Дон Нигро - Небылицы / Wild Tales

Небылицы / Wild Tales
Название: Небылицы / Wild Tales
Автор:
Жанры: Пьесы и драматургия | Зарубежная драматургия
Серии: Нет данных
ISBN: Нет данных
Год: Не установлен
О чем книга "Небылицы / Wild Tales"

Пьеса-коллаж из трех произведений:

«Железнодорожная станция Перпиньяна / The Railway Station at Perpignan». Сюрреалистичный диалог то ли двух людей, то ли двух призраков на железнодорожной станции Перпиньона. Ее декорировал Сальвадор Дали, который испытал там «приступ космогонического экстаза».

«Никцин Диалис / Nictzin Dyalhis». История об американском писателе Никцине Диалисе. Он писал фантастические рассказы, и для него реальная жизнь и фантазии, жена и героини придуманных им историй переплелись до такой степени, что отличать одно от другого у него уже не получалось.

«Полет демона из тела одержимой женщины / A Demon Flight from the B0dy of a Possessed Woman». Одержимость демоном – дело тонкое. Вот Роксана и разбирается, то ли она одержима демоном, который рулит ею, то ли она рулит демоном, делая все, что заблагорассудится. И, похоже, ей самой хочется порулить кем-то еще, лучше мужчиной.

Бесплатно читать онлайн Небылицы / Wild Tales


Don Nigro

Wild Tales/2022


Перевел с английского Виктор Вебер

* * *

1. Железнодорожная станция Перпиньяна

«Железнодорожная станция Перпиньяна/ The Railway Station at Perpignan/2018». Короткая пьеса. Два актера (1 женская и 1 мужская роли). Сюрреалистичный диалог то ли двух людей, то ли двух призраков на железнодорожной станции Перпиньона. Ее декорировал Сальвадор Дали, который испытал там «приступ космогонического экстаза».

Действующие лица:

ОН

ОНА

Декорация:

Пустое пространство, но вокруг звуки железнодорожной станции: эхо шагов, смазанные объявления, шум поездов.

(Круг света, в темноте, приглушенные звуки железнодорожной станции, ОН и ОНА).


ОН. Поезд вот-вот отправится. Я жду ответа. У тебя есть марка? Конверт? Лист бумаги? Она бросила своего ребенка. Я не понимаю. У меня список ее отлучек.

ОНА. Поезд вот-вот отправится.

ОН. Я жду ответа.

ОНА. У тебя есть марка? Конверт? Лист бумаги?

ОН. Она бросила своего ребенка.

ОНА. Я не понимаю.

ОН. У меня список ее отлучек.

ОНА. У меня список ее отлучек. Я не понимаю. Она бросила своего ребенка. Лист бумаги? Конверт? У тебя есть марка? Я жду ответа. Поезд вот-вот отправится.

ОН. Поезд…

ОНА. Вот-вот отправится.

ОН. Я жду…

ОНА. Ответа.

ОН. У тебя…

ОНА. Есть марка?

ОН. Конверт?..

ОНА. Лист бумаги?

ОН. Она бросила…

ОНА. Своего ребенка.

ОН. Я не…

ОНА. Понимаю.

ОН. У меня…

ОНА. Список…

ОН. Ее отлучек.

ОНА. Поезд вот-вот отправится. Я не хочу прощаться с тобой. У меня жуткое предчувствие, что больше я тебя не увижу. Я держусь за тебя до самого последнего момента. Поезд трогается. Тебе приходится вырываться из моих рук. Ты запрыгиваешь в вагон. Я стою на платформе, рыдая, пытаясь улыбнуться тебе. Я знаю, что никогда тебя не увижу. Фильм заканчивается. Все пахнет попкорном.

ОН. Сальвадор Дали верил, что центр вселенной расположен на железнодорожной станции Перпиньяна.

ОНА. В этом нет никакого смысла.

ОН. Именно.

ОНА. Именно что?

ОН. Это правда.

ОНА. Как он мог это знать?

ОН. Потому что вселенная – это доступная для понимания сфера, центр которой – везде, а периферия – нигде.

ОНА. Я не знаю, что это означает.

ОН. Никто не знает.

ОНА. Сальвадор Дали был говнюк.

ОН. Я жду ответа.

ОНА. Я не должна рассказывать тебе обо всем, что делаю. О каждом месте, куда иду.

ОН. Мне нужен ответ.

ОНА. На некоторые вопросы ответа нет.

ОН. Это не из таких.

ОНА. Откуда ты знаешь?

ОН. Просто расскажи мне. Почему не можешь просто рассказать?

ОНА. Потому что не твое это дело.

ОН. Как это не мое дело?

ОНА. Тебя здесь не было. Я была. Тебя не было. Ты не можешь уезжать, а потом возвращаться и начинать задавать мне такие личные вопросы.

ОН. Я имею право спрашивать у тебя все, что захочу.

ОНА. Потому что ты – мужчина?

ОН. Причина не в этом.

ОНА. Знаешь, в чем твоя проблема?

ОН. Да.

ОНА. У тебя есть марка?

ОН. Нет.

ОНА. Конверт?

ОН. Нет.

ОНА. Лист бумаги?

ОН. Нет.

ОНА. Я хочу написать тебе.

ОН. Почему?

ОНА. Потому что мне это нужно.

ОН. Я же здесь.

ОНА. Я знаю, где ты.

ОН. Тогда почему тебе нужно написать мне, если я здесь?

ОНА. Твое присутствие сбивает меня с толку.

ОН. Я не знаю, о чем ты.

ОНА. Ты меня нервируешь.

ОН. Что я такого делаю, чтобы нервировать тебя?

ОНА. Это. Именно это.

ОН. Именно что?

ОНА. Вместо того, чтобы помогать, ты задаешь глупые вопросы.

ОН. Жизнь предлагает глупые вопросы и даже еще более глупые ответы.

ОНА. Поэтому мне нужно написать тебе письмо.

ОН. По мне это не имеет смысла.

ОНА. Только потому, что ты здесь. Если бы ты был в отъезде, тогда бы понял.

ОН. Почему я бы понял, если бы был в отъезде?

ОНА. Потому что я написала бы тебе письмо.

ОН. Она бросила своего ребенка.

ОНА. Было темно.

ОН. Она оставила ребенка в лесу.

ОНА. Его у нее забрали.

ОН. Кто забрал?

ОНА. Волки.

ОН. Какие волки?

ОНА. Волки пришли ночью и забрали у нее ребенка.

ОН. Это же не сказка.

ОНА. Почему это имеет значение?

ОН. Почему это имеет значение?

ОНА. Да. Почему это имеет значение?

ОН. Это имеет значение, потому что если ребенка бросили…

ОНА. Я не хочу об этом говорить.

ОН. Больше никому доверять нельзя.

ОНА. Я помню сов.

ОН. Где?

ОНА. В лесу.

ОН. Когда?

ОНА. Когда она бросила ребенка.

ОН. Кто?

ОНА. Мать.

ОН. Я думал, там были волки.

ОНА. Это да.

ОН. Я не понимаю.

ОНА. Знаю.

ОН. Объясни.

ОНА. Не могу.

ОН. Попытайся.

ОНА. Это слишком сложно.

ОН. Я готов выслушать.

ОНА. Ты – мужчина.

ОН. И что?

ОНА. Тебе никогда не понять.

ОН. Я хочу понять.

ОНА. Что ты хочешь, значения не имеет.

ОН. Тогда что имеет значение?

ОНА. Все, чего ты не понимаешь.

(Пауза).

ОН. Я не понимаю.


С этой книгой читают
Дон Нигро «Рейвенскрофт/Ravenscroft/1991». Из цикла «Инспектор Раффинг». 6 актеров (5 женских и 1 мужская роль). В уединенный особняк, где произошло убийство (а может, несчастный случай), в котором проживают пять женщин, прибывает инспектор Раффинг. Классический закрытый детектив. Но Агата Кристи отдыхает. С такой буйной женской фантазией Пуаро никогда бы не справился. А Раффинг ничего, справляется. И напряженность расследования прекрасно уживает
Дон Нигро «Звериные (зверушкины) истории/Animal Tales». Число актеров самое разное. Минимум – 3 женские и 2 мужские роли). Удивительная (может, и гениальная) пьеса, состоящая из одиннадцати маленьких пьес (от одного до трех актеров). Вроде бы истории, которые рассказывают звери, но люди наверняка увидят в них себя. У меня нет сомнений, что у пьесы русская душа, и это не только мое мнение. Театральный хит. Идет в десятках профессиональных театров
Дон Нигро «Паоло и Франческа/Paolo and Francensca». 10 актеров (5 женских и 5 мужских ролей). История, рассказанная Данте, в переложении автора пьесы. Те же Ромео и Джульетта, но куда реже появлявшиеся на сцене. Одна из лучших пьес Дона.
Дон Нигро «Анаис Нин: В зеркальном лабиринте/ Anais in The House of Mirrors». Монолог Анаис Нин, писательница двадцатого столетия, произведения которой отличались особой эротичностью.К этой пьесе плотно примыкают пьесы «Генри Миллер: О женщинах», монолог Генри, и «Вдовствующая императрица в ночлежке»: о последней ночи, которую Анаис и Генри провели вместе.
Дон Нигро «Безумная Лючия». Шесть актеров (2 женские и 4 мужские роли). Трагическая история дочери Джеймса Джойса Лючии, которая большую часть жизни провела в сумасшедшем доме. Толчком к обострению заболевания послужила и безответная любовь Лючии к Сэмюэлю Беккету. Но на главную причину указал Карл Юнг: «Вы не желаете признать ее психически больной, потому что любите ее, но речь не об этом. Вы берете свое безумие, превращаете его в искусство и эт
Дон Нигро «Великая Громбулинская равнина/ The Great Gromboolian Plain». 5 актеров (3 женские и 2 мужские роли, одна мужская и одна женская роли эпизодические). Блестящая мелодрама, и такая современная, с элементами детектива и путешествий во времени. Название заимствовано из «Сказки о пеликанах» основоположника «поэзии бессмыслицы» Эдварда Лира (1812-88).
Дон Нигро «Весельчаки, храни вас Бог/ God Rest Ye Merry Gentlemen». 6 актеров (2 женские и 4 мужские роли). Английская гастролирующая труппа, в которую Мэри Маргарет попадает из Голливуда. Причудливое переплетение сцены и реальности. Каждая роль, от короля Лира до шута выписана с блеском. Прекрасная бенефисная роль для возрастного актера (от 70 лет). Завершающая часть трилогии о Мэри Маргарет, которая включает пьесы «Зверь о двух спинах и Лестриг
Дон Нигро «Действующие лица/ Dramatis Personae». 11 актеров (7 женских и 4 мужских роли). Одна из стержневых пьес саги «Пендрагон-Армитейдж». Драма. Умирающая Элисон Морган Роуз Армитейдж, едва ли не главная героиня саги, созывает родственников к своему смертному одру. Завершающая часть тетралогии: «Колдунья» -«Тристан» – «Хроники» – «Действующие лица», в которой жизнь Элисон прослеживается от зачатия до смерти. Тонко выписанные характеры, внутри
В коллективной монографии исследуются методологическое, историко-культурное и социологическое измерения профессиональной идентичности в российском обществе. С позиций междисциплинарного подхода определяются концептуальные контуры анализа профессиональной идентичности. Рассмотрены особенности формирования профессионального сознания различных социально-профессиональных групп в советский и современный периоды развития России. Выделяются показатели к
Автор книги Тимошевский С.В., кандидат медицинских наук, лауреат I премии Первого международного симпозиума по аурикулярной медицине в Лионе. Работа посвящена диагностике и терапии всего организма по точкам и зонам ушной раковины. Следуя за автором врач может самостоятельно освоить предложенный способ лечения. Труд будет интересен широкому кругу читателей тем, что содержит историю возникновения аурикулярной медицины и буквально детективное, драма
Благополучный город Треверберг потрясен ужасающей новостью: во время осмотра выставленного на продажу старого особняка обнаружена жуткая инсталляция. Большое кострище с обгорелым трупом молодой женщины и перед ним на коленях мужчина, облаченный в одежды священника. Картина, полная скорби и вызывающая массу вопросов. Молодой детектив полицейского управления Аксель Грин берется за дело и обнаруживает целый клубок парных убийств, жертвы которых всег
Отношения Николаса и Ноа переживают свои худшие времена, и кажется, что ничего не может быть как раньше… Им придется пройти через многое, чтобы наконец решить, действительно ли они созданы друг для друга или, наоборот, им не суждено быть вместе.Но разве можно забыть такую сильную любовь? Как можно стереть воспоминания, выгравированные на сердце?Любви бывает недостаточно, и прощения иногда недостаточно, чтобы все исправить. Смогут ли они оставить