрий Самозванец». Знаменитая история о воссевшем на престол Гришке Отрепьеве, которого активно поддерживали поляки, представлена нам в сравнительно короткой пьесе, где больше внимания уделено даже не столько Димитрию, сколько Василию и Ксении Шуйским, которые,
Действие происходит в сумасшедшем доме. Тем не менее, характер произведения реалистичен и в некоторой своей части документален. Действующие лица: дежурный медбрат; пациенты: Иуда; Князь тьмы; Пушкин-Дантес (двойное шизофреническое присутствие).
В книге в поэтической форме описываются события, происходившие около двух тысяч лет назад в Иудее во время пришествия Христа. Автор рассказывает о взаимоотношениях учеников Христа, их чувствах и действиях. В центре – трагическая судьба Иуды, предавшего своего Учителя. Автор исследует психологическую сторону поведения Иуды, его внутренние слабости и внешние обстоятельства, послужившие толчком к совершению рокового поступка.
«Чердак, приспособленный под некое подобие мансарды художника. Мебели мало. На стенах рисунки, изображающие музыкальные инструменты. Беатриче играет на рояле вальс Шопена. Стук в дверь. Беатриче осторожно подходит к двери, прислушивается. За дверью голоса: «Открой!», «Беатриче!», «Пусти!», «Человек умирает!», «Скорей!» Беатриче отпирает дверь. Костас и Витас вносят на носилках Альгиса…»
Давным-давно, когда люди еще не только не заселили Новый Мир, но и в Ветхом ютились в одной-единственной звездной системе на крохотной, малоприспособленной для жизни планетке, лучшие из них именовались рыцарями. Доблестные и благородные воители в светлых сверкающих латах, бесстрашно устремлялись они в бой, чтобы отстоять право незаслуженно обиженного, защитить вдовицу и сироту. Чтобы одержать славную победу или предпочесть смерть позору.С тех пор
История культурного феномена «Звездных войн» очень разнообразна. Почему Джордж Лукас вообще стал снимать эти фильмы? Как они достигли такого успеха? Почему у них столько фанатов по всему миру? Что побудило Лукаса продать свой уникальный бренд компании «Disney» и как это повлияет на будущее «Звездных войн»? Об этом вы узнаете в книге, посвященной феноменальному успеху знаменитой киносаги.
Доброго времени суток, читатель! По словам читателей, роман воспринимается легко. Я думаю, что и Вам будет интересно начать с вроде бы простой завязки, а прийти к совершенно неожиданному повороту в финале.И, вроде бы, фантастика, а много от реальной жизни. Специально не углублялся в технические детали и во всякую специфику, – чтобы основная идея была яснее видна. А какая у человека основная идея? Да конечно – счастье! Конечно – свобода!Вот об это
Космические будни. Обычная работа. Но и в этой рутине возможны чудеса. А уж когда всем правит Её Величество любовь, то всё получается, и даже чудеса становятся возможны.