Дон Нигро - Ревенант

Ревенант
Название: Ревенант
Автор:
Жанры: Пьесы и драматургия | Зарубежная драматургия
Серии: Нет данных
ISBN: Нет данных
Год: Не установлен
О чем книга "Ревенант"

Одноактовка. Три актера (1 женская и 2 мужские роли). Ах, как хороши викторианские джентльмены. Дивно хороши. Но… Скелеты в шкафу. У всех, всех есть скелеты в шкафу. И если тебе об этом напоминают, становится больно, даже если ты – викторианский джентльмен. Поучительная притча. И у нее есть продолжение: короткая пьеса «Объяснение».

Бесплатно читать онлайн Ревенант


Revenant

Действующие лица:

ХАГГАРД[1]

ЛИФ[2]

РЕВЕНАНТ


Декорация:

Ночь. Парковая скамья где-то в Лондоне. Конец викторианской эпохи.


(Парковая скамья. Ночь. Два викторианских джентльмена, ХАГГАРД и ЛИФ, сидят под лунным светом. Ухает сова. Внезапно по ним пробегает тень, слышится странный крик).


ХАГГАРД. И что это, черт побери, было?

ЛИФ. Летучая мышь.

ХАГГАРД. Летучая мышь? Вы думаете, это была летучая мышь?

ЛИФ. Да. Летучая мыль.

ХАГГАРД. Если это была летучая мышь, почему она кричала йодлем?

ЛИФ. Не думаю, что это был йодль. Скорее, что-то вроде брачного крика. Не знаю, чем еще это могло быть. И должен сказать вам, Хаггард, я нахожу все это весьма тревожащим.

ХАГГАРД. Вы можете уйти, если для вас это перебор.

ЛИФ. Я не говорю, что для меня это перебор. Просто все это довольно… сверхъестественно.

ХАГГАРД. Чушь.

ЛИФ. Сверхъестественная чушь.

ХАГГАРД. Вообще-то это была ваша идея.

ЛИФ. Это была моя идея? Летучая мышь? Летучие мыши мне неподвластны.

ХАГГАРД. Встретиться здесь – ваша идея.

ЛИФ. Не моя. Ваша.

ХАГГАРД. Точно не моя.

ЛИФ. Вы прислали письмо.

ХАГГАРД. Вы прислали письмо.

ЛИФ. Я ничего не посылал.

ХАГГАРД. Вы ничего не посылали?

ЛИФ. Я получил от вас письмо с просьбой встретиться здесь с вами.

ХАГГАРД. Но я ничего не посылал.

ЛИФ. Вы ничего не посылали и я ничего не посылал, и однако, мы оба, как я понимаю…

ХАГГАРД. Получили письма.

ЛИФ. Тогда получается, что кто-то глубокой ночью заманил нас сюда под ложным предлогом с какой-то гнусной целью.

ХАГГАРД. Гнусной?

ЛИФ. Но ведь не ради чего-то хорошего?

ХАГГАРД. Не могу с вами не согласиться.

(Пауза. Уханье совы).

ЛИФ. Поэтому, с учетом обстоятельств, нам целесообразно уйти.

ХАГГАРД. Да только тот, кто это сделал, наверняка наблюдает за нами.

ЛИФ. Вы так думаете?

ХАГГАРД. И если мы поспешно уйдем, он поймет, что мы его раскусили.

ЛИФ. Он уже это знает. Видит, что мы говорим. Едва ли думает, что нам потребуется много времени, чтобы, обменявшись информацией, понять, что нас заманил сюда кто-то третий.

ХАГГАРД. Великий Боже! Он может в любой момент застрелить любого из нас из охотничьего ружья.

ЛИФ. Думаете, он меткий стрелок?

ХАГГАРД. Думаю, глупо предполагать обратное.

ЛИФ. Но пока он нас не застрелил.

ХАГГАРД. Пока нет.

ЛИФ. Но уже мог бы, если б ставил перед собой такую цель.

ХАГГАРД. Может, он хочет, чтобы сначала мы понервничали.

ЛИФ. Возможно.

ХАГГАРД. Так что нам, по-вашему, делать?

ЛИФ. Мое предложение остается в силе: убраться отсюда к чертовой матери.

ХАГГАРД. Но подобное действие с нашей стороны может побудить его на ответное. Так?

ЛИФ. Это правда. (Пауза). В таком случае…

ХАГГАРД. В таком случае давайте все хорошенько обдумаем. Кто захотел заманить нас сюда и почему? Какие-то враги?

ЛИФ. Вы знаете не меньше моего.

ХАГГАРД. Почему?

ЛИФ. Потому что мой враг должен быть и вашим.

ХАГГАРД. Повторяю, почему?

ЛИФ. Потому что его стараниями мы оба здесь.

ХАГГАРД. Да. Понимаю. Значит, это наш общий враг.

ЛИФ. Очевидно.

ХАГГАРД. И кто это…

ЛИФ. Не знаю. Дайте подумать.

(Пауза. Уханье совы).

ХАГГАРД. Сова, однако.

ЛИФ. Гм-м-м.

(Пауза).

ХАГГАРД. Никто на ум не приходит. А вам?

ЛИФ. Та же история.

ХАГГАРД. Но кто-то должен нас ненавидеть.

ЛИФ. Среди моих знакомых таких нет.

ХАГГАРД. Я вам недолюбливаю.

ЛИФ. Но ненависти ко мне у вас нет.

ХАГГАРД. Дайте время.

ЛИФ. Не уверен, что у нас есть время.

(Пауза).

ХАГГАРД. Я вот подумал…

ЛИФ. Известите прессу.

ХАГГАРД. Допустим, это все-таки один из нас.

ЛИФ. И что вы хотите этим сказать?

ХАГГАРД. Допустим, один из нас заманил сюда другого, чтобы убить.

ЛИФ. Но письма…

ХАГГАРД. Ну, право же, убийца мог солгать насчет письма.

ЛИФ. Но я знаю, что не лгал. И это означает, что убийца – вы.

ХАГГАРД. Но я тоже не лгал насчет своего письма.

ЛИФ. Именно это и должен сказать убийца.

ХАГГАРД. Именно это и должен сказать невиновный человек.

ЛИФ. Невиновный?

ХАГГАРД. Теоретически.

ЛИФ. То есть вы отрицаете, что заманили меня сюда, чтобы убить?

ХАГГАРД. Можете вы поверить, что я пошел бы на такое?

ЛИФ. Видите ли, сам я себя сюда не заманивал.

ХАГГАРД. Ох, не стал бы я заманивать вас в парк глубокой ночью. Это время я использовал бы с большей пользой. Сидел бы дома, в теплоте и уюте кабинета, в домашней куртке, пил бы бренди, читал Ле Фаню, или, забравшись под одеяло, кувыркался бы с горничной.

ЛИФ. С Люсиль?

ХАГГАРД. Имя значения не имеет.

ЛИФ. Вы кувыркались с Люсиль.

ХАГГАРД. Речь же не об этом.

ЛИФ. Но Люсиль?

ХАГГАРД. Ну сколько можно, Лиф?

ЛИФ. Дело в том, что я неравнодушен к Люсиль.

ХАГГАРД. Вы неравнодушны к Люсиль?

ЛИФ. Да какой мужчина в здравом умен будет к ней равнодушен? У нее прелестная нижняя губа.

ХАГГАРД. Нижняя губа моей горничной здесь совершенно не причем. И вот что я вам скажу, у вас шансов добраться до нижней губы моей горничной не больше, что у моего шнауцера сбежать с вашей сестрой.

ЛИФ. Послушайте, Хаггард, нет никакой необходимости втягивать в эту историю мою сестру.

ХАГГАРД. Вы втянули мою горничную.

ЛИФ. Я никуда вашу горничную не втягивал. Это вы добровольно вынесли на обсуждение ваши кувыркания под вашим чертовым одеялом.

ХАГГАРД. Я просто пытался проиллюстрировать… Неважно. Речь о том, что или кто-то третий заманил сюда нас обоих, или один из нас заманил другого, но поскольку вы не заманивали, и я тоже, остается кто-то еще. Кто это мог быть и что он собирается делать с нами?

ЛИФ. Если бы я это знал, не пришел бы сюда. Был бы дома, кувыркался с Люсиль.

ХАГГАРД. Не кувыркались бы вы с Люсиль. С ней был бы я.

ЛИФ. Нет, вы были бы здесь. Поэтому я и кувыркался бы с Люсиль.

ХАГГАРД. Невозможно даже представить себе обстоятельства, при которых вы можете оказаться в одной постели с Люсиль. Будь я мертв и разрезан на тысячу кусков, вам никоим образом не удастся добраться до тела Люсиль. А теперь, пожалуйста, давайте слезем с Люсиль.

ЛИФ. Я на нее и не залезал.

ХАГГАРД. Речь о том, что пока вы сидите здесь и пускаете слюни на мою горничную, маньяк-убийца затаился в темноте, готовый наброситься на нас и совершить что-то неописуемое.

ЛИФ. Например?

ХАГГАРД. Я не знаю.

ЛИФ. Тогда откуда вы знаете, что про неописуемые деяния маньяка? И если они неописуемые, зачем вы говорите о них?

ХАГГАРД. Я только говорю об их неописуемости.

ЛИФ. Это какая-то бессмыслица.

ХАГГАРД. Пусть так, черт побери, но что, по-вашему, нам теперь делать? Лиф?

ЛИФ. Что? Ох, извините. Отвлекся на грудь Люсиль.

ХАГГАРД. Да перестаньте вы, наконец.

ЛИФ. Боюсь, что не могу.

ХАГГАРД. Все таки перестаньте, а не то, Бог свидетель, мне придется размозжить вам голову своей тростью.

ЛИФ. Ага! Значит, вы хотите убить меня.

ХАГГАРД. В данный момент я со всей серьезностью рассматриваю этот вариант.

ЛИФ. Должен предупредить вас, я боксировал в Оксфорде?


С этой книгой читают
Дон Нигро «Рейвенскрофт/Ravenscroft/1991». Из цикла «Инспектор Раффинг». 6 актеров (5 женских и 1 мужская роль). В уединенный особняк, где произошло убийство (а может, несчастный случай), в котором проживают пять женщин, прибывает инспектор Раффинг. Классический закрытый детектив. Но Агата Кристи отдыхает. С такой буйной женской фантазией Пуаро никогда бы не справился. А Раффинг ничего, справляется. И напряженность расследования прекрасно уживает
Дон Нигро «Звериные (зверушкины) истории/Animal Tales». Число актеров самое разное. Минимум – 3 женские и 2 мужские роли). Удивительная (может, и гениальная) пьеса, состоящая из одиннадцати маленьких пьес (от одного до трех актеров). Вроде бы истории, которые рассказывают звери, но люди наверняка увидят в них себя. У меня нет сомнений, что у пьесы русская душа, и это не только мое мнение. Театральный хит. Идет в десятках профессиональных театров
Дон Нигро «Паоло и Франческа/Paolo and Francensca». 10 актеров (5 женских и 5 мужских ролей). История, рассказанная Данте, в переложении автора пьесы. Те же Ромео и Джульетта, но куда реже появлявшиеся на сцене. Одна из лучших пьес Дона.
Дон Нигро «Анаис Нин: В зеркальном лабиринте/ Anais in The House of Mirrors». Монолог Анаис Нин, писательница двадцатого столетия, произведения которой отличались особой эротичностью.К этой пьесе плотно примыкают пьесы «Генри Миллер: О женщинах», монолог Генри, и «Вдовствующая императрица в ночлежке»: о последней ночи, которую Анаис и Генри провели вместе.
В очередной раз немецкий классик обратился к русским историческим сюжетам. В качестве основы для этой своей пьесы Петер Хакс избрал написанную в 1771 году Александром Сумароковым пьесу «Димитрий Самозванец». Знаменитая история о воссевшем на престол Гришке Отрепьеве, которого активно поддерживали поляки, представлена нам в сравнительно короткой пьесе, где больше внимания уделено даже не столько Димитрию, сколько Василию и Ксении Шуйским, которые,
Действие происходит в сумасшедшем доме. Тем не менее, характер произведения реалистичен и в некоторой своей части документален. Действующие лица: дежурный медбрат; пациенты: Иуда; Князь тьмы; Пушкин-Дантес (двойное шизофреническое присутствие).
В книге в поэтической форме описываются события, происходившие около двух тысяч лет назад в Иудее во время пришествия Христа. Автор рассказывает о взаимоотношениях учеников Христа, их чувствах и действиях. В центре – трагическая судьба Иуды, предавшего своего Учителя. Автор исследует психологическую сторону поведения Иуды, его внутренние слабости и внешние обстоятельства, послужившие толчком к совершению рокового поступка.
«Чердак, приспособленный под некое подобие мансарды художника. Мебели мало. На стенах рисунки, изображающие музыкальные инструменты. Беатриче играет на рояле вальс Шопена. Стук в дверь. Беатриче осторожно подходит к двери, прислушивается. За дверью голоса: «Открой!», «Беатриче!», «Пусти!», «Человек умирает!», «Скорей!» Беатриче отпирает дверь. Костас и Витас вносят на носилках Альгиса…»
Весь мир сходит с ума по «Хюгге», но так ли идеальна скандинавская философия? Читайте честную книгу о настоящих скандинавах: вы узнаете правду об их жизни и поймете, почему Скандинавские страны стали такими успешными в экономическом и социальном отношении.Английский журналист Майкл Бут прожил в скандинавских странах более 10 лет и пришел к выводу, что в мире слишком идеализируют эти страны.Бут описывает датчан, шведов, финнов, норвежцев и исландц
Золушка для принца или Укрощение строптивой.У Тани Крюковой, студентки университета, есть любящий отец, личная жизнь и желание быть счастливой. Она совсем не рада возвращению в эту жизнь рыжего и наглого Бампера – самоуверенного владельца ночного клуба, три года назад посмеявшегося над внешностью провинциальной девчонки и прозвавшего ее Коломбиной. И пусть Его Величество Случай – известный шутник, сегодня у девушки найдется сотня нелестных эпитет
Вентерра – древний мир, затерянный в безвременье. Его обитатели разнородны, история бесконечно длинна, а магия привычна и обыденна, как и причудливые игры Хранителей, зорко следящих за своими подопечными. Первая книга цикла рассказывает о паре драконов. Он – брат Короля, самовлюбленный и заносчивый, привыкший к вниманию противоположного пола. Она совсем не в его вкусе, а еще слишком юна и наивна, чтобы оценить нежданно-негаданно свали
Внимание! Произведена замена обложки. Два клана, две судьбы и тонкая грань между ненавистью и любовью. Она, наследница и любимая дочь высшего демона, он человеческий маг и наследник своего клана. Ненависть между ними, чувствуется даже на расстоянии вытянутой руки, но им придется научиться владеть своими эмоциями, что бы принести мир в свои кланы. В книге присутствуют сцены эротического характера 18+